J.K. 羅琳以筆名 Robert Galbraith 出版的新作 The Ink Black Heart，榮登英國多個暢銷書榜首位。但這種逾千頁的「巨」著，若非由「哈利波特」系列作者執筆，恐怕會落得 too long didn’t print 的下場。只因紙張價格漲個沒停，如無賣紙的保證，就落得用紙的限制。字少一點，紙薄一點，成為在英出版的最新宗旨。
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【書展系列】公之於眾：出版的根本意義
香港本土出版社「山道文化」被貿易發展局拒絕參加今年的香港書展，於是計劃另起爐灶，與 10 間獨立書店及出版社於灣仔 Mall Plus 商場舉辦首屆「香港人書展」。可是在 7 月 13 日，商場業主又以「違反場地使用條款」為由取消租約，主辦單位遂將活動改為網上進行。在這個時局之下，我們也是時候了解和反思出版的根本意義。
給讀者的信、致謝名單……何以成為書的一部分？
閱讀是一種多層次的文化體驗，除了欣賞書籍的內文外，封面裝幀、排版設計同樣值得讀者細察。牛津大學出版的 Book Parts 結集多名學者文章，深入解剖書本各部分的歷史，原來書套、卷首語、目錄、索引、版權頁，甚至更正錯字的勘誤表，背後各有耐人尋味的身世故事。
抗爭藝術：以月曆把抗爭帶進日常
一年伊始，萬象更新，2020 年很快來臨，要送舊迎新，少不免要買來年的記事簿和月曆。對於不少香港人來說，2019 年是艱辛的一年，自 6 月起，苦苦抗爭半年，中間經歷大量香港人畢生難忘的事件。在外國，不少活躍於社運的藝術家，就以月曆作為媒介，把抗爭帶進日常，也到時到候提醒人們勿忘初衷。
這家德國小書店，著重書的過去、現在和未來
我們會看書，但關於書的歷史、聯合國如何定義書的內容、書如何製作及印刷等知識，卻非人人知曉。德國一間童書店舉辦一系列活動，從小培養讀者對書的興趣。
單手可揭紙本書，從此改變你的閱讀方式
古往今來，書籍除了輕微改變外貌之外，形式上幾乎仍保持舊貌。但書籍太大本，不方便隨身攜帶，即使是袖珍本，也必須空出兩手翻閱，不便於在繁忙時間的車廂中細讀文字，所以也難怪大多數人轉而以手機閱讀。紙本書究竟有沒有機會變得更「User Friendly」？
國家印鈔也會搞「外判」？
最近，利比里亞政府宣佈遺失了價值 1.04 億美元的現鈔。利比里亞中央銀行從海外印鈔公司訂購了鈔票，卻在經過該國的主要港口及機場後消失。銀行失巨款固然是大事一樁，但也不禁要問，自己國家的貨幣也可以由外國製造？
Google 第 4 個字母「g」的隱藏身世
比起 Google 的 6 個英文字母顏色順序，更讓網絡用戶答不出或不曾察覺的是，到底 Google 由 90 年代開始沿用到 2015 年的舊標誌是怎樣呢？尤其當中的第 4 個字母，那個造型頗為怪異的雙圈細楷 g。一般人都只會記得細楷 a 有兩種寫法，而忽略了細楷 g 同樣有兩個形態。令人費解的是，我們從小接觸到的教科書印製品，大部分都是使用雙圈細楷 g，但我們則多數被教導和習慣寫一種單圈細楷 g。
高舉理想，難撐多久：日本 10 間一人出版社
與不景氣的出版業相映成趣，近年「一人出版社」在日本異軍突起，遍地開花。西山雅子新書「一個人大丈夫：微型出版的工作之道」與 10 個經營微型出版社的職人詳談。從大企業的小齒輪到獨自求生的小商販，脫去組織的保護和制肘，做書人在每個「有勇無謀」地建築出來的小格局中，探索工作的意義與理想模式，以及保持作者與作品豐富的個性與魅力的方法。
騙子與發明家：現代印刷之父古騰堡
1455 年 2 月 23 日，歐洲史上第一批活版印刷書籍 ——「古騰堡聖經」—— 面世，象徵了新時代的來臨。這批書的出版商、德國工匠約翰內斯·古騰堡（Johann Gutenberg）因發明的活版印刷技術，大大縮短了書籍出版時間，加快知識傳播，推進了人類文明發展，在發明史上留下光輝一頁，名留千古。不過，比此偉大發明更引人入勝的，是這名「發明家」背後的故事。
Moyashi：145 年前的版權
為甚麼是 145 年前的版權？與 146 年前的有分別嗎？有，因為「版權」這個字是福澤諭吉在 1873 年發明的，到今年剛好是這個概念來到亞洲的第 145 個年頭。中文翻譯時直接引用了日文漢字，就叫「版權」叫到今時今日，雖然日本早已改稱「著作權」。
阿嬋：回到寫卡的日子 精選歐洲獨立設計卡品
小時候無錢，父母生日都是落街到文具店買張 1 蚊（或 5 毫？）的白色畫紙，隨心畫張生日卡，親手寫上一句生日快樂，在現在只靠 Whatsapp「交功課」或嘗試以物質去滿足他人的世代，這樣一張手繪卡確是物輕情義重，也是最有「個性」的禮物。現在雖喪失這藝術創作動力，但仍喜歡到處搜羅精美賀卡，送人也好，自己買來用作 Wall decoration 或放在書檯點綴房間也好。在歐洲逛精品店，發覺有不少獨立插畫師或設計師自己出品紙品和精品，而且印刷和選紙都非常用心。
摩登字體無襯線：是簡約美還是悶平庸？
在 19 世紀初，歐洲的印刷字體多數用傳承自羅馬帝國的襯線作修飾。後來，印刷廠新製出一種無襯線的字體，看起來就像用間尺砌出來一樣。這些字體逐漸普及，有人很喜歡，還有人為它寫書作紀念。無襯線的字體沒有修飾，能使讀字的人專注意思，不會因為字體華美而分心，給人一種踏實、不拖泥帶水的印象。不過也有人對這些字體感到厭倦，認為它們大都一樣，只有高矮肥瘦的分別，失去了個體的菱角。
紙媒萎縮：不靠廣告靠甚麼？
全球報業早已步入寒冬。美國三大報業集團（Gannett、McClatchy、Tronc）在 2016 最新季度的廣告收益都錄得雙位數跌幅。美國報章整體廣告收益亦由 2000 年時的 600 億美元減少至 200 億美元，跌回 1950 年水平。收入萎縮，報章唯有轉型為一種「新」的營收模式。
維多利亞時代的科技預言
網絡連繫世界各地，讓訊息傳播無遠弗屆——這是我們常說的。但網絡也分化了人們最原始的社交，這種老生常談，百多年前的維多利亞時代竟然早有預言，而且已經應驗。人類能預視科技的發展以至其弊病 ，為何卻無法避免？
為何書賣這麼平？
不少書商在書展期間以低價促銷書籍，而展期過後，因難以承擔貨倉租金，剩書或被送到堆填區。只要做過出版，知曉運作，其實難以理解為何書賣得那麼便宜。到底盤古初開時，是誰和為何要把書價定得那麼低？