「有 900 萬人口的墨西哥城，只得 45 架公營救護車，私營救護車應運而生，接管當地急救服務。」這是香港國際電影節紀錄片火鳥大獎得主「搶錢急救之家（Midnight Family）」，在片頭提供給觀眾的社會背景。*CUP 專訪「搶」的導演盧卡羅連遜（Luke Lorentzen），了解墨西哥城的水深火熱，以及他拍這部紀錄片的感受。
「搶」涉及墨西哥城的醫療系統議題，但導演羅連遜的處理手法有別一般新聞紀錄片，沒有宏觀角度、專家訪談，又或正反論述，只把鏡頭聚焦於經營民間救護車近十年的奧曹亞一家（Ochoas Family）。不過，電影呈現的絕不止於私營救護車的日常，更帶出了當地社會弊端，以及種種教人深思的問題。
一時即興 闖進墨西哥城的私營急救世界
出身美國康州、在史丹福大學讀電影的盧卡羅連遜，當初為何會遠走墨西哥城，拍這部紀錄片？羅連遜稱：「一切都是一時即興」。他本就喜歡在大城市中發掘趣事，大學畢業後，隨墨西哥朋友到其家鄉，打算找拍片靈感。某日，羅連遜瞥見一輛救護車在住所附近停泊，奧曹亞一家正在憩息，他頓時大感興趣，立即請求跟訪，不料他們也輕易答應。羅連遜一跟，就跟了過百個晝夜。
同坐在救護車上，他逐漸了解奧曹亞一家，慢慢熟絡起來。
父親 Fernando 曾在紅十字會習得救護知識，為了改善生活，約十年前決定辦私營救護車；他把知識傳授予年僅 16 歲的長子 Juan；幼子 Josué 雖然還在讀小學，卻與家人如影隨形。他們雖無專業資格，卻有顆救急扶危的心，每日每夜守候街頭，準備隨時出動。
施救者或被救者 都是腐敗制度下的輸家
然而，私營救護車這一行絕不好做。
「這不是那種每日做 8 個鐘的工作，而是需要你 24 小時記掛著救護車，甚至整個城市。他們過著一種極之艱苦的生活。」拍攝期間，每次由午間兩點拍到翌日清早、在旁見盡墨西哥城人民生死的羅連遜由衷感嘆。
由於大部分意外發生在深夜，亦即人們醉酒吸毒、魯莽駕車的時候，奧曹亞一家被迫過著日夜顛倒的生活，父親 Fernando 因而健康透支，幼子 Josué 也經常逃學。
而且，他們的生計沒有任何保證。在公營救護車形同虛設下，私營救護車湧現。「單是奧曹亞一家駐守的社區，就有 15 架私營救護車，競爭激烈。」羅連遜續指，即使他們搶先同行到意外現場，「只有 3 成救護車使用者會付費」，其他人一律「走數」。
雪上加霜的是，他們賴以為生的這架救護車是「無牌」的。羅連遜解釋：「當地根本沒有系統又或註冊處規管私營救護車。」黑警見機即乘虛而入，敲詐包括奧曹亞一家的民間救護車營運者。結果，「只想拯救生命的奧曹亞一家，陷入了要作出某些決定才能維生的境地，否則他們將會結業，城內又少一架救護車」。
所謂的「某些決定」，實際上是奧曹亞一家把病人送到私家醫院，醫院再給他們分紅。片中，有死者家屬質疑，如果摯親不是被送到距離事發現場較遠的私家醫院，或許就不會失救。
究竟奧曹亞一家的決定是對是錯？羅連遜認為，雙方皆是腐敗制度下的輸家，沒人能如願以償。墨西哥城醫療系統的崩壞，「實是政府無能的結果。除了資源錯配，缺乏組織和政治願景，沒其他原因。」
只想如實地說故事 望作品助醫療改革
「不帶批判角度，呈現互相扣連的貧困與悲劇，感人至深。」香港國際電影節評審頒授獎項時如此讚揚「搶」。羅連遜則說：「我的責任是紀實，盡力把他們的故事直接如實道出，把我的經歷傳遞給觀眾。」從第一身角度出發、近距離緊貼奧曹亞一家的鏡頭，令觀眾觀看「搶」時有如親歷其境，更容易理解其中人物的情感掙扎，質問墨西哥城何以淪落至此。
「很樂意見到電影能夠成為討論公共醫療系統的一部分…… 我想，本片提供了一個好事例，讓人知道當政府無法盡其職責、醫療系統以自由市場、以利為先的模式運作時，會引致甚麼問題。」羅連遜憑片寄語。
