近年奧斯卡頒獎禮已成為了大國角力的政治舞台，甚麼電影能入、甚麼電影能得獎，以及提名人發表的言論，都成為了不同地區會否轉播奧斯卡的一個重要指標。
今年不少香港人關注的紀錄片落空了。當然，大部分人都沒看過，無法評價，但另一部同樣是講述華人，大部分香港人也沒看過的紀錄片，卻「意外」入圍（這個意外算是以香港為本位去討論啦），亦成為了今年沒有轉播的一個疑似主因。
潔西卡．金頓（Jessica Kingdon）是一個有華裔血統的導演和製片人，曾被雜誌「電影人」（Filmmaker）評為 2017 年獨立電影 25 位新面孔之一。「登樓嘆」（Ascension）是她的第一部紀錄長片，片名來自她曾外祖父的一首同名詩作。此紀錄片於去年亦拿到了紐約翠貝卡電影節（Tribeca Film Festival）最佳紀錄長片。
影片主要講述內地在高速經濟發展下的貧富差異，整個主旨用簡單兩句就能概括：「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」
當然，可能有些香港朋友會深深不忿，認為他們希望入選的電影落空，是因為政治打壓。但為甚麼另一部同樣引起爭議的內地題材卻能進入呢？而作為兩部紀錄片都有看過的筆者則認為有著許多原因，不一定只是政治打壓，但為免引起太多情緒，在此還是主力集中討論「登樓嘆」吧。
此片之所以能吸引外國觀眾及評審的注視，在於拍攝和剪接技巧上充分表達了紀錄片該有的一種克制主觀。每部電影都總帶著創作人的主題表達，即使是紀錄片也一樣，沒有所謂的絕對客觀之紀錄片。有些人不懂，鸚鵡學舌般，說紀錄片只要客觀把影像拍攝下來，就能做到客觀。但是由攝影機介入的那一刻開始，事情就已經有了主觀取向。你可能會說攝影機是躲在暗處秘密拍攝的，但導演選的拍攝角度、畫面構圖，甚至是某些特寫，和事後透過剪接及音效的組合所造成的敘事，就一定程度上有了企圖心在裡面，即使所有畫面都是真實，這個企圖還是逃不掉的。
「登樓嘆」出色的地方是，它拍下了影像，也嘗試陳述出來，卻沒有刻意給你一個標準答案，也沒打算奮力地煽情，只是默默地呈現它希望為你提供的影像，然後透過你個人的思考及與影像之間的共鳴，從而得出結論。一切都是由影像帶動，而非大量旁白和字幕說明。
整個影片甚至沒多少句對話，這樣對不懂華語的海外觀眾來說，更為容易理解，就像翻著意大利雜誌 Colors 一樣，從精雕細琢的構圖設計中，呈現出中國在經濟高速發展下的貧富懸殊是何等荒謬和嚴重。其選取的對話也甚有意思，當底層勞苦大眾正聽從工廠領班討論工作步驟和流程時，上層的精英階級卻滔滔不絕地討論著水晶杯的形狀和歷史，以及聊著新疆招商活動的細節之同時，又表達對美國的喜愛和自由的憧憬。
影評人里卡多．加列戈斯（Ricardo Gallegos）認為通過「登樓嘆」，他看到了「中國經濟的繁榮是以犧牲個性為代價的，每個人似乎都是消費主義機器上的一個齒輪」。
「登樓嘆」透過冷靜和殘酷的影像，悄悄地演繹了一部中國式的「上流寄生族」。如果頒獎禮都不轉播，這部電影有機會跟香港觀眾見面嗎？我認為有可能，因為暴露我國偉大中國夢中值得改善的地方，也是大國文化自信的一個重要證明。
