在皇帝跟前，他固然無足輕重，在母親和妻子眼裡，他又何嘗是一個大丈夫？因此，金釧之死，對賈政而言也是一記重擊：證明他在家裡的地位也是若有若無，無論發生甚麼事，他常常是最後知道的那個人。
星級課堂
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唐明：紅樓與政治 03 —— 做奴隸而不得毋寧死
然而，作者沒有道破，或者在他的年代，也不可能承認的事實是：即使賈府裡的老爺太太本身，又何嘗不是皇帝的奴僕？王夫人的大女兒元春回家探親，父母也要向她行跪叩禮，為了給足皇帝面子，自掏腰包大肆鋪張，以求鞏固皇帝的寵信。一旦失勢，等於是被皇帝逐出大殿，下場和被趕出門的女僕一樣凄涼，貴婦小姐淪落風塵，或死於牢獄，也不意外。
唐明：紅樓與政治 02 —— 千金小姐最痛的心病
這三人的表現簡直是一場活劇：寶釵一貫沉穩，不動聲色；寶玉則是知道了也不敢說，湘雲快人快語，毫無城府，脫口而出，寶玉立即給了她一個眼色。然而高明的是，作者只寫了眾人發笑，卻沒有寫林黛玉的反應。
唐明：紅樓與政治 01 —— 上門求人，不要羞於攀親帶故
在整個討錢的過程裡，劉姥姥一直強調「親戚們的情分」，又把自己的外孫，強行往王熙鳳身上攀扯關係，說是她的侄兒，這些在注重禮數的古代社會，對於賈府這樣的大戶人家相當有效。
紀浩基：編劇的十二堂課 —— #12 從飛龍在天到亢龍有悔
好的編劇不是要讓觀眾留意到自己的巧思，而是要讓觀眾察覺不到自己的存在。因為在一部電影中，沒甚麼是比說故事更大，包括你的自尊和光環，甚麼都得在故事面前讓路。所以好的編劇不是要讓觀眾留意到所謂的金句式對白，而是要以推進故事為先。
唐明：莎劇與歷史 10 —— 身為君王，只是做一個好人遠遠不夠
亨利所言都是發自肺腑，並非裝腔作勢。他是一個好人，如果管治英格蘭的依然是他的父王，在一個強者的庇蔭之下，他這樣的好人，可以用他的才智造福世人。但是很可惜，做一個好人，對於統治者而言遠遠不夠，在群狼環伺的權力殺戮場上，他的仁慈往往會被視為軟弱，動人的話語，高尚的情操，永遠打動不了惡魔。
唐明：莎劇與歷史 09 —— 拋卻榮譽就是快活的罪人
那段振振有詞的嘲諷，對於最高權力的統治者而言，可謂大逆不道：如果所謂的榮譽，或者其他甚麼「大義」，在普通人眼裡只是空氣，那麼統治的大部分法術也就失靈了。而福斯塔夫不遺餘力地點破真相：榮譽只能欺騙死者，人只要活著，就要面臨譏諷和毀謗，追求崇高的名聲，幾乎不可能。
唐明：莎劇與歷史 08 —— 符合文藝復興理想的唯一明君
莎士比亞身為一個偉大的文學家，並不在於這些口若懸河煽動人心的文字，而是在於他能設身想像士兵的處境，尤其是他們背後還有軍官抽出刀尖在督戰，而且一些低級軍官也是其身不正：懦弱、醉酒、偷竊，「丟盡了男子漢的臉」，連小兵也看不起他們。而莎士比亞在這裡諷刺的對象，都是英軍。
唐明：莎劇與歷史 07 —— 王權面前，皆是可以抛棄的棋子
白金漢公爵、Katherine 王后、約克紅衣主教 Wolsey 相繼退場，新生命伊利沙伯公主登場，全劇告終：妨礙亨利意願的人都被清除，而他的繼承人，伊利沙伯女王統治期間，英格蘭取代西班牙，成為新的海上霸權。雖然，亨利對於伊利沙伯不是一個兒子，甚覺遺憾，而這一筆，作者倒也沒有遺漏。
【新詞】母化期：女性成為母親的過程
在英語世界中，「adolescence」是一個常用詞語，意指青春期。可是，若果提到另一個字「matrescence」，相信很多人都會感到陌生。這個字是由已故人類學家 Dana Raphael 在 1975 年提出，意思是女性「成為母親的過程」，這裡暫譯為「母化期」。英國新聞作家 Lucy Jones 便在今年發表著作 Matrescence，探討女性蛻變成為母親期間，要經歷甚麼轉變。
唐明：莎劇與歷史 06 —— 頭戴空王冠的命運朝不保夕
在王權專制時代，王位沒有正義可言，無所謂「賢能者任之」，唯一的榮譽屬於傳統，否則就成了「王侯將相，寧有種乎？」的叢林競爭，王位也就沒有法統可言 —— 當然，這個觀念，可能只適用於封建制的歐洲。
