出版

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阿嬋:荷蘭獨立雜誌 MacGuffin——平凡物的前世今生

獨立出版物的吸引之處,在於它夠過癮,由排版到內容,沒有主流雜誌那些固定欄目、廣告版位的格局束縛,大可天馬行空,出奇不意。剛被獨立雜誌網站 Stack 選為 2016 年最佳獨立雜誌的 MacGuffin 便是一驚喜之作。由設計及建築歷史學家 Kirsten Algera 和 Ernst van der Hoeven 創辦的荷蘭設計及工藝雜誌,以驚慄大師希治閣發明的電影詞彙 Macguffin 為名,該詞本身意指無關痛癢,但用以設定或推進劇情的物件、事件或角色。對雜誌 MacGuffin 的創辦人而言,MacGuffin 是生活中不起眼,但對生活起重要影響的平凡物件。

「我的奮鬥」大賣?根本不算暢銷!

希特拉自傳「我的奮鬥」的版權在去年失效後,德國「現代歷史研究所」(IfZ)隨即推出附有學者註釋和評論的全新版本。該書發行至今,銷量達到 85,000 本,全球媒體均以「火紅」、「熱爆」來形容。不過,BBC 記者 Damien McGuinness 撰文質疑,這些報道誇大其詞,以德國圖書市場而言,此書遠未到「暢銷」二字。

中國出口文學:揚威到非洲了?

對於中國和非洲關係,傳媒多聚焦於兩地貿易、經濟投資及援助等方面,金錢輸送背後,中國在「文化出口」上同樣不遺餘力,倫敦國王學院比較文學及英語系的教學研究員 Catherine Gilbert 最近發表的文章,就描述了中國如何在非洲推廣中國文化,期望以中國文化堵截西方國家的文化壟斷,在文化領域成為超級大國,而中國文學翻譯就在其中身負重任。

大數據能尋找動人故事?

「達文西的密碼」、「安妮日記」、「哈利波特」……不少人為它們徹夜刨書如痴如醉。但你可知道,它們在出版前受過百般冷待,被反覆斷言「勾不起讀者興趣」、「沒有閱讀價值」。判斷一本作品能否成為大熱是一門高深莫測的學問,即使是最有經驗的編輯眼下也難保沒有滄海遺珠。如今,要撥開禾稈,找到真.珍珠,大數據似乎幫得上忙?

江皓昕:「夏之一冊」——閱讀吧!世界會變得不一樣

也許你不需要懂日文,也不需要理解她的獨白在說甚麼,只要看見飾演大學生的蒼井優,拿著村上龍的「69」在校園裡走來步去,在陽光和樹影下發呆,你就會下意識要跑去書店,也買一本「69」的文庫本來裝文青。

雷米諾雅:藝術界殿堂級出版社 Hatje Cantz

Hatje Cantz 是一家歷史悠久的德國專業藝術書刊出版社,成立於第二次世界大戰之後。創始人 Gred Hatje 初始的理念是想創造一所「文化重建」出版社,企圖恢復那些在納粹暴政執法期間所有被禁止和搗毀的文字和藝術作品。後來兩次旅行啟發了 Gred 將出版社打造成現代主義的風格。

為何書賣這麼平?

不少書商在書展期間以低價促銷書籍,而展期過後,因難以承擔貨倉租金,剩書或被送到堆填區。只要做過出版,知曉運作,其實難以理解為何書賣得那麼便宜。到底盤古初開時,是誰和為何要把書價定得那麼低?

「Warhol」取代「Wally」遊走藝術史

「Where’s Wally?」(美國及加拿大稱為 Where’s Waldo)系列自 80 年代初版起,一直是大受歡迎的遊戲書,讀者要從人山人海中找出 Wally,趣味十足。它成為了兒時必看的「讀物」,更是成人喜愛收藏的藝術品。由 Laurence King 出版的新作品,「Where’s Warhol?」以波普藝術教父 Andy Warhol 取代 Wally,將其放置於古今不同的場景裡,儼然一本藝術史的初階課本。

雷米諾雅:出版界王國(下)

我作為 Taschen 的忠實粉絲,年輕時代從日本、西班牙到香港學習藝術及設計期間,喜歡常到 Page One 書店裡「打書釘」,始終發覺 Taschen 出版的專業藝術及多元化的設計雜誌一直都不曾令我失望過。Taschen 的業務發展從不會被電子書潮流的侵襲而退出火線,35 年來一直締造不少出版界的神話。

雷米諾雅:出版界王國(上)

由 Benedikt Taschen 創辦的出版王國,以「將藝術出版大眾化,亦同時將出版藝術化」為經營目標,專門以出版特大尺寸及設計風格獨特的藝術圖書而舉世知名。「如果你還不了解書本對生命的重要性的話,就立即開始收藏吧!」--Benedict Taschen