這幾年，她結婚、懷孕、減產，上一套「千萬別抬頭」（Don’t Look Up），像賀歲片，群策群力；今次的「攜步渡水橋」才是出盡全力。收起艷光，Jennifer Lawrence 飾演在阿富汗執勤時被炸傷的美軍，被迫回到不願回去的老家休養，遇上同樣被不幸往事困擾的汽車維修工人，發展出一段不知算友情、愛情，還是甚麼的關係。
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林喜兒：我會回來找妳 —— 倖存者的緝兇故事
不少關於連環兇殺案的故事，往往著重描寫連環殺手，他們行徑怪異或絕頂聰明、動機是出於陰影創傷還是性格缺陷。Shining Girls 卻將焦點放在這些擁有某種天賦才華的受害女子身上。
紀浩基：「初創玩家」—— 關於初創企業的興起與幻滅
不少像 WeWork 這種初創公司，許多計劃都只是建立於空中樓閣，並無實際收入，卻不停被華爾街資金或其他金主吹捧，其原因是當初錯過了 Google 和 Facebook 的人都急著要尋找下一個「轉世靈童」，於是只要夠膽放狠話、形象嘩眾取寵、不停見報的，就自然成為眾人的吹捧對象，甚至替其護短和辯解。
改寫奧斯卡：「心之旋律」奪最佳電影的意義
今屆奧斯卡中，「心之旋律」（CODA）僅獲 3 項提名卻全數勝出，包括最佳電影的殊榮。這部由 Apple TV+ 發行的溫情小品，為串流平台行業帶來「零的突破」，叫苦求此獎多年的 Netflix 恨得牙癢癢。它更改寫影視產業結構，並為「好電影」重新定義 —— 那無關明星多寡，也無關屏幕大小。
林喜兒：心之旋律 —— 不用催淚也讓人感動
「心之旋律」出色之處，是其政治正確而不令人煩厭；情感真摯卻不煽情催淚。
林喜兒：初創玩家 —— 他們都是銷售員
雖然 WeWork 的成敗不是騙局，但初創的故事總離不開如何把理念化成現實，如何遊說投資者。然後，你會發現，每個成功的創辦人，都是一個 top sale，在實際的才華外，或者技巧才是一切。
林喜兒：生活割離術 —— 我有兩個
像 Mark 那樣，一踏進辦公室就像變了另一個人，工作與私生活互不相干，這就是理想的 work-life balance 嗎？
陶傑：湯漢斯新製 —— 美國海洋版的「雷霆救兵」
「雷霆救兵」還為主角演員湯漢斯定位了「良好美國人」（Good American）的環球政治形象，類似香港電影裡的周潤發，成為美國全球軟實力的一張優良面孔的王牌。20 年後，從此「上了神檯」的湯漢斯捲土重來，編劇監製了另一齣海洋版的「雷霆救兵」。
林喜兒：驚嚇通話 —— 只有聲與圖的劇集
「驚嚇通話」回歸基本的說故事方式，卻是破格之作。為甚麼不是 podcast 而是電視劇集？出色的劇本，配合聲效和線條圖像設計，猶如在漆黑的環境戴上耳機，會有不一樣的體驗。
方俊傑：帕瑪 —— 流逝的美好
又例如這齣「帕瑪」，你跟他熟不熟？這跟「陳先生」或「黃仔」等名字有甚麼分別？與「月黑高飛」同年的 Forrest Gump，至少會被譯成「阿甘正傳」，不是叫做甚麼「弗雷斯特．甘」。每一次，看到香港曾經很叻很特別很美好的事情，在悄悄消失，也會忍不住一陣難過。
林喜兒：德黑蘭行動 —— 非英語荷里活式特務故事
八集的故事發展，也就像其他反恐或特務劇一樣，是一貫的荷里活公式，追逐鬥智、人質互換、間中間，還有最老套的愛情線，主題音樂也是最典型的中東風格。
方俊傑：「雷霆戰艦：獵犬號」—— 錯在你好人
Tom Hanks 也很落力地演好這個好人。不過，一個人好到一個地步，好像連少少陰暗面也沒有，下場只有一場：悶。
林喜兒：追逐美國夢 —— 不痛不癢的文化衝突
8 個故事聚焦在個人成長故事和家庭關係，不同文化的衝擊似乎是來自內部而不是外在的社會，幾個故事也是關於兩代的不協調。