唐明：莎劇與歷史 05 —— 集聖女、騙子、瘋婦、女巫於一身的錯亂
既然要寫一齣符合「愛國」立場、弘揚民族英雄的作品，正面的鼓吹和謳歌、向觀眾填鴨式地灌輸這位民族英雄（譬如劇中的塔爾博父子）如何偉大光榮，顯然不符合莎士比亞的寫作要求。反而換一個角度，用敵人之口來表達敬畏甚至和憐惜，更能打動觀眾，而且這個敵人，絕不能是卑鄙無能之輩，必須給予敵人應有的尊嚴，這樣的襯托，才能凸顯英雄的舉世無雙。
唐明：莎劇與歷史 04 ——「我的一張嘴就是英國的國會」
熟悉歷史的人都知道，這些「偉大宏圖」，後來在不同國家，不同程度變成了現實，結果也都差不多：律師、作家、教師、甚至醫生等知識分子紛紛遭勞改、下獄、虐待至死，政府限制物價、取消貨幣，一切都在政府的全權計劃之中，然後便是黑市倒賣、物資短缺，饑荒和死亡也接踵而至。
唐明：莎劇與歷史 03 —— 壞國王也有幾分獨立的骨氣
劇情這樣的走向，使得觀眾對約翰的看法，不知不覺間偏離了舊有的歷史評價或者民間傳說。莎士比亞並沒有為約翰翻案，他只是以一個歷史劇作家極其冷酷精明的眼光審視權力鬥爭，包括戰爭、談判、協議。約翰不是好人，但他的對手，無論是他的子侄輩，還是法國國王腓力，還是教宗英諾森，通通皆非善類。
唐明：莎劇與歷史 02 —— 平凡的感情造就傳奇的女王
而莎士比亞筆下的這位女王，竟然直率地承認：「我也像一般女人一樣，在我的身上具備著許多可恥的女性的弱點。」她一點也沒有要以強人、偉人自居，反而自稱「一個平凡的女人，平凡的感情支配著我，正像支配著一個擠牛奶、做賤工的婢女一樣」。
唐明：莎劇與歷史 01 ——「自由！解放！暴君死了！」
莎士比亞創作這齣劇的時候是 16 世紀末，英格蘭的空氣裡彌漫著陰謀叛變的風聲，但是莎士比亞以詩人和作家的身份，又沒有從過政，也不知道有沒有熟讀羅馬史，對權力的實質卻有如此清晰的認知。或者說，在當時的英國，一個中產的有識之士，已經有這方面的政治常識，他們本能地抗拒暴君，即使是凱撒這樣公認的偉人，只要他擁有絕對權力，他就是一個潛在的暴君的 Candidate。
唐明：莎劇人物 10 —— 終極的靈魂拷問
死亡是哲學的終極思考，未知死，焉知生，而哈姆雷特可能是作者唯一一次借用戲劇文學的角度，發表他自己的看法。其他的作品由於劇情所限，很少有這樣的空間，而莎士比亞本人對自己又總是三緘其口，關於他的想法，他的感受，他的愛憎，幾乎沒有留下隻言片語，雖說他對筆下的人物沒有太多的道德判斷，但身為一個人，他一定有自己的價值觀，哈姆雷特是少有的一個缺口，可以窺探莎士比亞內心的一角。
劉偉民：意大利葡萄酒 Masterclass（四）—— Lombardia
即使 Lombardia 經濟蓬勃，但並沒有窒礙農業發展，意大利 3 成牛奶都產自那裡，因此也是最重要的芝士生產基地，款式全國最多。Lombardia 連同 Piemonte，更佔了全國白米總產量超過 9 成。葡萄酒當然也不可或缺，產量排在全國第 9 位。
唐明：莎劇人物 09 —— 英雄若不願取媚民意，足可打成叛國賊
身為一個貴族，一個注重榮譽的軍人，馬修斯不喜歡這樣去取媚民意，追求政客最渴求的 Popularity，他為國而戰，他流的血，他負的傷，不是為了「換得他們的一聲讚嘆」，他並不關心民意的愛憎好惡，而是堅持自己的原則：「我只能按照他們的價值來喜愛他們」。
唐明：莎劇人物 08 —— 女扮男裝不等於要做一個精神上的男人
女人的外表可以打扮成男人，但她的言行舉止，思維方式，處事手法，完全沒必要像男人那樣，當今荷里活電影裡許多「強大優秀」的女性角色，幾乎都像男人一樣無堅不摧，甚至也表現出冷酷傲慢，做事無底線的「婦心如鐵」。但是反觀曾經的一些典範女性，譬如「沉默的羔羊」的女探員，「伊人當自強」的單身母親，「未來戰士」的女戰士，她們並沒有試圖掩飾身為女性的脆弱和憂懼，牽挂和傷痛，但她們憑女性獨有的靈巧、敏銳、堅韌不屈去戰勝困難。