最近大家都在討論 2020 東京奧運會否取消，如果真的取消，除了像亞視般重播 1996 年亞特蘭大奧運外，我們說不定可以重看 1964 年的東京奧運。當年日本政府委托了東寶製作公式紀錄電影，接手的是著名導演市川崑，「東京奧運」（東京オリンピック）在 1965 年上映。
電影
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方俊傑：滅我者 —— 一切源於資源不足
以前，常懷疑面對如此一位能夠視人命如草芥的專業人士，作為一個小朋友，怎可能好運到打極不死，次次逃命成功，根本搵戲來做。在「滅我者」，終於有人嘗試解答以上難題：原來是因為資源不足。
方俊傑：讀心叛變 —— 沒有秘密的烏托邦？
換句話說，人類再沒有秘密可言。除非，你把內心訓練到能夠見到北極熊時想起姜濤，見到陳嘉倩會想起雪櫃塊檸檬之類，否則，只要你一動邪念，未行動已經會被識破。再沒有口是心非，是不是烏托邦？
方俊傑：彼女 —— 這些犧牲值得嗎？
要一刀斬斷目前的美好生活，已經相當困難。會不會自把自為走去冒生命危險，加上付出一生前途去殺個陌生人？不是不可能，至少要有個說法吧？沒有。現在看到的，比較似一時衝動，甚至一時興起。
陶傑：趙婷與賈玲合論
「你好，李煥英」的賈玲和「浪跡天地」的趙婷，同是女導演，單就此兩片，若都看過，你會更喜歡誰？
Colette —— 毋忘，拍紀錄片的價值
今屆奧斯卡最佳紀錄短片，由美國導演 Anthony Giacchino 執導的 Colette 奪得。Colette 講述第二次世界期間，參與「法國抵抗運動」的 Colette Marin-Catherine，多年後以 90 歲高齡，首次到訪其兄 Jean-Pierre 當年死亡地方：德國米特堡—朵拉（Mittelbau-Dora）集中營。直面悲痛回憶，對 Colette 來說是一場「艱難的朝聖」。身為觀眾，能從觀影得到甚麼？Colette 的製作人員，便向英國「衛報」分享他們的心路歷程。
「浪跡天地」背後，關於亞馬遜散工的爭議
今屆奧斯卡最佳電影大熱「浪跡天地」（Nomadland），藉由喪夫失業的女主角 Fern 以小貨車為家，邊打散工邊在美國流浪的經過，展示長居露營車的現代牧民生活面貌。但 Fern 在亞馬遜倉庫當短期工的情節，近日卻引起爭議，質疑該片掩蓋該公司剝削工人的實況，矛頭直指其季節性聘用計劃 CamperForce。一些遊民就此現身說法，道出戲外的零工經濟環境。
被遺忘的荷里活初代萬人迷：早川雪洲
其實，亞裔電影人對美國影史一直貢獻良多，例如早在上世紀 10 年代，荷里活歷史初期，就有一位亞裔萬人迷被喻為第一代性感巨星，他的名字是早川雪洲。
方俊傑：複製人徐福 —— 把人性想像得太美好
但人類有沒有如此理性如此無私如此偉大？電影中，除了擺明車馬視複製人為救命仙丹的富翁以外，餘下所有角色到最後也好像不食人間煙火的，連有得像徐福般歷久不衰也不屑一顧，未免太天真太離地，把人性想像得太美好。
Moyashi：如果真的要補回哥斯拉系列，應該如何開始？（千禧篇）
系列中每部作品的風格都相差甚遠，如果不是因為製作年份的區隔，其差別之大，根本不足以被歸為同一系列。當中既有強調哥斯拉作為天災的恐怖，也有側重戰鬥的華麗，甚至有回到怪獸大混戰的傳統。因為風格差異太大，所以根據個人口味，評價可以完全不一樣。
