文：劉志剛
劇照：由香港歌劇院提供
7 月天，台北上演了浦契尼的歌劇三部曲（又稱「三聯劇」）。1 個月之後，香港也演，不過是 3 分之 2 —— 沒有演首部曲「外套（Il tabarro）」。
以種類區分，浦契尼三聯劇的頭兩齣是悲劇。香港歌劇院只演「修女安潔麗卡（Suor Angelica）」與「賈尼．斯基基（Gianni Schicchi）」，按藝術總監莫華倫的說法，一齣是悲劇，另一齣則是喜劇，提供了足夠的對比。參考台灣的實况，演 3 齣的長度約 3 小時 40 分鐘（含兩段換場休息時段），由於「外套」講血腥情殺案，官方告誡觀眾「部分演出含暴力、抽菸等動作，請注意並斟酌入場」，香港歌劇院省掉了「外套」，合符港人看節目的習慣。
「半舞台式歌劇」意思就是歌者與管弦樂團皆於台上，沒有歌劇「佈景」，但歌者都穿上戲服，有必要的少量道具，歌者都在「演戲」，而不是捧著樂譜看著來唱。無可否認這樣比較省成本，又保留一定的戲劇元素，折衷有道。
既然要演，便需要導演，浦契尼三部曲是次請來中國國家大劇院駐院導演沈亮小姐執導。她手底下的「修女安潔麗卡」相當寫實的，雖然沒有修院的佈景，但有一尊高大的聖母像放在舞台上，修女服飾也沒怎麼標奇立異。相反，「賈尼．斯基基」是個 updating 的製作，把時代背景從原劇本指明的 13 世紀佛羅倫斯，移到民初的上海。
歌者由專業演唱家、合唱團成員和「賽馬會香港歌劇院青年演唱家發展計劃」成員組成。例如在「修女安潔麗卡」裡，飾演安潔麗卡的是赫赫有名的鄺勵齡。今年我沒往台北看「三聯劇」，但若干年前，呂紹嘉「單獨」指揮了一趟「修女安潔麗卡」；鄺勵齡的外形和聲線都比那次的台灣女高音更令人信服。鄺勵齡處理詠嘆調「沒有媽媽（Senza mamma, o bimbo, tu sei morto）」時，聲樂方面十分到位，但未有撕心掏肺的逼力。連皓忻飾演的公爵夫人氣勢也很強，「修女們」亦演得很有神緒。
「賈尼．斯基基」本是喜劇，但在沈亮的手下，幾乎成了一齣鬧劇。首先，大部分角色都化上了丑角妝，把其中一邊臉局部塗白，演員的舉手投足亦較誇張。導演安排了不少「笑位」，例如飾演西蒙的黃日珩，得知逝者一毛錢也沒有分給他後，不單把蠟燭吹熄，甚至將 3 支香倒轉插，歡眾也笑翻了。當親人叫喚西蒙，黃日珩忽然講廣東話：「又做乜嘢呀？」引得人們哄堂大笑。
歡眾彷彿被按下「笑掣」一樣，該笑和沒甚麼的都嘻嘻哈哈地笑。羅列達的詠嘆調「我親愛的爸爸（O mio babbino caro）」從來是 showstopper，人人屏息以聆。但當歌者林穎穎從她的「小鳳仙」衣襟掏出手帕來拭淚，部分歡眾竟大笑，實在有點可惜。
錢深銘是個「壓場」的史基基，但其他男角的唱功質素參差。「幸好」觀眾的視線完全著重與戲劇方面，歌唱得好不好已是次要了。
三部曲的樂隊是「香港歌劇院樂團」，其音樂總監兼團長是王思恆，指揮是塞爾維亞的沙域（Dejan Savic）。他們的演出只能用不過不失去形容。
現場的字幕則有待改善。Christ 怎可能是「聖耶和華」？「Mother, tell me… 」的 Mother 是對女修道院院長的稱呼，翻譯作「聖母，告訴我…」完全失真了。
觀賞場次：
浦契尼三聯劇
2017 年 8 月 26 日 7:30 pm
香港大會堂音樂廳
