香港太興茶餐廳播出新廣告，再想像香港高密度大廈的城市風景，描繪數碼朋克風格的 30 年後香港。主題據講，是未來世界中各種事物都可能是虛假，但惟有太興的味道是「真」。筆者稿費微薄，吃不起太興，對其食物的味道不予置評，本文想討論的只有廣告本身。
電影
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方俊傑：「漫長的告別」 —— 放下認知，大人與家長的覺醒
如果說「東京鐵塔：我的母親父親」像警棍，大大力扑到觀眾痛哭；「漫長的告別」比較似催淚彈，片長兩小時有多，觀眾忍不住灑淚的時間，超過一半。這粒催淚彈，向天空射，並非對著你的眼睛攻擊。
鄭立：壯志豪情 —— 香港也有軍教片？去臺灣當兵遇上講廣東話的教官
相信大家都知道臺灣有一個電影品種，叫作軍教片，即是「軍事教育電影」。主要是用來宣傳軍隊，令觀眾增加對軍隊的親切感，甚至是吸引大家去當兵的。香港則沒有兵役，而且連義勇軍團也在 97 年解散了，應該不會有這樣的片種吧？但香港竟然也有軍教片，那就是「壯志豪情」。
「花木蘭」真人版：電影預告捱批，迪士尼疑奉承中國？
迪士尼近日發佈「花木蘭」真人版電影預告片，由中國女演員劉亦菲擔演主角，但人物造型與取景惹來網民非議。香港長大的英國劇作家楊靜安分析，電影似乎刻意抹走動畫版花木蘭的反叛性格，在香港和新疆人權問題甚囂塵上之際，迎合中國維穩的主旋律。
鄭立：賭俠 —— 如果是你，你明天要不要返科威特同薩達姆搏命？
夫戰，勇氣也。狹路相逢勇氣勝，鬥爭就是憑一股勇氣。可是我們的德育卻總是忽略，這種對抗敵人的勇氣，其實也是一種道德。
方俊傑：「搖滾太空人」 —— Elton John 的音樂劇傳記
以 Elton John 生平作故事藍本的「搖滾太空人（Rocketman）」，他本人亦是監製之一。有點似陳友自己執導「兄弟班」，拍溫拿事績，敏感的黑歷史多數被輕輕帶過，歌功頌德的才會被發揚光大。
方俊傑：「牛津解密」—— 只憑一份近乎執迷的信念
很多目標，例如完成輯錄 60 幾萬個英文生字的來龍去脈，看似是不可能的任務。想完成，只可以心懷一份近乎執迷的信念。拍成一齣看似沒有甚麼市場價值的電影，如是；在極權統治在無情槍火中爭取應有的權利，一樣。
【專訪】聞天祥：有革命才有新浪潮
近日，香港藝術中心主辦「新浪潮．新海岸：康城導演雙週 50 遇見香港電影」，邀請台灣資深影評人及策展人聞天祥來港分享及開辦工作坊。他直截了當指出：「所謂新浪潮，就是有不滿所以有革命，有革命才有新浪潮。因此不滿甚麼，創造甚麼，這些都是十分重要的。」
紅眼：「爸爸是壞蛋冠軍」—— 做一隻有火的曱甴
為了這個家庭、為了孩子，這一切的忍辱負重，說穿了都是自己退縮怯懦的擋箭牌。擂台上的卑鄙只是角色設定，擂台下仍選擇安逸、犧牲、屈就，迴避自己的軟弱畏縮，卻是一種真正的卑鄙。
【星 CUP 人物】獨立電影伯樂 漫談如何對抗主流
康城導演雙週踏入 50 週年，香港藝術中心舉辦「新浪潮．新海岸：康城導演雙週 50 遇見香港電影」，延續新浪潮精神。今集「星級人物」，陶傑請來與康城導演雙週聯合創辦人達努（Pierre-Henri Deleau），分析獨立電影面對的各種困難。
鄭立：遊戲人間三百年 —— 人類的痛苦源自失去，直至我們忘掉我們曾擁有過
