擋住出品公司的話，確實會讓人誤會這是一部迪士尼電影：少女成長，探案冒險，一邊躲避著正在追蹤自己的神探哥哥，一邊在充滿 CG 效果的維多利亞倫敦裡勇闖，加上老生常談卻缺乏獨到觀點的女權議題，這是一部甚麼也想 hashtag 一番，卻甚麼也說不中點的電影。
江皓昕 煲戲要在晚餐後
|共90篇|
江皓昕：顫．役．前 —— 談不上種族歧視
「顫．役．前」因為要滿足它的核心詭計，聲東撃西地包上了一層嚴肅的花紙，讓觀眾誤會這是一個「認真 mode」的種族故事。然而，觀眾一認真了，缺乏實際文化內涵的故事就輸了。
江皓昕：「天能」 —— 老蘭的不浪漫罪名
故事以迴文的對稱結構作時空對倒也不太難懂，這些理科硬資料其實經過多看一點懸疑片和多讀幾本推理小說的洗禮，或是看完電影之後上 Reddit 找時序詮釋圖，你總能夠明白背後的數理邏輯，因為這些都不是 feel，而是 calculation —— 真正需要 feel 的，真正難懂的，其實是人情。
江皓昕：最後的情書 —— 在熟悉的城市裡創作，會顯得沒那麼心虛
原來無論全球有多一體化，一百種米還是會養出一百種電影氣質，因為電影承載著的是鄉愁，而鄉愁也只會在一個特定的時空找到。
江皓昕：「祖孽」—— 神秘學太神秘
毫無疑問，作為一個新導演的首部商業長片，「祖孽」在製作上是非常合理，無論是鏡頭畫面、演員的引導上，都是揮灑自如。其實把它當成一部創傷後的家庭倫理片來看也不為過。可是作為一部恐怖片的話，我在看的時候是有點納悶，因為我無法投入進去裡面的任何一個角色。
江皓昕：「過春天」—— 啊，原來這就是香港
而誰的青春不迷惘，「過春天」不是要你去同情她，不是要合理化她的所作所為，更不是大愛包容地說每個水貨客都有苦衷。不，水貨客濫用資源，在公共交通上做成嚴重滋擾，這是不爭的事實。導演白雪並沒有要做出任何偽善的包裝，甚至是在片末根據大陸廣電局審批的引導下，這群水貨客突然被公安破門拘捕，突兀得來也尚算大快人心。
江皓昕：「淘金殺手」—— 牛仔也要學會牙齒保健
一部反傳統的西部片，拍出了闖蕩江湖的浪漫，道出了時移世易下江湖的消亡，就是這一部「淘金殺手」。
江皓昕：「假面酒店」—— 當東野圭吾變成青山岡昌，木村拓哉變成湯家驊
沒料到這個小說故事居然能夠召來日本最一流的卡司，木村拓哉和長澤正美（還有一個隱藏的神秘大卡），還找來日劇 HERO 的導演鈴木雅之，看排場還是會讓人犯賤地期待，猜想電影改編是否能夠化腐朽為神奇 —— 然而結果又是怎麼樣呢？
江皓昕：「大象席地而坐」—— 何不把悲哀感覺假設是來自你虛構
如果每部電影都有一種專屬顏色，「大象席地而坐」毫無疑問會是灰色。是那種大陸三線城市被霧霾淹沒，各種人和事都被不幸纏上，雪降不下，雲撥不開，冬日茫茫窮途末路的灰色。它也許是一部拍得好的電影，卻不會是一部讓人喜愛的電影。正如抑鬱症，你可以說經歷過那段灰暗時期，你明白和了解，卻應該沒有人能夠自發地說你享受著被抑鬱症折騰的日子。
江皓昕：「流浪地球」，讓地球多飛一會
分析「流浪地球」好壞，也許要從劉慈欣的原著說起。
江皓昕：「三夫」—— 陳果並非為了滿足你的眼睛
儘管電影裡平均每兩分鐘就出現一場親熱戲，可那不能用親熱來形容，它不是一種要讓你血脈賁張的情慾描寫，而是一種生物上的交配，一種男女肢體上的交合。看完你不會產生慾望，反而是倒胃口地感到厭惡。這恰恰就是這部電影刻意要帶給你的感覺 ——「三夫」是一部交配實錄，陳果並非為了滿足你的眼睛。戲中交配的是小妹、3 個丈夫及一群橫水而來的嫖客。戲外交配的卻是香港、澳門和大陸。小妹因為亂倫而生下相貌怪異的寶寶，香港因為融合而誕下港珠澳大橋、高鐵、蓮塘口岸、邊境購物城……
江皓昕：Black Mirror Bandersnatch —— 上帝也是坐在電腦前按滑鼠
