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鄭立：情緒文字不會感動人心，樸素反而更動人

寫感動人心的文章，依靠的是自身的真誠。若你足夠真誠，就算寫得平實，削去一切情緒性的文字，文章還是能夠感動人，甚至更能感動人，因為它根本不需要多餘的修飾。

故此，寫文章，就要先看題材是冷是熱，熱中求冷，冷中求熱，這樣文章才會變得有趣。

冷門題材在網絡上的流通量較少，有興趣的人找到的機會就大很多了。加上網絡能夠打破地區限制，全世界的讀者都能找到你，就算感興趣的人只有百萬分之一，也能夠有幾千位讀者。他們找到文章後還能用機器翻譯，只要你寫的文章能吸引某些群體的興趣，就多了一群讀者。

其實裡面全都是對香港現實生活的影射與諷刺，他的世界天馬行空，但天馬行空的只是其世界觀，裡面裝的是最平實的生活與人生。這種在奇幻世界看到現實的寫法很獨特，很難在他人的作品中看到，最接近的是那個穿梭古今神鬼世界的「老夫子」。

最吸引我的作者，並不是分析型的評論家，也不是護航型的文棍，而是有創意並幽默地作出嘲諷的作者，他們用幽默風趣的寫法，書寫出世道的荒謬與憂患。所以我最喜歡看的作品類型，其實是「怪論」。而我最有印象的，就是以前報紙上一個叫作「哈公怪論」的專欄。

怎樣可以炒花生而得罪比較少人呢？這就衍生出第 3 個流派，那就是「評論評論人」，不去評論名人，改為評論那些評論名人的人。

你跑去杯葛他人，往往是以卵擊石，損失的比對方還要多，最後變成杯葛自己。不要高估自己受歡迎的程度，更不要以為自己可以控制讀者的行為，寫文章的人就該保持謙卑，你不過是個寫字佬而已，別人看了也不一定同意你的話，更不會聽你指揮。

去廁所或會觸犯法例、睡覺或會觸犯法例，到底有沒有犯法呢？其實他們也不知道，多數是沒有。他們用一個「或」字，就可以隨意利用公職身份，去拿不存在的法例恐嚇公眾，你若然追究，他又可以辯稱自己只是說「或」，即是可能犯法，也可能不犯法。

除非你好靚仔，長得像梁天琦或者姜濤，那你就有資格擺出一副感性文藝的形象。如果你是個大叔阿伯呢？你照照鏡，寫這種東西你不覺得突兀嗎？

指名道姓的攻擊人，當然不會完全沒用，只是大部分時間，此舉對於文章以及讀者數量皆弊多於利。所以面對不喜歡的人，我多數採取無視或冷處理的方式，讓資訊和時間將對方淹沒。

而在寫作之中，寫法與主題的落差，可以提升文章的趣味，所以我一直以此方式去寫。在娛樂別人之前先娛樂自己，寫出一些自己想見到的組合。

兩者雖然都是「文章」，但從成本、用途、受眾，以及對作家的品質要求都完全不同，搞不清楚它們的分別，用學術論文的標準去衡量專欄文章，本身就是輕率的。

怎樣才能夠令文章有很多人看，很多人分享，甚至願意課金呢？這對於已經無法參選、想轉型做作家開 Patreon 的香港前議員們來說，應該是很重要的課題。雖然我想他們不太會看我的文章，不過我還是在這裡說答案：不要寫自己想說的東西、不要寫正確的東西，寫一些中產階層認知裡的東西。

語助詞充滿多重語氣解讀的陷阱，很容易令別人誤會你的語氣，甚至認為你有攻擊性或含有惡意。所以，如果只是在網上閒談，使用語助詞時最好同時附上表情符號；如果是寫文章，則要非常注重前文後理，不能純粹我手寫我口，不然很容易就會出事。

所以，寫文章，比起寫自己想說的話，不如寫自己想聽的話。

在機器的嚴格訓練下，你自然會愈來愈習慣寫出架構、邏輯嚴謹，因果關係連綿的東西。若以寫程式的態度去寫文章，自然也會寫得愈來愈好。

所以，如果你認為這是個黑暗的時代，就盡可能寫令人放鬆、幽默及快樂的文章吧，那並不代表你嬉鬧不正經，相反，那是因為你很清楚自己在做甚麼，以及其他人需要甚麼。

不過，之所以能這樣做，是因為用電腦打文章，你可以隨意剪貼，還能夠用電腦計算字數。如果用原稿紙寫文的話，就做不到這點了。所以這是一種高科技寫文法，20 世紀是用不到的，歡迎來到 21 世紀。

文章畢竟是寫給人看的，到頭來你還是想要多些人能看，也多些人能看得懂。因此，你需要用詞盡量淺白，畫公仔畫出腸，例如不要用「犬儒主義」，用「條友硬係中意潑冷水」；不要用「破窗效應」，用「有人開咗個頭，就有人跟」之類。

因為我們有一個迷信格言的詭異社會，只要是聽過的格言，一堆人都會視之為金科玉律，完全跳過大腦，當成真理一樣指控他人，好像古人講甚麼都是對的。