日本 80 年代的 City Pop 黑膠唱片價格被瘋狂推高，香港電影以及關連的流行文化也在同樣的語境下成為炒賣對象。在日本，舊電影雜誌的成龍特集有價有市，周潤發的「英雄本色」去年剛剛推出日本上映 35 周年紀念的高清復修光碟。
經典
|共63篇|
唐明：莎劇與歷史 10 —— 身為君王，只是做一個好人遠遠不夠
亨利所言都是發自肺腑，並非裝腔作勢。他是一個好人，如果管治英格蘭的依然是他的父王，在一個強者的庇蔭之下，他這樣的好人，可以用他的才智造福世人。但是很可惜，做一個好人，對於統治者而言遠遠不夠，在群狼環伺的權力殺戮場上，他的仁慈往往會被視為軟弱，動人的話語，高尚的情操，永遠打動不了惡魔。
唐明：莎劇與歷史 09 —— 拋卻榮譽就是快活的罪人
那段振振有詞的嘲諷，對於最高權力的統治者而言，可謂大逆不道：如果所謂的榮譽，或者其他甚麼「大義」，在普通人眼裡只是空氣，那麼統治的大部分法術也就失靈了。而福斯塔夫不遺餘力地點破真相：榮譽只能欺騙死者，人只要活著，就要面臨譏諷和毀謗，追求崇高的名聲，幾乎不可能。
唐明：莎劇與歷史 08 —— 符合文藝復興理想的唯一明君
莎士比亞身為一個偉大的文學家，並不在於這些口若懸河煽動人心的文字，而是在於他能設身想像士兵的處境，尤其是他們背後還有軍官抽出刀尖在督戰，而且一些低級軍官也是其身不正：懦弱、醉酒、偷竊，「丟盡了男子漢的臉」，連小兵也看不起他們。而莎士比亞在這裡諷刺的對象，都是英軍。
唐明：莎劇與歷史 07 —— 王權面前，皆是可以抛棄的棋子
白金漢公爵、Katherine 王后、約克紅衣主教 Wolsey 相繼退場，新生命伊利沙伯公主登場，全劇告終：妨礙亨利意願的人都被清除，而他的繼承人，伊利沙伯女王統治期間，英格蘭取代西班牙，成為新的海上霸權。雖然，亨利對於伊利沙伯不是一個兒子，甚覺遺憾，而這一筆，作者倒也沒有遺漏。
紀浩基：「驅魔人：信仰者」—— 人做我唔做，真係等於殺出新血路？
像近年「月光光心慌慌」系列的這種舊鬼新拍，許多時候都讓老粉絲患得患失，故此也不帶甚麼期望，但還是會進場奉獻。「驅魔人：信仰者」（The Exorcist: Believer）如果作為一部普通恐怖片，它算是合格，邏輯也完整，但掛著「驅魔人」牌頭的話，就難免讓觀眾有點失望了。
鴻若遠：「海外麻雀尋根系列」#6 —— 香港人的五筒真係可以扮四筒？
賀歲片一般意味著群星拱照，誰有空就來拍幾天，大量散 gag 串燒，故事性薄弱。可是「嚦咕嚦咕新年財」成功推翻了這概念，簡單來說，它是麻雀版的「臥虎藏龍」。
唐明：莎劇與歷史 06 —— 頭戴空王冠的命運朝不保夕
在王權專制時代，王位沒有正義可言，無所謂「賢能者任之」，唯一的榮譽屬於傳統，否則就成了「王侯將相，寧有種乎？」的叢林競爭，王位也就沒有法統可言 —— 當然，這個觀念，可能只適用於封建制的歐洲。
紀浩基：老坑的認證 ——「情人」修復版 Blu-ray
當我們說要買實體藍光修復版影碟、還想看那些附加的製作特輯時，就馬上顯出老態了。更甚是買了老嘢中的至愛 —— 法國導演尚積葵阿諾（Jean-Jacques Annaud)、梁家輝和珍瑪琪（Jane March）主演的文藝愛情情慾片「情人」（The Lover）。
鴻若遠：預告片中透露東莞仔的命運 ——「黑社會」1 和 2 後，還有 3 嗎？
自從上次買了英國修復版「天若有情」後，筆者一發不可收拾，繼續禮失求諸野，尋找港產片海外修復版，最新入手的是紐西蘭 Chameleon Films 的「黑社會 2：以和為貴」。這個修復版算是一個功德，它包含了外國影評人的語音旁述、對黑社會過去的介紹，以及杜 Sir 在影展的訪問。
唐明：莎劇與歷史 05 —— 集聖女、騙子、瘋婦、女巫於一身的錯亂
既然要寫一齣符合「愛國」立場、弘揚民族英雄的作品，正面的鼓吹和謳歌、向觀眾填鴨式地灌輸這位民族英雄（譬如劇中的塔爾博父子）如何偉大光榮，顯然不符合莎士比亞的寫作要求。反而換一個角度，用敵人之口來表達敬畏甚至和憐惜，更能打動觀眾，而且這個敵人，絕不能是卑鄙無能之輩，必須給予敵人應有的尊嚴，這樣的襯托，才能凸顯英雄的舉世無雙。
