星聲夢裡人

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星聲夢裡人,如何三面不是人?

愛之深,責之切。當大眾和影評人對一部電影讚譽有加,同時亦會有人會把它批評得體無完膚,最近的例子便有如得到 7 座金球獎、及 14 項奧斯卡獎提名的「星聲夢裡人」(La La Land)。影評人 Noah Gittell 日前便在「衛報」撰文解釋,一部電影如何同時受到種族、性別、爵士樂迷的批評?

唐明:還有一種羅曼蒂克叫傻氣

我是老歌舞片的死忠粉,最喜歡男女主角像 Tom 和 Jerry 的配搭:一個在後面追得氣喘吁吁,一個在前面笑得裝腔作勢,然後各種陰差陽錯,好事多磨,最終破涕為笑。這種歌舞片裡的愛情故事,沒有甚麼智力的競爭,心計的糾纏,從不考慮地位、身家、工作前景之煩憂,也不受生活瑣碎之汙染,甚至說不上情慾的挑逗,男女主角只是兩個親愛的玩伴——永遠的 Fred and Ginger,其實有點像英國電影「兩小無猜」。

「星聲夢裡人」得 7 座金球獎的意義

「星聲夢裡人」(La la Land)成為第 74 屆金球獎大贏家,取得音樂及喜劇類最佳影片,最佳男女主角、最佳導演等 7 座大獎,聲色俱全,是 2016 年荷里活電影的代表作。外媒 Quartz 文化記者 Adam Epstein 觀察,「星」的斐然成績,對金球獎和現時的電影業實有多重意義——破多年紀錄、反映西方電影的路向、回應影視業發展。

電影已死? 馬田史高西斯、列尼史葛這樣說……

第 74 屆金球獎揭盅,「星聲夢裡人」(La La Land)榮奪 7 個大獎,此歌舞片除了拍得動人,其原聲大碟更是動聽,叫人更在上映前就買碟狂煲,聲色皆全,必會成為經典。然而,像馬田史高西斯、列尼史葛這些大導演,卻對現時的電影業界的發展感到失落,甚至坦言「電影已逝」,為甚麼?

江皓昕:「星聲夢裡人」——勇於做夢的愚者們,城市還是會為你而璀璨

電影結束,半數觀眾沒有即時離座,而是安靜地坐著,等片尾名單捲到最後一行,才雙腳軟軟地站起來——我不知道其他人,至少我留下來的原因不只是因為片尾曲實在是太好聽,也不是要向每一個幕後人員和茶水阿姐致敬,而是缺乏回到現實的動力——電影太好,好得整個人似被抽空了,靈魂還在大銀幕另一面的美夢中,不願回來。

方俊傑:金球獎前瞻——改朝換代的一屆

說句實話,金球獎是有點雞肋。頂多只似奧斯卡的前哨戰。先不計電視劇的界別,只針對電影的界別。(P.S. 又電視又電影,可能已是被輕視的原因。)首先,公布日期在年頭,提名日期在之前的年底,大部分獲提名的電影都未上畫,代入感大減。另外,分戲劇類、音樂及喜劇類,產生兩套最佳電影、兩個影帝、兩個影后,但男女配角、導演編劇,又將兩類合二為一,擺明大細超,同時又削弱認受性。