潘度琳 鐘擺人生

|共19篇|

潘度琳:FRIENAISSANCE —— Friends 的再復活

Friends 在美國再度風行,Netflix 功不可沒,是它令這套劇的觀眾層擴展到 90 後甚至是 00 後。在芸芸著名美劇中,「Friends」於 2015 年被 Netflix 選上成為主打經典 sitcom。新一代愛上 Friends 除了因為笑話經典外,還因為一種鄉愁。科技發展得太快,令這一代人跟上一代斷層愈陷愈深,他們難以了解父母一輩年青時到底經歷過甚麼,而當時的紐約又是怎樣的光景。這套劇恍如一扇回到過去的門,重塑了社會在 90 年代的精神面貌。

潘度琳:前度

想不到今天會在尖沙咀街頭碰到前度。分手很多年後的今天,我又再讀到這個「教授論」。我發現當年這個中年未發福的人教會了我很多有關電影和文學的種種,當然還親身示範了人性的虛偽,令我看見自己的脆弱和無知,失戀確實有令人一夜長大的威力。雖然事隔多年,但恕我始終未能真心說感謝。跟一個曾經最熟悉的人變陌生,心裡的感受難以形容,並非一封信能道出。但我確信當有天你能夠離開你曾經眷戀的風景,勇敢踏上旅途,尋找下一個目的地,便證明你與那段過去劃上句號,從短期課程畢業。那封信要不要寫,都不再重要了。

潘度琳:「何者」—— 獻給徬徨的大學生

「何者」要說的不只是朋友之間的競爭,還有年青人在「為找工作而討好別人,埋沒自己」一事上的心理掙扎。就讀不同學系的朋友本來各有理想,但時勢迫人,在大學最後一年要把愛玩的一面收起,明明內心不安又空洞,也要向別人推銷自己是個獨一無二的人。儘管如此,大學生在面試上還是不停受到拒絕和打擊。為了得到大企一職,他們還要與已畢業的校友打好關係,展現出那種「有如齒輪一樣低調而刻板地工作直到退休」的熱誠。

潘度琳:一個人吃飯

在網上讀過一篇文章才知道,單獨吃飯的人的飢餓感會比一般人高,而且吃完又很快會餓。根據研究分析,由於社會變得愈來愈複雜,吃一頓飯有時也會變成激烈的討論,少不免要附和別人的價值觀,才可換取一刻安寧,因此寧可獨自吃飯的人愈來愈多。但由於跟外界的連結被切斷,令這些人產生了孤立感,漸漸便會透過增加食量來尋求慰藉。

潘度琳:當大家都是網內人,誰還是無辜?

透過一宗悲劇,小說想說的是網絡的魔力,網絡欺凌甚至可以把一個人從懸崖邊推下去,殺人不見血。但在網中的所有人也是共犯 —— 留下不負責任的留言、對欺凌視而不見的人都責無旁貸。當我們自詡文明,卻原來一直處理不了內在日益滋長的惡念,不知不覺間使世界倒退,變得更醜陋。

潘度琳:曼徹斯特警隊——如何由榜尾變成「班霸」

自從曼徹斯特於 5 月份的恐襲發生後,城市的焦點不期然放在 Greater Manchester Police 身上。基於「吊橋效應」,民眾在恐慌之中定會更靠近政府及警方以求保護,而 GMP 的確沒有令人失望,不論在疏散人群,拘捕疑犯,到及後在 Facebook 以及 Twitter 上不停更新有關恐襲消息都極為迅速,乾淨俐落,靠著網絡的力量, 贏了不少掌聲。

潘度琳:如果幸福要收費

如果要你在幸福上加一個價,那會是多少?你可能要先解答一個基本的問題:對你來說,幸福是甚麼?是在一個無端早起的清晨看見日出?是在春日的街道聽到孩子們清脆的笑聲?是跟伴侶倚在沙發上看肥皂劇的一個小時?Jonas Karlsson 的小說 The Invoice 可能會給你一點啟示。

潘度琳:沒有 Michael Nyqvist 的「龍紋身」

Nyqvist 不是典型金髮高大綠眼的瑞典男明星。他一頭黑髮、皮膚粗糙、眼神冷峻、五官也非令人留下深刻印象的那種(雖然有不少人說他的臉跟普京有七分相似),但「龍紋身」的導演第一眼就看上了他,因為主角 Mikael Blomkvist 這號人物其實是原著作者 Stieg Larsson 對自己的投射。

