導演 Matt Sobel 今年推出的驚慄片「晚安媽咪」，是重拍 2014 年奧地利同名電影，由「海嘯奇蹟」、「戴安娜」的娜奧美屈絲（Naomi Watts）主演。故事講述孿生兄弟在父母離婚後，父親送他們到身為演員的母親家後之驚慄故事。
驚慄片
|共18篇|
方俊傑：「魅笑」—— 大眾的心理陰影
「魅笑」最底層的新意，是那個似笑非笑的表情，比起撕爛面皮或者用刀割出血痕更驚嚇。一直覺得，恐怖片要恐怖，其中一個很重要的元素，是嚇人的內容要常見。
紀浩基：「魅笑」—— 當最好的都在預告
筆者雖沒看過「魅笑」的預告片，但進入電影院看了長片後，發現它也有著「切勿關燈」的同樣問題，那就是作為幾分鐘的短片，當中一些能吸引眼球的強烈視覺效果，若用來支撐著一整個故事，就會顯得有點力不從心。
紀浩基：Nope —— 不由自主地喊出 Nope！確定真是好事嗎？
事隔多年，本來已列為不再往來戶，可是在戲院裡看 Top Gun 時，看到「虛無」（Nope）的預告。畫面確實充滿神秘感，從預告中大概猜得出是跟不明飛行物體有關的科幻驚慄故事。於是我在想，難道這個佐敦比爾就像西方世界的姜文一樣，以一部巔峰、一部平庸，梅花間竹的方式去呈現作品？那是否意味他的單數作品較值得觀看？
方俊傑：「接駁靈聲」—— Scott Derrickson 低成本拍精彩恐怖片
看「接駁靈聲」（The Black Phone）之前，我想起了「殺人犯」。當年，看見「殺人犯」的電影海報，郭富城一臉陰森，深深著迷，看完電影，當然知道是另一回事。「接駁靈聲」的海報，一個男人戴上恐怖面具，有異曲同工之妙。
林喜兒：我會回來找妳 —— 倖存者的緝兇故事
不少關於連環兇殺案的故事，往往著重描寫連環殺手，他們行徑怪異或絕頂聰明、動機是出於陰影創傷還是性格缺陷。Shining Girls 卻將焦點放在這些擁有某種天賦才華的受害女子身上。
鴻若遠：「國定殺戮日：無限狂屠」—— 發達後忘記了的初心
一個多小時過了，我到底看了甚麼？對杜林普的落井下石和鞭屍？還是在看一部驚慄片？西多士可以無屎，但驚慄片不能走驚慄呀大哥。
林喜兒：驚嚇通話 —— 只有聲與圖的劇集
「驚嚇通話」回歸基本的說故事方式，卻是破格之作。為甚麼不是 podcast 而是電視劇集？出色的劇本，配合聲效和線條圖像設計，猶如在漆黑的環境戴上耳機，會有不一樣的體驗。
江皓昕：「祖孽」—— 神秘學太神秘
毫無疑問，作為一個新導演的首部商業長片，「祖孽」在製作上是非常合理，無論是鏡頭畫面、演員的引導上，都是揮灑自如。其實把它當成一部創傷後的家庭倫理片來看也不為過。可是作為一部恐怖片的話，我在看的時候是有點納悶，因為我無法投入進去裡面的任何一個角色。
喪屍．惡魔．吸血鬼：哪類超自然生物電影最賣座？
每逢萬聖節，人們都愛喬裝打扮，入夜後的主題樂園和酒吧，盡是喪屍、狼人、惡魔或吸血鬼的出沒勝地。難以衡量哪一種超自然生物是最受人類歡迎／最畏懼的終極怪物，不過，比對歷年的電影票房，可以在某程度上觀照這股文化現象。恐怖電影的趨勢，往往反映了社會上的文化恐懼。對幽靈和惡魔的長期恐懼，怪物電影的迷戀，以及萬聖節的嘉年華式狂歡，極端的情感背後，最終還是指向了人類永恆的課題：生命與死亡。
方俊傑：隱藏邪教密碼，令人心寒的「祖孽」
「祖孽」卻是極端地複雜，不單在劇情，背後對邪教的歷史和學問也有很多探討，隱隱秘秘地像密碼般收藏於電影之中，要有一定認識兼且夠細心夠認真才看得出弦外之音。
林喜兒：Castle Rock —— Stephen King 驚慄懸疑再創造
Castle Rock 受注目自然是因為 Stephen King 與 J. J. Abrams 兩個名字。這次可謂回到 Stephen King 的最基本，把過往多部驚慄懸疑小說重新整合，來一次集大成的創新，而 Castle Rock 本身就是在多部小說中出現過的一個虛構小鎮。
方俊傑：「無聲絕境」—— 殺出一條新血路
我衷心佩服「無聲絕境」的導演 John Krasinski，不單因為娶到 Emily Blunt 做老婆，還因為諗得出「無聲絕境」的概念。明明就是見慣見熟的「末世凶煞」，怪獸襲地球，人類死剩種一步一驚心，配合突如其來的聲效去營造驚嚇效果。個怪獸可以係外星人、係病毒、係變種生物，甚至係人類，類似橋段早早拍到爛晒。「無聲絕境」居然諗得出行去另一邊的極端，創造一個連觀眾食爆谷都會全場聽到的靜默環境，又是一個新境界。
江皓昕：「訪‧嚇」—— 一滴、兩滴、三滴，你被催眠了
近期芸芸外語片中，「訪‧嚇」是一部奇葩。奇在它是美國著名喜劇演員 Jordan Peele 首部自編自導電影；奇在它僅以 400 多萬美元的成本，鋸了兩億幾票房回來；奇在國外影評對電影讚不絕口，說它是一部出色的商業片之外，充份暴露出在奧巴馬當了兩屆總統後，現代美國社會中仍然存在甚至加劇了的後種族主義。
江皓昕：「報告老師！怪怪怪怪物！」，怪怪怪怪戲
電影節閉幕的放映結束後，導演九把刀在問答環節突然打一個岔：「希望在拍攝的觀眾朋友們，不要把這場問答過程放上網。我希望其他的觀眾都能有第一次看結局時的驚喜。」也許這正是他一直反覆強調自己只是一個偶爾跑去拍電影的小說家，所以說出這句話的時候，也確實很從一個影迷和類型片愛好者的角度出發。是以，本文嘗試會用不劇透的方式談這部電影。
全球化如喪屍？
韓國電影「屍殺列車」於今年康城影展「午夜展映」單元首映，好評如潮；而熱播美劇 The Walking Dead 亦即將在 10 月進入第 7 季，喪屍熱潮至今仍歷久不衰。當代喪屍的形象來自於 1968 年由電影「活死人之夜」開始，除了生死存亡下的刺激感、道德淪喪的世界設定，究竟喪屍末日背後又有甚麼意義？
江皓昕：Stranger Things——樹叢後還有怪物的老土年代
Stranger Things 的方向就是老土，而它成功的地方，就正正在於它能夠把最老土的故事說出花來。反璞歸真，沒有譁眾取寵的 high concept；小鎮裡接二連三發生怪事和驚人迷團仍然足以讓人提心吊膽。
喪屍的五種喪法
不知不覺，美劇 「The Walking Dead 」已播到第六季，再掀喪屍熱。我們對喪屍的想像，大概都是血肉模糊，無意識的隨便咬人的嘔心怪物。但是，其實喪屍也有很多種「喪法」。在多年的喪屍電影中，喪屍略可分作五種。