這麼一宗芝麻綠豆的小事，有甚麼值得說呢？「上綱上線」來說，電影版的「貓」，居然能夠成功拍攝上映，證明常識在荷里活陷落到一個令人難以置信的地步：製作方的所有人看試片的時候，居然沒有一個人覺得尷尬，而試過想找地洞鑽？
荷里活
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美景加退稅，荷里活電影移師希臘拍攝
愈來愈多荷里活製片商選擇到希臘拍攝電影，因當地擁有優美的自然風光，場景不落俗套，政府更會為電影拍攝項目提供退稅優惠，有助片商降低拍攝成本，又能為希臘帶來巨大收入。根據希臘國家視聽媒體及傳播中心（EKOME）的數據，自 2018 年以來，希臘批准 140 套電影到當地拍攝，投資額約為 1.7 億歐元。
陶傑：趙婷與賈玲合論
「你好，李煥英」的賈玲和「浪跡天地」的趙婷，同是女導演，單就此兩片，若都看過，你會更喜歡誰？
被遺忘的荷里活初代萬人迷：早川雪洲
其實，亞裔電影人對美國影史一直貢獻良多，例如早在上世紀 10 年代，荷里活歷史初期，就有一位亞裔萬人迷被喻為第一代性感巨星，他的名字是早川雪洲。
林喜兒：Allen v. Farrow —— 舊事重提的意義
剛剛播畢的 HBO 紀錄片 Allen v. Farrow，是一齣關於 90 年代轟動荷里活的醜聞，活地亞倫涉嫌性侵其伴侶美亞花露（Mia Farrow）的養女 Dylan。事隔 20 多年，舊事重提，紀錄片要告訴我們甚麼？
江皓昕：「天能」 —— 老蘭的不浪漫罪名
故事以迴文的對稱結構作時空對倒也不太難懂，這些理科硬資料其實經過多看一點懸疑片和多讀幾本推理小說的洗禮，或是看完電影之後上 Reddit 找時序詮釋圖，你總能夠明白背後的數理邏輯，因為這些都不是 feel，而是 calculation —— 真正需要 feel 的，真正難懂的，其實是人情。
陶傑：電影為世人上的課
荷里活電影編劇，往往比大學的知識分子更有遠見。
【工會抗爭】荷里活幕後血淚史
在影視界，荷里活的名字無人不知，「陣容鼎盛、天價製作」每每是其特色之一，但近日一眾幕後工作人員發起 PayUpHollywood 運動，就揭露了業內鮮為人知的苦況和薪酬過低的問題，所謂的「天價」與他們一概無關。荷里活影視業，恐怕是「表面光鮮，內裡辛酸」。
「哥斯拉」：日本怪獸如何成為全球流行文化？
張牙舞爪的龐然大物「哥斯拉」無疑已成為怪獸的代名詞。由 1954 年日本第一齣「哥斯拉之誕生」上映，到擠身荷里活大片行列，至今已有逾 30 齣「哥斯拉」電影面世。「哥斯拉」的起源與逾 60 年的流變，深藏歷史與流行文化底蘊。
陶傑：銀幕之外的美國「聯盟」
「復仇者聯盟 4」在中國上映，銀幕之外，隱然有美國不同立場的聯盟。不同的民族文化，決定了一個國家的國力和前途。
電影偽術：正牌經營的「假鈔集團」
總部位於美國亞特蘭大，專門製作道具鈔票的電影道具公司 RJR Props，是一家正牌經營的「假鈔集團」，創始人 Rappaport 形容，製作道具鈔票，是一門需要非常小心處理的生意，跟犯法確實是一線之隔。偽鈔的成功關鍵就是，讓它在鏡頭前變得跟真的一樣，但如果有人想拿著它到商店使用，它又馬上變成假的。
任何一代「埃及妖后」都是經典，除了史實那一位