Moyashi：如果真的要補回哥斯拉系列，應該如何開始？（平成篇）
縱觀哥斯拉電影的歷史，只有平成系列擁有明確的時序關係，創造了平成哥斯拉獨特的世界觀 —— 一個有應對哥斯拉的世界性科研組織、超能力者進入實戰階段的世界，甚至可以稱為「平成宇宙」。
Moyashi：如果真的要補回哥斯拉系列，應該如何開始？（昭和篇）
昭和系列以兩部名留青史的驚慄電影為始，開創了各種符號語言的使用及製作方式。之後靠著「哥斯拉」的資本不斷以新角色及混戰作招徠，即使粗製濫造，也吸引了一定數目的兒童觀眾。然而電視媒體普及後，哥斯拉的吸引力也大不如前。經過一番掙扎後，以兩部佳作收結，即使總體集數有好有差，也算是一個光彩的系列。
【香港文摘】舊時好玩：舊時看戲
我最佩服舊老闆邵先生，他一天放映至少 3 部電影，都完全看畢，並且在一角靜靜地做筆記，從來不會因悶而停止放映或離座。現在，遇上好片子，都可以重看幾遍，（如「北非諜影」、「無間道」、「羅生門」），看電影不在打發時間，或求逃避世界，而在學習。不在此行找飯吃才去學習？這是很難解釋給你知的呀！
陶傑：「正能量」的電影心理漂白與染紅
「你好，李煥英」要害處在於中國模仿美國，完成了一次對全國意識的「正能量洗滌」（Positivity Catharsis）， 對於操縱全國情緒，尤其網絡，是一大突破。
失傳 30 年，蘇聯版「魔戒」重見天日
2001 年荷里活上映的電影「魔戒」，令英國作家托爾金的這部原著小說無人不曉。但原來在 30 年前，蘇聯電視台亦曾以低成本、粗糙特技攝製「魔戒」，只放映一次，便隨蘇聯解體而失傳，直到最近被電視台重新發現並上載到 YouTube，作品才得以重見天日，引發俄羅斯人熱議之餘，電影竟也透露當日蘇聯崩解的端倪。
Moyashi：如果真的要補回哥斯拉系列，應該如何開始？
「哥斯拉」只是一個符號，在不同作品中的演出沒有因果關連，所以不需要堅持以放映年份順序觀看。順序看的好處是看到時代轉變的影響，以及道具演化等細節，但這些特攝宅的關心，一般人不太需要理會。
【為何要播？】歌舞片反駁新疆集中營指控
西方社會指控新疆強迫勞動、抵制新疆棉，成為全球關注議題。一向強烈否認迫害維吾爾人的中方，自然通過不同管道嚴厲駁斥，強調「真實的新疆和諧穩定繁榮美好」。強硬反駁之餘，亦不忘軟性手段宣傳。上月 28 日，由新疆黨委宣傳部組織策劃的青春歌舞電影「歌聲的翅膀」隆重獻映，「紐約時報」稱，中國正藉電影，向國內外觀眾推廣觀察新疆的另一個視角。
方俊傑：爸爸可否不要老 —— 無法置身事外的折磨
「爸爸可否不要老」不同，你簡直像切身處地變成 Anthony Hopkins，像自己也正在把記憶和現實搞亂，像自己也無法相信自己，那種悲痛，是你根本無辦法置身事外。你說，是不是很折磨？
方俊傑：殺神 Nobody —— 代替自己豁出去
看見 Bob Odenkirk 代替自己豁出去，本來已經很爽，動作場面，尤其巴士困獸鬥的一幕，那份凶狠那份獸性那份血腥，不算唯美，但讓人看得充滿快感，是將那份爽增強一千倍。
Moyashi：科學怪人、變身巨人、還有那進擊的巨人
與 1962 年「金剛對哥斯拉」的喜劇演出和平手結局不一樣，以上的科學怪人與變身巨人統統沒有好結局。兩部的科學怪人都落得同歸於盡的下場，Ultra Q 中的巨人也在變身後再回不去人類世界，最後在未婚妻的哭求下黯然回到深山中。