有看過周星馳那套「鹿鼎記」的話，相信多少會記得那個名場面：陳近南把韋小寶抓在一旁，對他說，讀過書和明事理的人，大多在朝廷裡面做事，而天地會要造反，就只能用比較蠢的人。而要用這些人，就要用宗教的方式催眠他們，讓他們認為自己做的事情都是對的，所以反清復明只是個口號，和阿彌陀佛是一樣。
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【星 CUP 人物】法國五月 行家精選推薦
今年法國五月藝術節主題為「旅程 voyage」，節目涵蓋舞蹈、音樂、攝影、設計、劇場等範疇。今集「星 CUP 人物」，陶傑邀得「法國五月」行政總裁 Julien-Loïc Garin 作嚮導，為大家介紹這一趟藝術之旅。
江皓昕：「祖孽」—— 神秘學太神秘
毫無疑問，作為一個新導演的首部商業長片，「祖孽」在製作上是非常合理，無論是鏡頭畫面、演員的引導上，都是揮灑自如。其實把它當成一部創傷後的家庭倫理片來看也不為過。可是作為一部恐怖片的話，我在看的時候是有點納悶，因為我無法投入進去裡面的任何一個角色。
方俊傑：「英倫壞男孩：McQueen」—— 男孩不壞
對於時裝，我的認識接近零。對於時裝設計師，興趣反而大。紀錄片「英倫壞男孩：McQueen」，主角是於 2010 年自殺身亡的英國設計師 Alexander McQueen，逝世時才四十歲。相較現年接近八十，仍然在生的英國行家 Vivienne Westwood，Alexander McQueen 的經歷固然比較悲情。
紅眼：昭和、平成，再到令和，跨世代的「哥斯拉」
日本安然踏入令和新紀元，回頭細數，能為平成年代收結的電影作品，倒是想起了 2016 年名導演庵野秀明的重製版「真．哥斯拉」。
方俊傑：「孟買酒店」—— 重拾心跳加速的壓迫感
「孟買酒店」有澳洲資金也有印度資金，不似正宗美國片被徹底污染，才能夠力保不失。否則，懶理改編真人真事，大概也會硬生生加插一個以一敵十的超級英雄落去。現實沒有超級英雄，只有視酒店為命根的員工，帶領客人暫避風頭最後逃出生天，和用盡方法反抗但始終不敵子彈爆頭的死者。
方俊傑：「冷戰戀曲」的留白，與「羅馬」的淺白
「冷戰戀曲」開局，女主角應徵歌舞團。身邊乖乖女在熱身在準備，女主角一臉輕鬆，叫對手示範一下，便騎劫了對方的首本名曲，兩個人一齊表演。有個唱得出色但緊張到死的拍檔作配襯，女主角不得理性女考官歡心，但輕易吸引感性考官男主角的視線。男人不壞，女人不愛；調轉說，也合理。
禁慾時代：18 禁電影為何數量急降？
歐美片商的 18 禁電影數量急劇下降，是降低了評級門檻？還是審查員心態變軟？英國「衛報」電影編輯 Catherine Shoard 撰文指出，片商所面對的評級壓力、#MeToo 所觸發的敏感神經及大量的串流成人片，正在電影業形成一種新的清教主義。
方俊傑：片如其名，「人盡皆知」
時勢造英雄，伊朗導演 Asghar Farhadi 不是不好，但是否好到憑「伊朗式分居」及「伊朗式遷居」在 5 年間兩奪奧斯卡最佳外語片？利用伊朗人的身份攻擊杜林普可能是更大的意義。兩片之間，其實還有另一齣叫「伊朗式離婚」的法國片。今次，「人盡皆知」以西班牙作背景，用西班牙巨星作主角，無可能叫「伊朗式綁架」，又無理由叫「西班牙式綁架」，不如還原基本，直譯原有名字。
唐明：「冷戰戀曲」—— 等來生再和解
那是因為巴黎的愛情，犯不著如此牽腸掛肚，戀愛非常隨意，情人隨時更換，再也沒有甚麼經歷和感受說得上刻骨銘心。天荒地老的誓言，不但沒有甚麼意義，還傻得有點可笑。
【專訪】Vitaly Mansky：導演也是普京的證人
現於俄羅斯被禁播的紀錄片「普京的證人（Putin’s Witnesses）」，素材來自導演 Vitaly Mansky 在 2000 年普京首次當選為總統前後貼身追拍的片段。當年他獲普京邀請拍攝個人紀錄片，將他塑造為有血有肉的年輕領袖，助他登上總統寶座。多年後，Mansky 將從未公開的片段剪輯為「普京的證人」，揭露由沒沒無聞到今天獨攬大權近二十年的普京，當年如何入主克里姆林宮。