回顧過去數十年的西方影史，在璀璨的荷里活黃金時代，誕下了歌羅德高露拔、慧雲李和伊莉莎伯泰萊這樣的絕代影后，她們都有一個共通點：扮演過埃及妖后 —— 充滿謎團的埃及托勒密王朝的末代女王克麗奧佩特拉七世（Cleopatra VII）。然而，真正的克麗奧佩特拉或完全不像電影幾十年來所描繪的尼羅河美艷女神，而是一個「大鼻子、薄嘴唇和尖下巴」的女王。
林喜兒：「荷里活教父」—— 笑看男人七十
不要被劇名誤導，Michael Douglas 與 Alan Arkin 主演的「荷里活教父」不是談電影也不是說黑幫，而是關於年華老去的故事。如果你喜歡 Grace and Frankie，大概也會喜歡這齣每集 20 多分鐘的喜劇。
李安的創作哲學：興奮與危機共生，求生與求死並存
綜觀李安的創作歷程，可以發現他的作品風格相當多變，從早期「父親三部曲」的中國傳統家庭倫理劇，逐漸探討西方社會文明，從非主流的藝術電影，到後來執導大成本的荷里活科幻巨片，橫跨的範圍之大，與他溫吞和緩的外表頗不相符。他也坦承：「我是跳躍比較大，整個片型都要給他換過來。」
漫威之父留給世人的禮物：「戰勝自我缺陷才是超級英雄」
一個瘦弱、害羞、缺乏自信，在學校總是被霸凌的書獃子，穿上連身套頭緊身衣，立刻變成擁有超能力，能飛簷走壁的蜘蛛俠 —— 這是漫威之父史丹李認為最像他自己的角色。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（下）
上回講到日式英雄在特攝的框架中充滿掣肘，世界觀建立和角色塑造的局限，衍生出如故事單薄或設定矛盾的問題。角色互動流於純屬入鏡而欠系統性描寫，出現「在地球快完蛋時，之前那群傢伙跑到哪裡」，或者「故事終盤已經通神成仙的舊角色，在新劇場版中打拳頭交」的荒謬情況。然而，在前文提及的財政硬傷與軟件不足外，觀眾期待與市場策略也是一大問題。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（中）
上篇提到荷里活的資金財力與分配播映方式，非其他電影產業能及。但講錢傷感情，任何話題牽涉到財力都只能沈默，不盡是日本英雄片獨有的問題。就讓我們退一百步，假設東映、圓谷會印炒票，擁有無限金錢投資英雄電影，結果又如何呢？事實上結果仍相差無幾，因為日本英雄特攝存在軟件配套的結構性問題，阻礙其成為漫威式電影。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（上）
這篇文章其實有點標題欺詐，因為答案根本呼之欲出，無論多樂觀也好，現行條件下是絕對沒有可能發生。即使將來的事沒有辦法說得太滿，起碼在這廿年內也不可行。日本的英雄角色在可見的未來裡，並不存在發展成電影宇宙式的荷里活電影的可能性。但一刀切下去文章就要告終，於是來個逆向思考，不如講一下如果真的要發展成漫威式的英雄電影，日本的英雄還差甚麼。
陶傑：荷里活的華人故事
在全球化潮流之下，荷里活為電影業救亡，曾經推出全黑人演出的大製作「黑豹」，以科幻動作為題材，賣座十分成功。黑人走在前面，亞裔人如何？終於破天荒，荷里活製作了一部全由華人演員擔當的寫實喜劇 Crazy Rich Asians。
江皓昕：「職業特工隊 6」—— 老人家齊打交
凡會進場看「職 6」的觀眾，也期待看一部認認真真、硬橋硬馬的動作片。只要在進場之前看過製作特輯，就會知道湯佬是瘋狂的，當與他同期的荷里活男星都敵不過時間而認命，湯佬還是一路走來始終如一地維護他的核心價值，絕大部分的動作場面仍然不用替身，親身上陣。儘管，他五十已有六。