過去 10 年，韓國電影不只在國際更受注目，贏得全球觀眾和影評人喜愛，最近香港也有關注其崛起的電影節。這個一直近乎「全男班」的世界，愈來愈多女性參與製作、主演及執導，當中不乏賣座作品。日本「朝日新聞」網媒 GLOBE+ 就此探討，當地影壇「重男輕女」式微的原因，而這又如何令韓片更加出色。
去年上映的「我死去的那天」（내가 죽던 날），連同金惠秀在內的 3 位主演均為女性，而美術、服裝、化妝等幕後人員，半數也由女性擔任。導演樸智媛直言：「這並不普通，10 年前根本無法想像。」因為她在 2007 年入讀電影學院，並以場記身份參與拍攝工作時，8 成工作人員都是男人。
從 2010 年的「大叔」開始，幾乎每部韓片的導演和主角都是男性。就連樸智媛初次執導時，她也被身邊人勸說：「拍男人的故事比較有利。片場所有人都相信，觀眾也喜歡以男性為主的作品。」但居韓的日本電影記者成川彩指出，2016 年 5 月發生的一宗殺女案，成為業內風氣改變的契機。
當時一名 20 多歲女性在男女共用洗手間，被一名隨機殺人犯害命，並聲稱犯案是因「（社會上）女人都看不起自己」，故被報道為「厭女而成的無差別殺人事件」。抗議仇女的活動由首爾蔓延至光州、大邱等地，電影在內的藝術界亦在 Twitter 發起揭發性暴力的話題標籤（hashtag）。
而從數年前起，韓國電影振興委員會（KOFIC）培訓預防性暴力及性騷擾的講師。而據成川所指，一部作品能否獲得 KOFIC 的資助，考慮範圍包括開拍前有否舉辦預防性騷擾講座，以及導演、監製及編劇等崗位上的女性參與比例。日本立教大學亞洲電影系教授李香鎮指出：
無可否認，大規模的作品仍以男性為主。但與 #Metoo 運動結合來看，確實多了女性參與拍攝，作品的世界觀開始滲透女性意識。
KOFIC 的統計顯示，全年最賣座的 50 部韓片，女性執導的比例從 2009 至 2018 年的 6.2%，增至前年的 12%，甚至去年的 18%。而在 2020 這年，連同「我死去的那天」，共有 4 套作品是全女性主演，而由男導演拍攝的「菜英文沒在怕」（삼진그룹 영어토익반），票房更是年度第九。
李姃垠在「上流寄生族」飾演管家表現亮眼，在「我死去的那天」更成為主角之一，直言以女性為中心的作品，令作為演員的自己興奮得「想飛起來」。她承認曾因「女人就要演賢妻良母」的氛圍而苦惱，但最近「多了（作品）傾向以女編劇、女導演為中心，立體描述女性各種觀點和姿態」。
曾為「綁架門口狗」、「殺人回憶」等經典韓片擔任監製的車勝宰，亦留意到女性電影人增多的現象。他認為：「經歷過南北分裂及軍事獨裁的那代電影人，一直通過對抗權力及不公來表現自我。對於當今沒有經歷民主化的年輕世代，人權及女性生存方式等問題，就成為他們發聲的議題。」
作為女導演之一，樸智媛則認為這反映了時代的自然變遷。「整個業界終於接受得到，想看新事物的觀眾，以及想要創作的年青世代那份慾望。」她認為，對於這群 20 來歲、習慣用手機製作網絡短片的工作人員，拍電影像是「貼身而真實的夢」，而那股勇於發聲的氣氛也是 10 年前難以想像。「我想在今後 10 年的變化、以及在更多的自由下，將會產生不同類型的作品。」
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