好的編劇不是要讓觀眾留意到自己的巧思，而是要讓觀眾察覺不到自己的存在。因為在一部電影中，沒甚麼是比說故事更大，包括你的自尊和光環，甚麼都得在故事面前讓路。所以好的編劇不是要讓觀眾留意到所謂的金句式對白，而是要以推進故事為先。
導演
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【專訪】導演祝紫嫣，「但願人長久」寫的是成長傷痕
「但願人長久」在今屆金馬獎得到 2 項提名，導演祝紫嫣日前接受 *CUP 媒體訪問。電影中，從湖南移居到香港的兩姊妹林子圓、林子缺，除了面對貧窮和身份認同問題，父親因吸毒時常進出監獄，使她們生活在不安之中。原生家庭的痛，長大後發現父親的影子始終在她們身上揮之不去。而祝紫嫣的成長背景，也是一場新移民的故事。
寇比力克沒有成真的經典：拿破崙傳
即將上畫電影「拿破崙」，叫不少影迷和歷史迷引頸以待。拿破崙集軍事天才、獨裁暴君、現代法國締造者的身份於一身，傳奇人生本身就是一場大戲。著名導演寇比力克（Stanley Kubrick）作為公認的拿破崙迷，其實亦有計劃為偶像拍電影，既做足資料搜集，又物色了演員人選，奈何沒有得到足夠投資以實現大計。究竟寇比力克構思的拿破崙電影是甚麼模樣？為何被影評家公認為沒有實現的經典作品？
【專訪】新銳女導演清原惟：女性電影的靈光
日本電影「多摩美好的夜晚」恍如一瓶愈釀愈醇的酒，愈看就愈入味，而且是充滿女性的細膩，大概也是它的點睛靈巧之處。導演名叫清原惟，這是她的第二部長片，入圍柏林影展、西班牙聖塞巴斯提昂國際電影節、北京國際電影節等等。有幸與她細談創作，更了解如此雲淡風輕的電影何以構成。
月巴氏：1994（31）——「Quentin Tarantino」
「只是友情？會不會是比起友情更進一步的感情？」
霎時間不明白文的意思。他繼續說：「看過一些外國影評，說 Mr. White 向 Mr. Orange 投射了一份愛情的感覺。沒錯，有些影評人提出，Tarantino 在 Mr. White 身上作出了一點點同性戀的影射。」
方俊傑：「苦毒計」—— David Yates 與 Martin Scorsese 的分別
Martin Scorsese 的與別不同，在於他能夠去到最盡，為了先拍出一個世界出來，可以甚麼分支都先擺在一邊，一氣呵成一矢中的。David Yates 不是球王，只是工兵，於是，在「苦毒計」，你會看到他好像樣樣都想放入去。放得好的話，是層次豐富；放得不夠好的話，是亂，是自己影響自己。
荷里活電影愈拍愈長，純屬觀眾錯覺？
先有「奧本海默」、後有「花月殺手」（Killers of the Flower Moon），3 小時以上的荷里活大片似乎愈來愈常見。早前有傳媒引用數據說明，其實電影片長沒有顯著增加，但美國文化雜誌 Slate 卻提醒我們，即使平均片長差不多，但觀眾吹捧的大片愈拍愈長，確實是不容忽視的大趨勢。究竟電影愈長愈受歡迎，背後是甚麼因素使然？
月巴氏：1994（18）——「重慶森林」（上）
一些重大事件的發生，又或一些重要事物的出現，往往可以作為人類發展史的階段劃分，例如：文藝復興前、文藝復興後；康德發表「純粹理性批判」前、康德發表「純粹理性批判」後；二戰前、二戰後；登月前、登月後；AI 發明／使用前，AI 發明／使用後…… 類似例子，可以一直舉下去。
對於我個人心智發展，則存在著一個重要階段：看「重慶森林」前以及看「重慶森林」後。
【展覽】「一一重構：楊德昌」其影像世界的深度解密
近日，台北市立美術館（北美館）及國家電影及視聽文化中心共同主辦楊德昌導演回顧展「一一重構：楊德昌」。展覽與影展同步於兩館進行，團隊用了三年時間整理及研究楊德昌導演遺留下來的文本，於是次展覽中首度公開展示這些珍貴文獻與影音檔案，呈現歷來最齊全的楊德昌電影作品以及特別主題放映。