鴻若遠：禮失求諸野 —— 最美好港產片畫面，只能在海外追尋
過去最美好的港產片年代，出現過無數的精彩電影，遺憾因成長於 VHS 年代，即使後來的 VCD、LD、DVD，以及 Blu-ray 全都儲過，但不少 80、90 年代精彩的港產片，卻從沒有一個比較像樣的版本。
唐明：莎劇與歷史 04 ——「我的一張嘴就是英國的國會」
熟悉歷史的人都知道，這些「偉大宏圖」，後來在不同國家，不同程度變成了現實，結果也都差不多：律師、作家、教師、甚至醫生等知識分子紛紛遭勞改、下獄、虐待至死，政府限制物價、取消貨幣，一切都在政府的全權計劃之中，然後便是黑市倒賣、物資短缺，饑荒和死亡也接踵而至。
唐明：莎劇與歷史 03 —— 壞國王也有幾分獨立的骨氣
劇情這樣的走向，使得觀眾對約翰的看法，不知不覺間偏離了舊有的歷史評價或者民間傳說。莎士比亞並沒有為約翰翻案，他只是以一個歷史劇作家極其冷酷精明的眼光審視權力鬥爭，包括戰爭、談判、協議。約翰不是好人，但他的對手，無論是他的子侄輩，還是法國國王腓力，還是教宗英諾森，通通皆非善類。
唐明：莎劇與歷史 01 ——「自由！解放！暴君死了！」
莎士比亞創作這齣劇的時候是 16 世紀末，英格蘭的空氣裡彌漫著陰謀叛變的風聲，但是莎士比亞以詩人和作家的身份，又沒有從過政，也不知道有沒有熟讀羅馬史，對權力的實質卻有如此清晰的認知。或者說，在當時的英國，一個中產的有識之士，已經有這方面的政治常識，他們本能地抗拒暴君，即使是凱撒這樣公認的偉人，只要他擁有絕對權力，他就是一個潛在的暴君的 Candidate。
唐明：莎劇人物 10 —— 終極的靈魂拷問
死亡是哲學的終極思考，未知死，焉知生，而哈姆雷特可能是作者唯一一次借用戲劇文學的角度，發表他自己的看法。其他的作品由於劇情所限，很少有這樣的空間，而莎士比亞本人對自己又總是三緘其口，關於他的想法，他的感受，他的愛憎，幾乎沒有留下隻言片語，雖說他對筆下的人物沒有太多的道德判斷，但身為一個人，他一定有自己的價值觀，哈姆雷特是少有的一個缺口，可以窺探莎士比亞內心的一角。
唐明：莎劇人物 09 —— 英雄若不願取媚民意，足可打成叛國賊
身為一個貴族，一個注重榮譽的軍人，馬修斯不喜歡這樣去取媚民意，追求政客最渴求的 Popularity，他為國而戰，他流的血，他負的傷，不是為了「換得他們的一聲讚嘆」，他並不關心民意的愛憎好惡，而是堅持自己的原則：「我只能按照他們的價值來喜愛他們」。
唐明：莎劇人物 08 —— 女扮男裝不等於要做一個精神上的男人
女人的外表可以打扮成男人，但她的言行舉止，思維方式，處事手法，完全沒必要像男人那樣，當今荷里活電影裡許多「強大優秀」的女性角色，幾乎都像男人一樣無堅不摧，甚至也表現出冷酷傲慢，做事無底線的「婦心如鐵」。但是反觀曾經的一些典範女性，譬如「沉默的羔羊」的女探員，「伊人當自強」的單身母親，「未來戰士」的女戰士，她們並沒有試圖掩飾身為女性的脆弱和憂懼，牽挂和傷痛，但她們憑女性獨有的靈巧、敏銳、堅韌不屈去戰勝困難。
唐明：莎劇人物 07 —— 用罪惡鞏固不義是懦夫所為
如果馬克白不是這樣自大，他不會不滿於爵位的賞賜；如果他是一個男子漢，他也不會因為妻子的煽動，就決定動手。他不辨是非，無法面對犯罪的後果，也沒有勇氣承擔罪責，只知執著一己妄念。馬克白表面英勇，骨子裡其實如他妻子所言：有賊心無賊膽，是一個懦夫，他缺乏堅定的意志，在別人的唆擺之下，任何風吹草動，輕易就向欲望屈服，而他心裡一直都又悔又怕。
唐明：莎劇人物 06 —— 理想的情人是雌雄同體
莎士比亞的喜劇主旨不在諷刺，而是浪漫愛情，直到今日依然被廣泛改編，或者從中偷橋。其中第十二夜大概是改編次數最多的作品之一，甚至被譽為「完美的喜劇」，尤其是女主角薇奧拉女扮男裝，更巧合地切中了當今的性別多元潮流。