潘度琳:在黑暗中點一盞燈,有燈就有人

前陣子新居入伙,忽然設計師上身,希望設計一個「北歐風格」家居。在網上搜索,發現香港有不少室內設計師也標榜自己的設計帶有「濃厚的北歐風」。從照片及文字中可歸納出,只要有木地板,加青綠色的地毯,配一張米色布藝梳化,或是一張木製的飯桌又或是咖啡小茶,已可以 80% 肯定會被評定為北歐設計了。然而我左看右看還是覺得那些裝潢欠了點甚麼。

潘度琳:「樹大招風」的三大賊王

林家棟扮演季正雄,深沉而冷竣。一刀刀捅進別人的腹部,望見血流如注而毫無懼色,似乎這才是吃那口大茶飯的真相。林能夠得獎我絕不意外,他的演技無疑較另外兩主角稍勝一籌,但更重要的是他有種令人心寒的氣場。別人說他做戲本來就是皮笑肉不笑,因此與這角色是絕配。

潘度琳:「東京白日夢女」小團圓結局

「東京白日夢女」終於播畢,三位主角小雪、香與倫子的白日夢故事也隨之而落幕。曾經介入過別人婚姻的小雪,在街上閒逛著時遇上了前度。兩人縱然曾經極為親密,小雪卻無法一下子認出他。現實就是殘酷,前男友看來總是比分手前好,他已是兩個小孩的父親,身上散發出一種家庭帶給人的完整和快樂。

潘度琳:「東京白日夢女」——都到了這種年紀

都到了這種年紀,煲劇不再是找虛幻世界的娛樂,而是把現實世界所發生的事情重頭看一次。看「東京白日夢女」便覺得 déjà-vu 不停出現——這個情節好像在哪裡見過 ,是多少年前的事呢?是哪個朋友的經歷?抑或是朋友的朋友?已經分不清楚了,大抵這個社會過了三十的尋愛女性都自然被歸為同一類,一個人的失敗經歷總會被包裝成為都市傳說,聽得多都以為是自己身邊發生過的事,這就是中女的共同話題與回憶。

潘度琳:校對女王華麗與樸實的掙扎

幸人為了寫紀實文學而四出尋找活故事,他找到電纜維修工人﹑兒童遊樂場維修員等人做訪問,合輯成名為「東京 Side B」一書,以表揚為社會默默貢獻的一群。因為這本「東京 Side B」,悅子明白到沒有這些默默耕耘,做著重複的工作的人,社會將變得混亂甚至不能運作。有如飛機每顆細小的螺絲一樣,微小而不顯眼,但缺一不可,否則便會影響航機安全。

潘度琳:Molly 的最佳位置

作為 St. Bartholomew 醫院的驗屍官,Molly 的工作是面對冰冷的屍首,找出他們致死的原因。 可能因為工作時無用說話,她是一個頗為安靜沉鬱的人,面對著她一直傾慕的 Sherlock ,Molly 變得更加寡言而不擅詞令。如果你還記得第一季的片段,當與 Sherlock 說話時,Molly 總是低著頭,眼角從下而上的看著 Sherlock,結結巴巴地說出不太完整的句子,說的時候嘴唇還會顫抖,自信基本上完全崩潰。

潘度琳:你終於自由了

Meg 跟前男友拍拖八年,分手前一年住進男友家中。為了令男友家人喜歡自己,她改變各種生活習慣,例如減少畫畫和看電影、由早上洗澡改成深夜、做家務沒有再播音樂兼大聲唱歌、吃飯時不再翹起二郎腿、跟男友拍拖時也想到要替他家人拿乾洗衣物和買水果……一年的生活過得不錯,男友家人也不太難相處,但 Meg 總覺得有點不對勁。

潘度琳:失業的意義

「 逃避雖可恥但有用」一劇表面是輕鬆愛情小品,實際上它所帶出的訊息卻超越普通電視劇層次。女主角美栗為心理學碩士生,畢業後於一所大型日本企業裡做與專業全不相關的工作。公司的 working floor 一望無際,各人埋首工作,拋開自己的獨特性和專長,只為公司賣命。可是美栗連這架不甚吸引的列車也趕不上,在她和另一個不怎樣出色的員工之中,老闆選擇了辭退她,臨走前美栗還被吩咐為老闆洗茶杯。

潘度琳:逃恥中的不婚女性

日劇「逃恥」憑高收視雄霸日本電視界(第九集於北海道地區錄得 27% 收視,大結局亦突破平均 20% 收視大關),從後趕上已播出四季的人氣劇集「Doctor-X」,創下近年紀錄。「逃恥」的流行程度無疑令日劇再次走到頂峰。