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鄭立：為甚麼我喜歡寫怪論？

最吸引我的作者，並不是分析型的評論家，也不是護航型的文棍，而是有創意並幽默地作出嘲諷的作者，他們用幽默風趣的寫法，書寫出世道的荒謬與憂患。所以我最喜歡看的作品類型，其實是「怪論」。而我最有印象的，就是以前報紙上一個叫作「哈公怪論」的專欄。

怎樣可以炒花生而得罪比較少人呢？這就衍生出第 3 個流派，那就是「評論評論人」，不去評論名人，改為評論那些評論名人的人。

你跑去杯葛他人，往往是以卵擊石，損失的比對方還要多，最後變成杯葛自己。不要高估自己受歡迎的程度，更不要以為自己可以控制讀者的行為，寫文章的人就該保持謙卑，你不過是個寫字佬而已，別人看了也不一定同意你的話，更不會聽你指揮。

去廁所或會觸犯法例、睡覺或會觸犯法例，到底有沒有犯法呢？其實他們也不知道，多數是沒有。他們用一個「或」字，就可以隨意利用公職身份，去拿不存在的法例恐嚇公眾，你若然追究，他又可以辯稱自己只是說「或」，即是可能犯法，也可能不犯法。

除非你好靚仔，長得像梁天琦或者姜濤，那你就有資格擺出一副感性文藝的形象。如果你是個大叔阿伯呢？你照照鏡，寫這種東西你不覺得突兀嗎？

指名道姓的攻擊人，當然不會完全沒用，只是大部分時間，此舉對於文章以及讀者數量皆弊多於利。所以面對不喜歡的人，我多數採取無視或冷處理的方式，讓資訊和時間將對方淹沒。

而在寫作之中，寫法與主題的落差，可以提升文章的趣味，所以我一直以此方式去寫。在娛樂別人之前先娛樂自己，寫出一些自己想見到的組合。

兩者雖然都是「文章」，但從成本、用途、受眾，以及對作家的品質要求都完全不同，搞不清楚它們的分別，用學術論文的標準去衡量專欄文章，本身就是輕率的。

怎樣才能夠令文章有很多人看，很多人分享，甚至願意課金呢？這對於已經無法參選、想轉型做作家開 Patreon 的香港前議員們來說，應該是很重要的課題。雖然我想他們不太會看我的文章，不過我還是在這裡說答案：不要寫自己想說的東西、不要寫正確的東西，寫一些中產階層認知裡的東西。

語助詞充滿多重語氣解讀的陷阱，很容易令別人誤會你的語氣，甚至認為你有攻擊性或含有惡意。所以，如果只是在網上閒談，使用語助詞時最好同時附上表情符號；如果是寫文章，則要非常注重前文後理，不能純粹我手寫我口，不然很容易就會出事。

所以，寫文章，比起寫自己想說的話，不如寫自己想聽的話。

在機器的嚴格訓練下，你自然會愈來愈習慣寫出架構、邏輯嚴謹，因果關係連綿的東西。若以寫程式的態度去寫文章，自然也會寫得愈來愈好。

所以，如果你認為這是個黑暗的時代，就盡可能寫令人放鬆、幽默及快樂的文章吧，那並不代表你嬉鬧不正經，相反，那是因為你很清楚自己在做甚麼，以及其他人需要甚麼。

不過，之所以能這樣做，是因為用電腦打文章，你可以隨意剪貼，還能夠用電腦計算字數。如果用原稿紙寫文的話，就做不到這點了。所以這是一種高科技寫文法，20 世紀是用不到的，歡迎來到 21 世紀。

美國總統換屆未有定局之際，前總統奧巴馬出版回憶錄「應許之地」（A Promised Land）卻在近日面世。總統責任在於治國，文筆從來不是保證，很多總統回憶錄更是枯燥乏味，但為何美國人總愛爭相消費閱讀？究竟出版總統回憶錄的傳統，是在何時建立？

文章畢竟是寫給人看的，到頭來你還是想要多些人能看，也多些人能看得懂。因此，你需要用詞盡量淺白，畫公仔畫出腸，例如不要用「犬儒主義」，用「條友硬係中意潑冷水」；不要用「破窗效應」，用「有人開咗個頭，就有人跟」之類。

因為我們有一個迷信格言的詭異社會，只要是聽過的格言，一堆人都會視之為金科玉律，完全跳過大腦，當成真理一樣指控他人，好像古人講甚麼都是對的。

「你」字觸雷的機會很大，因為它有衝著讀者本人的意味，特別是在講負面的事情或反問時，很容易就被當成「質問讀者」，這可免則免。

很多人覺得詩詞屬於舊時代的產物，其實文學的世界不是那麼「老餅」，只要有所感悟，都可以入詩。今集「星 CUP 人物」，陶傑請來盧安迪繼續分享其旅遊詩作，由日本小樽倉庫群寫到鬧市夜店，用舊體詩遊一遊日本。

出門旅遊，除了吃喝玩樂拍照打卡，你還可以學一學古人，賦詩一首，更添雅興。今集「星 CUP 人物」，陶傑和專欄作家盧安迪繼續分享創作心得。去年，盧安迪遊土耳其，就以當地景點為題寫詩。他如何在短短四句之中，提煉一個地方的精髓？陶傑又有何評價？