方俊傑：「譯戰同盟」—— 把導演名字冠上去的電影
最新一套「譯戰同盟」（Guy Ritchie’s The Covenant）。看原裝片名，煞有介事把導演的名字冠上去，我天真，以為這就代表信心之選，或者象徵回復個人風格。相反，可能是心虛，又覺得導演的大名對提升票房數字有幫助？一個人，要回到年輕時創作力最鼎盛的時間，談何容易？
萬瑪才旦離世：藏地電影新浪潮將繼承遺志
國際知名藏人導演萬瑪才旦（Pema Tseden）前日離世，終年 53 歲。萬瑪才旦地位非凡，皆因其藏語電影不但贏得國內影壇肯定，還在國際影壇屢獲殊榮，為藏語電影爭取到一席之地。縱然萬瑪才旦早逝，但其牽頭的藏地電影新浪潮將繼承他的遺志。究竟有哪些後起的新晉藏人導演，值得我們留意？
【專訪】五問哈薩克導演達赫讓奧米巴夫：找到你的熱情，讓你不再懼怕星期一
哈薩克導演達赫讓奧米巴夫（Darezhan Omirbayev）憑著「古來詩人皆寂寞」（The Poet，2021）於國際影展獲得多個獎項，是次來港出席亞洲電影大獎頒獎典禮，就從其詩意綿綿的作品說起，向香港人展示各種對電影藝術的方向、反思、承先啟後，又如何處理藝術、數理科學、政治的關係？
【專訪】十問導演濱口竜介：拍電影是保持對自己的信念
是次濱口竜介來港出席亞洲電影大獎頒獎典禮，談及電影創作背後的種種思考：語言、對白及所有無以名狀的演出，是甚麼讓他如此執迷攝影機開動後的世界？拍車戲是愛還是窮？311 大地震如何改變他的電影語言？對年輕導演又有甚麼寄語？
協調員駐守日本片場，確保親密戲不過界
日本影視業接連爆出性侵醜聞後，業內逐漸興起一種名為「親密行為協調員」的職業，當劇組拍攝床戲及親密情節時，他們會確保演員沒有受到侵犯或騷擾。
金仔：淺談杜琪峯所講的電影價值
可以說電影經常與歷史互補，這關係其實呼應文首所說香港文化的微妙平衡。平衡一旦被打破，再怎麼說好香港故事也是淡然無味、平面蒼白的。這是電影的可貴之處，也是杜 sir 在此警告大家電影的價值所在。
Moyashi：訪問的人與被訪問的人
在義務訪問的關係中，受訪者因甚麼理由而拒絕授權是毫不重要的，因為他本來就擁有在任何時間因任何理由退出的權利。沒有授權的訪問內容就不能夠使用，製作者花費了多少時間精力也不是考慮因素，這是訪問方法論中本來就存在的風險。
拍攝紀錄片，要如何保護受訪者？
電影「給十九歲的我」最近獲得香港電影評論學會最佳電影獎，票房成績也不錯，但網上有文章質疑，片中年輕受訪者沒有得到被拍攝者應有的權利，導演做法似乎與紀錄片道德有所抵觸。事實上，紀錄片敘述他人的真實故事，電影導演及監製如何保護提供故事者，成為紀錄片及其製作道德的關鍵。
荷里活最會燒錢與賺錢的偏執狂導演：占士金馬倫（下）
千呼萬喚下，曾經高掛影史最賣座強片的「阿凡達」（Avatar）第二集「水之道」終於上映，與第一集相隔整整 12 年，無巧不巧，「鐵達尼號」與「阿凡達」第一集相隔的時間也是 12 年。對導演占士金馬倫（James Cameron）來說，要塑造一部完美的作品，差不多就是要花這麼長的時間。
荷里活最會燒錢與賺錢的偏執狂導演：占士金馬倫（上）
對導演占士金馬倫（James Cameron）來說，票房數字高低根本不是重點，他就像藝術家梵高一樣，用盡全力只為了雕琢出心中最理想的作品。
莫坤菱：不能拍還是拍了，所有虛實、荒謬和恐懼 ——「伊朗無熊無懼」
香港亞洲電影節最令我引頸以待的電影，不是被鏡粉秒速搶購一空的那部，而是在威尼斯影展獲得「評審團特別獎」的「伊朗無熊無懼」（2022）。電影由伊朗導演巴納希（Jafar Panahi）執導，即使身懷禁拍令，卻仍然交出虛實交錯、荒誕絕倫，但勇氣與智慧並存的電影，叫人驚嘆，電影自有自由的生命力。