江皓昕：「過春天」—— 啊，原來這就是香港
而誰的青春不迷惘，「過春天」不是要你去同情她，不是要合理化她的所作所為，更不是大愛包容地說每個水貨客都有苦衷。不，水貨客濫用資源，在公共交通上做成嚴重滋擾，這是不爭的事實。導演白雪並沒有要做出任何偽善的包裝，甚至是在片末根據大陸廣電局審批的引導下，這群水貨客突然被公安破門拘捕，突兀得來也尚算大快人心。
鄭立：與龍共舞 —— 富人遊刃有餘，窮人細膩敏感
「與龍共舞」這個故事最令人深刻的角色，自然是葉德嫻所扮演的張敏母親，不僅存在感很強，也是故事裡大量笑料的來源。只因為她鮮活地演好了一個窮人的角色。
方俊傑：「M 巾英雄」—— 別把愛情說得太偉大
在印度電影「M 巾英雄」接近結局時，犧牲一切排除萬難研發出平價衛生巾的男主角，成為民間英雄，受到聯合國邀請，去到紐約演講，內容其中一部分大意如下：「印度有好多問題，上上下下都是問題，所以才有我的出現。」也許也是導演編劇的肺腑之言，印度上上下下都是問題，隨手也是拍得成好電影的題材。
當電影成為候選人拉票造勢工具
「印度不會懼怕恐怖，讓恐怖懼怕印度！」這類愛國大片的露骨台詞，無論放在哪個國家，相信大家都不以為然，但由敏感角色、在敏感時刻說出口，卻可觸發軒然大波。印度下週即將舉行國會大選，一齣以現屆總理莫迪為主角的傳記電影，居然就在今個星期五公映，把莫迪神化為印度愛國英雄，對選情的影響顯而易見，叫一眾反對派領袖及輿論譁然。
【專訪】「搶錢急救之家」導演：墨西哥城四十架救護車應付九百萬人？
「有 900 萬人口的墨西哥城，只得 45 架公營救護車，私營救護車應運而生，接管當地急救服務。」這是香港國際電影節紀錄片火鳥大獎得主「搶錢急救之家（Midnight Family）」，在片頭提供給觀眾的社會背景。*CUP 專訪「搶」的導演盧卡羅連遜（Luke Lorentzen），了解墨西哥城的水深火熱，以及他拍這部紀錄片的感受。
為何獨裁者總愛電影？
法西斯及共產主義獨裁者早就了解到電影的力量，更對當時敵對陣營，英美出產的電影情有獨鍾。專攻德國研究的美國文學學者 Peter Demetz 最近出版新書，探討希特拉、納粹黨宣傳部長戈培爾、墨索里尼、列寧、史太林等獨裁者如何看待電影。「德國之聲」記者就與他討論，獨裁者與資本主義味濃厚的電影有何關係。
【專訪】堤幸彥：要用自己的說話發聲
堤幸彥這位鬼才導演，如今已過六旬，他卻比過去更要走近年青人的內心深處。新作「十二個想死的孩子」改編自同名小說，故事講述 12 名決意尋死的青少年，齊集一間廢棄醫院的密室，打算就集體安樂死表決，卻發現房內竟有第 13 人的屍體。他們「想要自殺卻不想被殺」，只好在互相猜度中找出凶手。與此同時，各人想要輕生的原因亦逐漸浮現。
鄭立：九品芝麻官 —— 不勇敢的人，他的善良也是有限的
他們都是尋常人，不偷不搶，不會主動加害人。可是事件發生後，來福與回春堂卻被收買作了偽證，刑部尚書苦讀有成，出場時頗為瀟灑，一副道德楷模的樣貌，但一發覺報恩是需要挑戰強權，有可能會被 DQ 的時候，即義無反顧地站在強者的一方。去到故事末期，包龍星成為高官，強弱開始逆轉風向一亂時，他更是左搖右擺不知所措，才產生了「尚書大人還真機靈」這千古金句。
方俊傑：似怨婦俱樂部的「閨密食堂」
有人形容日本片「閨密食堂」，是夾雜「深夜食堂」加「色慾都市」。同意一半。「閨密食堂」可以稱得上是女性專用版本，由小泉今日子代替小林薰，冷眼旁觀女性客人的愛情故事，客人又另有同樣遇上感情疑難的女性朋友，開枝散葉出去。篇幅有限是客觀事實，夠特別或者夠深入，足夠彌補。如果你是香港女性，卻會覺得「閨密食堂」有點力不從心。