當最近所有人都忙著討論 Netflix 剛上線的韓國邪教紀錄片時，我更關心的是另一個紀錄片「MH370：消失的馬航客機」（MH370：The Plane That Disappeared）。 雖然兩者都有獵奇成分（先申報利益，本人兩個都看了），但相對地「MH370」 更讓我著迷。
紀錄片
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廖康宇：學術界如何做訪談、拍攝紀錄片？
常見做法是當學術研究一旦涉及其他參與者，就必須經過校方的獨立小組審批道德正當性，即所謂的 Ethical review。如果研究活動牽涉社會上較為脆弱的群體，例如犯罪活動受害者、病人、性小眾等，審批條件會更為複雜，以確保該活動不會為參與者做成生理或心理上的傷害，即是「Do no harm」原則。
Moyashi：訪問的人與被訪問的人
在義務訪問的關係中，受訪者因甚麼理由而拒絕授權是毫不重要的，因為他本來就擁有在任何時間因任何理由退出的權利。沒有授權的訪問內容就不能夠使用，製作者花費了多少時間精力也不是考慮因素，這是訪問方法論中本來就存在的風險。
拍攝紀錄片，要如何保護受訪者？
電影「給十九歲的我」最近獲得香港電影評論學會最佳電影獎，票房成績也不錯，但網上有文章質疑，片中年輕受訪者沒有得到被拍攝者應有的權利，導演做法似乎與紀錄片道德有所抵觸。事實上，紀錄片敘述他人的真實故事，電影導演及監製如何保護提供故事者，成為紀錄片及其製作道德的關鍵。
曾詩敏：「破發點：大滿貫之路」—— 職業球員之路的苦與樂
坦白說，就算筆者是體育人，開了頭跟體育有關的電影或影集，也未必全都有興趣完成。不過，在新年期間，我看了 Netflix 的 2023 年新作「破發點：大滿貫之路」（Break Point），算是頗不錯的作品。
Moyashi：「三島由紀夫：最後思辯」—— 敗者們的劇場
關於「三島由紀夫：最後思辯」（三島由紀夫 vs 東大全共闘 50 年目の真実），電影日文原名開宗明義，就是 1969 年，右翼文人三島由紀夫在東大駒場 900 號課室，與東大全共鬥的辯論紀錄片。
紀浩基：「百事可樂，說好的戰鬥機呢？」—— 應該袋住先？還是寧為玉碎？
當然，叫你回想發生在自家身上的這類難題，有時不想提起，未敢忘記。但近日 Netflix 新推出的迷你紀錄片「百事可樂，說好的戰鬥機呢？」（Pepsi, Where’s My Jet?），就正好是個完美演繹，也許可透過這個象徵性故事，回想一下自己曾經面對過的處境。
林喜兒：The Elon Musk Show —— 說好首富的故事？
Elon Musk 新聞多多，除了因為他是全球首富，還有他的言論，近日更正式入主 Twitter，Elon Musk 的影響力不容置疑，近年也有不少關於他的紀錄片，像 Return to Space 和 Elon Musk: The Real Life Iron Man。近日在 BBC 播出的 The Elon Musk Show，相信是一齣最詳盡的紀錄片。
林喜兒：紀錄片 Trouble at Topshop —— TopShop 的成與敗
後疫情的世界，很多東西消失了。看得見的是街上消失了的名店和連鎖店，看不見的卻是文化的轉變。倫敦 TopShop 旗艦店數十年來是全球時尚人士朝聖之地，最後也在 COVID 期間落幕。Trouble at Topshop 細數 COVID 前 TopShop 的興與衰。
林喜兒：The Great —— 女王玩轉歷史
2019 年有 HBO 和 Sky Atlantic 合作的 4 集迷你劇 Catherine the Great，由經常演女王的 Helen Mirren 主演，不過此劇成績一般。然後是 2020 年 Hulu 出品的 The Great，以喜劇形式去說這個俄羅斯帝國在位最長君主的故事。去年尾推出第 2 季，在艾美獎和金球獎獲得提名，近日也在英國 Channel 4 播映中。