沒有比這件事情更具宗教意味，霎時間，我們都變成了上帝，坐在電腦前按滑鼠，恣意地操控著故事世界裡主角的每一個選擇 —— 主角並沒有自由意志，他無法控制自己向左還是向右，要揮拳毆打還是要把熱茶倒在電腦上洩憤。我們因為他的舉手投足而娛樂，因為他有更悲慘的結局而歡笑，充分地體現到那句猶太諺語：「人一思考，上帝就笑了。」
江皓昕：「燒失樂園」—— 世界的爛攤子，年輕人執屎
今天，不止是韓國，世界各地的年輕人還不一樣，手機上的新聞訊息日日新鮮日日甘，光怪陸離的世界叫人無法詮釋。不論是房屋、就業、抑或任何其他的社會問題，都是一個無解的僵局，未來不見得會好轉，面對缺乏希望的將來，年輕人都是束手無策，不是無力，而是無感。上帝拋出了謎題，上一輩交出了爛攤子，年輕人唯有執屎。
江皓昕：「江湖兒女」—— 逝去的江湖，時間的炮灰，賈樟柯的宇宙
「江湖兒女」這部電影是賈樟柯的經典集大成：山西快要倒閉的煤礦、三峽一直上升的水位、小人物的下崗與遷移、內陸縣城在經濟轉型下的驟變、港台流行曲的時代串場、UFO 在夜空中飛過的啟示…… 賈科長過往用過的故事物件，在「江」裡一再重現，並賦予一層新的意義。原來導演正在打造一個 Marvel 式的「賈樟柯宇宙」，串聯起當代中國的碎片和光怪陸離。
江皓昕：「逆向誘拐」—— 初嚐推理的水土不服
片中的中環拍得頗為漂亮，有格調也並不過份吃力地販賣本土，取的角度充滿心思，是一種對城市滿有關懷的感情投射。黃浩然導演的上部作品「點對點」也流露著這種感情，加上「逆向誘拐」有關世代之爭、裝睡的人等現今社會氣氛描繪，姑勿論在片中的描述是否過於片面又兒戲，黃導演還無疑是個用著他的方式，去愛著香港的人。
江皓昕：「人肉搜尋」—— 屬於鍵盤神探的時代
「人肉搜尋」說的就是網絡尋人，父親透過網絡足印，尋找失蹤女兒的下落。電影說的是一個紮實懸疑故事，奇在全片以「由頭到尾發生在電腦桌面上」的方式呈現，觀眾看著的就是父親使用的電腦桌面。於是我們看見了許多滑鼠的晃動；傳文字訊息時，明明打了字，卻見到對方輸入，所以立即又刪除的欲言又止；FaceTime 時的不經意自拍，看著手機鏡頭時的憔悴和無助。
江皓昕：「屍殺片場」—— 每一部爛片背後，都有一群熱血的工作人員
一位前輩曾說：「別輕易罵某部電影是爛片，特別是做這行。」看了「屍殺片場」，我又想起了這句話。當頭棒喝。請別誤會，「屍」並不是反面例子，不是因為覺得好難看想說它爛，之後良心發現才想起這句話。不，「屍」是一部非常出色、聰明、講拍電影的電影。主角是在幕前演出的每一位，也是在幕後苦幹的每一位工作人員。
江皓昕：「狄仁傑之四大天王」—— 推理小說十誡，不可以有中國人存在
以荷蘭漢學家高羅佩的小說「大唐狄公案」為角色藍本，徐克執導的「狄仁傑」電影系列打正旗號是「中國奇觀＋推理破案」，第一集「通天帝國」作為一部超級商業大片可說是娛樂性和野心十足，在明星排場和動作場面之外，還盡力編出一個在廣義上符合了推理故事基本原則，有公平性，有線索有推理，也有殺人詭計的「泛本格」故事。然而到了第三集「四大天王」，理性盡失。
江皓昕：「檢察狂人」—— 沒有 100% 的公義，但有接近 100 分的電影
好演員依仗著好劇本，雫井脩介的原著在前，劇情主線無懈可撃，導演原田真人的改編也是大師出手，連珠炮發式的對白訊息量極高。許多乍看隨意的場口和對白，在第二次看的時候才驚覺伏筆重重，小如女主角一開場在路邊簽名的群眾運動，居然也預視了電影最終的結果。基本上沒有一場是多餘，環環相扣得要反覆思考才摸得出端倪，匠心巧妙卻又毫不賣弄。
江皓昕：「我老婆日日都扮死」—— 婚姻的 800 萬種死法
My Little Airport 有一句歌詞：「『離婚的最主因是結婚』這不是亂講，一百年前已流傳西方。」捱得過的叫同偕到老，捱不過的是彼此折磨。不只拍拖的人才會失戀，簽紙多年的老夫老妻也會婚內失戀 —— 要保持新鮮感嗎，就要日日新鮮日日甘。所以，榮倉奈奈飾演的老婆千惠才要日日扮死。