痛苦是因為我們有記憶，我們知道我們曾擁有過，所以才會痛苦。我在想，如果我是主角，再一次遇到那位神仙，我會要求多一件事，那就是可以封鎖或者忘掉部分的記憶，不過，如果我真的有這樣的能力，我是否捨得忘掉那些曾經的幸福呢？
將康城帶到香港？藉導演雙週 50 支援本地影壇新聲音
康城影展 5 月尾閉幕，在 6 月時份，香港竟然有個「小康城」接力？說的，是由香港藝術中心主辦，6 月 6 日至 23 日的節目「新浪潮．新海岸：康城導演雙週 50 遇見香港電影」。乍聽標題，難免有點摸不著頭腦：香港電影又怎會與康城導演雙週扯上關係？客席策展人、影評人徐匡慈（Clarence Tsui）告訴 *CUP，適逢康城導演雙週單元 50 周年，他不但想將導演雙週首屆的電影帶來香港，更想秉承導演雙週的創新精神，藉此活動支援本地影壇的新聲音。
紅眼：賤貨三類 —— 小丑．壞蛋．偽君子
寫這篇文章之際，社交平台正瘋狂轉載香港特首林太的受訪片段，無論是作為演員，還是特首，她都很糟糕，隨即想起三個悲劇人物。
方俊傑：「以恩寵之名」—— 沉默有罪
電影要挑戰的，不只性侵，更包括看似無害的沉默。因為，教會沉默、家長沉默、受害人沉默，不會解決惡魔，只會讓惡魔遺害人間。所以，沉默也是一種罪行。
鄭立：上海灘賭聖 —— 也許我們要學習的對象是大軍
面對自己在輸的事實，他選擇了過另一個人生，與其回到失敗的老路去，何不試試另一個可能性？這正是我們很多人都做不到的，很多時我們明知已走上了錯誤的路，也繼續走下去而不願改變，只因為我們沒有勇氣面對走上另一條路的未知。
方俊傑：「魔童」—— 結果是育嬰指南？
這齣電影，作為超級英雄片和作為恐怖片，也不合理，只可把它作為一本育嬰指南去學習。
Moyashi：我看的不是電影，是氣氛
正如 Guy Debord 在 The Society of the Spectacle 中的評論，文化在當代成為一種景觀。文化是一場直觀的體驗，文本是甚麼不再重要，重要是所有人都參加這場祭典。所有朋友都去看 Marvel 電影，與在奧海城一起看 TVB 劇集大結局的活動，在根本上是相同性質。如果要為「劇透」附上罪名，應該是「不合群」。
「哥斯拉」：日本怪獸如何成為全球流行文化？
張牙舞爪的龐然大物「哥斯拉」無疑已成為怪獸的代名詞。由 1954 年日本第一齣「哥斯拉之誕生」上映，到擠身荷里活大片行列，至今已有逾 30 齣「哥斯拉」電影面世。「哥斯拉」的起源與逾 60 年的流變，深藏歷史與流行文化底蘊。
鄭立：我還記得在六四事件時，無綫在播「宇宙小戰爭」
我是在當時看了無綫播的「大雄的宇宙小戰爭」，是叮噹的大長篇。故事講述一個外星人很迷你的「比利加」星球，被獨裁者動用軍隊奪取了政權，當地民主運動的少年領袖，逃亡來到地球。被叮噹他們發現並收留，在叮噹他們的協助下，回去接觸當地的地下組織。
方俊傑：「殺神 John Wick 3」—— John 無忌
單靠推陳出新的動作設計，不可能無限撐落去。於是，在第 1 集可能為求方便或有型的設定，現在變成需要仔細開發的寶藏。來到第 3 集，武俠化的背景比「倚天屠龍記」更徹底，全程警察隱形，完全沒有官府這回事，一切交由地下秩序自把自為。John Wick 拿著武林聖火令之類的東西，四出發掘救兵力抗神通廣大的高桌會組織；來自五湖四海追捕 John Wick 的殺手，根本似爭奪武林盟主天下第一，為證明自己能力重要過獲取 1 億港元的懸賞。