莫坤菱：「給十九歲的我」—— 紀錄片和成長，皆是時間釀的酒
在香港國際電影節看了張婉婷導演執導的「給十九歲的我」首映，入場前，怕紀錄片會很悶，也怕陳腔濫調的勵志，誰知兩者皆空，比想像中好看。紀錄片以英華女學校校舍搬遷和重建為主軸，記錄一班「千禧寶寶」10 年的成長軌跡。136 分鐘宛如揭開寫滿少女心事的筆記本，有天真瀾漫，也有大言不慚，有努力，但有未如願，甚至有未能直接觸碰的社會變遷……
鴻若遠：「終極網絡渣男」—— 現實生活中的金庸武俠劇
Netflix「終極網絡渣男」（The Most Hated Man on the Internet）這個只有 3 集的迷你紀錄片系列，詳述了這個在互聯網上，恍如「蝙蝠俠」中的瘋狂反派小丑一樣的 Hunter Moore 是如何崛起，怎樣獲得大量支持者，到後來伏法的經過。
林喜兒：Candy: A Death In Texas —— 兩個女人恩怨
True crime series 真的是要多少就有多少，紀錄片與劇情片，每個月都有新作。近日，這一齣更鬧了雙胞胎，搶閘出場的是 Hulu 出品，在 Disney+ 播放的 Candy: A Death In Texas。
百年後，再看紀錄片「北方的南奴克」
紀錄片似乎與「真實」、「紀實」密切相關，但何謂真實，並不是那麼容易劃分。例如直接電影（Direct Cinema）的拍攝手法，不干涉事情發生，視攝影機為沉默的記錄者；但這又能否保證拍攝對象在鏡頭前不會修飾自己？又例如拍攝者與對象建立緊密關係，從而獲得機會深入探討議題的機會；但拍攝對象有了被攝影的自覺，又會否影響所謂的真實？如何看待今年面世剛好一個世紀、講述北極圈原住民因紐特人（Inuk）生活的無聲紀錄片「北方的南奴克」（Nanook of the North），也是一個難題。
鴻若遠：「全面失控：1999 胡士托音樂節」—— 解構完美風暴形成原因
1969 年提倡愛與和平的胡士托音樂節（The Woodstock Festival），是音樂史上，甚至是美國史上的一個重要活動。當年的倡議者一直希望重辦，1994 年嘗試過，卻不太成功，1999 年找來娛樂公司老闆投資，在紐約附近的羅馬市，一個舊軍事基地進行，結果 3 日的音樂會，最後演變成大型騷亂，以災難結束。
鴻若遠：「消失的劫機者」—— 對未知的執迷
如果你是那種非要得到答案的人，在看畢這套紀錄片後，恐怕只會讓你更心癢癢。因為到最後，它並沒有增加到對某一個嫌疑犯的肯定，反而增加了各種可能性的聯想，讓你糾纏上一段長時間。但這個不正是我們喜歡懸案的原因嗎？
紀浩基：The Beatles: Get Back —— 對同一影像的不同見解
傳奇天團 Beatles 自 1970 年解散至今，超過半世紀，但對全球流行文化的影響從未減退。前年是其最後一張專輯 Let It Be 發表的 50 周年，Disney+ 頻道也推出了由彼德積遜（Peter Jackson）主理，長達 6 小時的原創紀錄片 The Beatles: Get Back 。
池逸知：赤膊上陣賣時裝的 Abercrombie & Fitch
作為潮流商品，隨潮流而起落，也只能跟這班大隻男模在中環說聲再見了。
莫坤菱：今年香港最被低估的紀錄片 ——「憂鬱之島」
我甚至大膽地認為，「憂鬱之島」的野心不局限於 2019 年發生的社會運動，它是想狠狠詰問每個經歷過 2019 年的人，一條導演在紀錄片開初已經搬出來的問題：「香港，對於你來說是甚麼？」
鴻若遠：「登樓嘆」—— 克制的主觀
「登樓嘆」透過冷靜和殘酷的影像，悄悄地演繹了一部中國式的「上流寄生族」。