2010 年底，突尼西亞的攤販自焚事件引發「茉莉花革命」，最終推翻獨裁統治 23 年的總統本阿里，更為日後在中東遍地開花的「阿拉伯之春」揭開序幕。但隨著這個北非國家陷入經濟危機，4 年前改由賽義德（Kais Saied）上台後，民主發展逐步倒退。近日在突尼斯國際書展發生的封檔沒收事件，更被視為專制重來、鉗制思想的鐵證。
書展
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黃子翔：在藝術書展散步是正經事
自從「BOOKED：香港藝術書展」舉辦以來，我一屆都沒有缺席，在藝術書展散步，當然是正經事。一直覺得這個書展以藝術書為焦點，卻不囿於書籍的傳統形態，從紙本出版物出發，探進更多範疇，讓藝術書刊、小誌（zines）、藝術展覽與演出、工作坊與講座等，共冶一爐，而且既重視本土，也延伸國際，甚具特色。事實上，同類書展在本地已是不能多求，能有如此規模、資源、組織性，更加難得。
外譯的可能？淺談法蘭克福書展觀察
法蘭克福書展是全球規模最大的書展，沒有之一。每年共有來自 80 個國家的參展商、全球 5 大出版社、本地德語出版社、出版相關業務，例如：版權代理、發行商、印刷商、電子書商等都有攤位，也有古董書商及手工藝術家參展。場內亦設有版權洽談中心，給各國代理洽談業務。
法蘭克福書展也無法迴避 TikTok？
正在舉行的法蘭克福書展，向來是全球出版界盛事，讓業界掌握國際市場趨勢，今年焦點就竟然落在 TikTok 身上。近年歐美年輕人都熱衷玩 TikTok，更有愛書人錄製名為 BookTok 短片，分享閱讀體驗，被書商看成市場營銷渠道，今年法蘭克福書展便首次與 TikTok 合作，邀請 BookToker 辦分享會。
Moyashi：你去書展了嗎？
香港書展早就被批評是趁熱鬧的活動，或者書籍散貨場，瞄準入場者專程來到，總不會願意空手而回的心理，打個折讓人多買兩本。然後螳螂捕蟬，黃雀在後，又有不少人瞄準參展商不願意多付運費離開，趁臨完結的大甩賣時間，買一堆根本永遠都不會讀的書。
中國獨立出版商，如何在夾縫中求存？
中國是全球第二大圖書出版市場；只是規模龐大，市場自由程度則另作別論。即將在 8 月舉行的北京國際圖書博覽會，以防疫之名，僅限中國的出版商現場參與。「經濟學人」報道指，單是主辦方中國出版集團，已擁有 580 家國營出版公司中的 40 家，這些公司正主導著中國 150 億美元的圖書出版市場。但在出版市場受嚴格控制的環境下，仍有獨立出版商在夾縫中生存。
書展不是散貨場：法蘭克福書展何以引領世界潮流？
對很多香港人而言，書展就是買補充練習、平買新書的大好機會，但其實成功的書展，不應只是書籍的散貨場。擔任法蘭克福書展主席 25 年的衛浩世（Peter Weidhaas）強調，成功的書展必須是文化與市場共生，兩者互相協調。其任內憑藉敏銳的文化觸覺，率先為每屆書展設定展覽主題，邀請海外作家和出版界交流，向歐美文壇引介無數滄海遺珠，使得法蘭克福成為全球書商的「聖城」。
共產鐵幕下的書展：讀者、書商與國安部門的角力戰場
書展，看似是尋常不過的文化活動，對共產鐵幕下的東德人而言，卻是窺探世界的僅有窗口。在東德舉行的萊比錫書展，讀者會組團抄錄西德書籍，甚至冒險偷書；部分西德書商熟視無睹，故意讓書籍流入東德；國安部門則派秘密警察滲透，令書展成為文化冷戰的攻防最前線。
如果書展取消……
香港書展即將在下星期舉行，但社區再次出現武漢肺炎傳播鏈及不明感染源頭，更甚是政府仍未有具體政策處理大型展覽活動。眼下情況，即使書展如期舉行，入場人次及展期內活動均受影響。觀乎 3 月疫症全球大爆發時，萊比錫書展取消，「德國之聲」專文指出，這對於出版商來說是沉重的打擊，不僅是經濟上的損失，更喪失書籍宣傳良機。
【專訪】湊佳苗 —— 第十三年的「告白」
湊佳苗憑「告白」一鳴驚人，由日本紅至港台，往後幾乎每年一本新書，大部分作品被改編為戲劇，至今卻仍「身兼兩職」，日間操持家務，晚上提筆創作，如是者寫了 12 年。上月，這位暢銷作家首度來港，應邀於香港書展分享，並接受 *CUP 專訪。只見她笑容可掬，毫無陰沉之氣，與其被喻為「嫌惡系懸疑小說」的作品，感覺相距甚遠。
【故宮書摘】祝勇：猶在鏡中（節錄）
故宮博物院裡，存著春秋戰國以來的四千多面銅鏡，光影陸離，照亮兩千多年的歲月。只不過，在今天的鏡子裡，已經甚麼都看不到了。那圓形的或者棱花形的，無柄的或者有柄的鏡子，只是一些空的、已然失憶的鏡子。所有在鏡中出現過的人與物都消失了，除了一個銅綠斑斕的粗糙表面，甚麼也沒有留下，彷彿枯萎的花朵，見證著時間的荒涼。因此，在博物館裡展出的，通常都是銅鏡的背面，它們很少以正面形象出場。那些古鏡的背面，是遠古的龍飛鳳舞，是朝代的繁華盛開。
【故宮書摘】祝勇：家在水雲間
或許，出於對於出身的敏感，柳如是一生，要浪漫，更要尊嚴，要一個真正屬於自己的、獨立的空間，只有錢謙益能給：一個我聞室、一個像樣的婚禮、一個側室夫人的身份，還有，對一位藝術家的那份欣賞與尊重。
為何要讀經典？意國文學大師卡爾維諾這樣說
2017 年度書展開鑼，選購心儀書籍的好時機又到了。然而，買甚麼書讀較好？新書固然值得一看，但「經典」也不可不讀。名著「看不見的城市」作者意大利文學大師卡爾維諾在 1981 年曾寫下「為甚麼讀經典？」一文。在文中，卡爾維諾心思細密，一邊自我辯駁「經典」的定義，另一邊層層遞進談論為何我們必須讀「經典」。
圖書館戰爭：武俠文學外的正義
每年書展的盛況都反映香港愛書之人實非少數，那為何平日出版界仍在苦苦支撐呢？為什麼出版社和作者爭取引入的「授借權」機制，是保障本土創作及出版的第一步呢？
為了讀書可以去到幾盡？
一個「書蟲」是否一定是一個愛書人呢？希特拉會告訴你，答案是不。書蟲亦是焚書人，這就是希特拉。在屠猶、侵略、納粹種種標籤背後，希特拉也是一個名副其實的書蟲。
為何書賣這麼平？
不少書商在書展期間以低價促銷書籍，而展期過後，因難以承擔貨倉租金，剩書或被送到堆填區。只要做過出版，知曉運作，其實難以理解為何書賣得那麼便宜。到底盤古初開時，是誰和為何要把書價定得那麼低？
世界四大圖書盛宴
法蘭克福書展始終沒有忘記它的角色，它毫無保留地收納了待以發掘的驚世作家、長留於世的文學巨著、寂寂無聞便消亡的佳作、壟斷市場的電子書商，一同綻放自由多元的珍貴。放眼世界各地的圖書盛會，各有特色，香港書展能否另闢蹊徑？