受商品市場影響,從來都是設計師的悲哀,按照星圖設計得再獨特,都不及在高達後背插上一對翅膀,或者在胸口繡一個骷髏頭。
動漫
|共56篇|
紅眼:W 與角木肇(上)
在 1995 年開播的電視版,五大主角機最初由高達系列的「親生父親」大河原邦男(Okawara Kunio)設計,至於 OZ 的機設,則由後輩角木肇(Katoki Hajime,簡稱 KA)負責。歷年以來,五台高達最多人談論,亦有過大河原邦男和 KA 版本之分,雙倍的主角光環下,斯人獨憔悴的反而是最初由 KA 負責的 OZ 機體。
Moyashi:名為統一的迷思
「統一」是一種迷思,也是一種信仰。這種信仰是源自對現行規律的不信任,也是源於對自我價值觀的絕對信任,覺得只要大家過上同樣的生活就會天下太平,而那只能是我認同的價值。
鄭立:「魔動王」—— 從邪動帝國學習如何當一個領導者
看到這裡再加上前面的行為,你會赫然發現邪動帝國那個滿口邪惡的魔王,才是整個故事最大的好人,而且也做出了主角也做不到的最大犧牲行為。
Moyashi:動漫與政治
這就是事實,事實是動漫娛樂 —— 尤其日本動漫,其生存空間本身就是政治。而中國早在 20 年前已經用白紙黑字告訴全世界,我就是把娛樂當成政治,更明確指出這是個戰場,我們正在打仗。
鄭立:三一萬能俠 —— 與怪物戰鬥的人,要成為比對方更強的怪物
這看起來像是小孩子看的卡通片嗎?翻開熱血機械人的外表,裡面的理念可能正是我們最害怕的現實,也就是「生存是一種極度殘酷赤裸的鬥爭」,鬥爭並不是一種選擇而是一種必然。可是,這可能才是最適合小孩看的東西,如果這就是現實,他們最好盡早理解這一點。
鄭立:哥布林殺手 —— 這世界需要有人停下來對每一隻狗擲石頭
沒有光環的工作,不等於不重要。只是有辱無榮、沒有利益,做的時候還要弄髒雙手的工作,往往就最沒有人會做。停下來向著每一隻狗丟石頭,的確不會讓你走到很遠,但卻會讓其他人不受狗的威脅而能走得更遠。
鄭立:衝鋒 21 —— 攻擊靠的是計劃,防守靠的是果斷
美國這個把盔甲和武器的使用變成體育;將戰術指揮當成遊戲的國家,它的善戰與強大可是一早就深植於日常生活裡了。
紅眼:像烏索普那麼耀眼的豬隊友
路飛一夥裡面,幾乎每位團員都有一夫當關的通天本領,烏索普從來最弱,但總願意相信隊友守候隊友保護隊友直到最後一刻。
紅眼:當大雄也在呼喊時代革命時
齊上齊落,一個都不能少。這個簡單的道理,連大雄和阿福這些卡通片主角都懂,但偏偏,善於計較利害的成年人仍然假裝懵懂。卡通片的人生啟示,並不深奧,數十年來大概都是這麼顯淺,但日久見人心,最直白的信念,最易被時間抹黑。
紅眼:「JOJO 的奇妙冒險.黃金之風」—— 黃金體驗鎮魂曲的無限懲罰
談 JOJO 的歷代主角,當然不能不談他們的「替身使者」,尤其是第 5 代喬魯諾.喬巴拿的「黃金體驗(Gold Experience)」。
紅眼:「JOJO 的奇妙冒險.黃金之風」—— 喬巴拿的特異身世
在這個被喻為「荒木飛呂彥的『教父』世界」裡,作為 JOJO 第 5 代繼承者的喬巴拿,其身份相當特別。
紅眼:「JOJO 的奇妙冒險」 —— 荒木飛呂彥的華麗奇幻風
近來怪現象之一,居然有不少朋友主動跟我談起 JOJO。廿幾年前,談漫畫,是毒男的標籤;談漫畫而且還要談「JOJO 的奇妙冒險」,簡直是毒男的極致。然而,廿幾年後,氣象煥然一新,隨著「JOJO 的奇妙冒險」第 5 部動畫於去年開播,很多不曾接觸過 JOJO 或本身不是日本動漫愛好者的年輕觀眾,都被原著作者荒木飛呂彥別樹一幟的畫風和人物造型所驚艷。是的,遲了 20 多年,但為時未晚,終於都吹起一片特異華麗的黃金之風。
紅眼:「新世紀福音戰士」 —— 第 3 新東京市,無法實現的地底首都藍圖
90 年代的故事被人們重製、翻新改造了一次又一次,但新東京市的地底世界,仍然是空中樓閣。如果故事應驗,我們等待的,是一場毀滅性的「暴走」。
紅眼:新世紀福音戰士 —— 回到 4:3 的科幻舊紀元
最美好的時代,都正式被 Netflix 收買了。影響力近乎無遠弗屆的 Netflix,最近將日本動畫名作「新世紀福音戰士」的 26 話電視版及 2 部劇場版電影全部上架。從一個電視機年代,來到沒有電視機的新世紀,從沒有網絡的舊世界,來到串流影視的平台,有些感覺,卻原來既陌生又親切。
鄭立:點解我支持黃潤發領導香港統治地球?
黃潤發在故事裡雖然是反派,為了勝利和保存自己繼續統治地球的權力,而不擇手段,不惜啟動惡魔高達。但看設定的話,他是唯一一個在衰敗的地球中,恢復了香港繁榮的人,也因為香港是唯一一個根植地球、而不是宇宙的政權,所以地球在香港的統治下,才沒有被宇宙剝削得那麼嚴重。
Moyashi:九龍城寨進行曲(十一)—— 逃出九龍城
「川崎電腦九龍城」與「金田一少年事件簿系列」等引用了九寨的作品的合作應該還會持續,為了被消費而創作出來的動漫作品,與為了被消費而創作出來的虛擬場景出奇地合拍,因為它們都擁有共同的目標。
鄭立:「功夫小新」 —— 三小辣打到嚟,日本四川春日部無得避
你看「蠟筆小新」的電影版,往往都是懸疑劇,在各種神秘異象下,一步一步翻開真相,然後再發現他在說的是一個人性的問題。比起愛說教的「叮噹」,「蠟筆小新」觸及的題材通常更為異色,以及灰色。想到「蠟筆小新」原作者臼井儀人,本來就是畫成人男女情色題材漫畫的,就更容易理解了。
方俊傑:「蜘蛛俠」跳入蜘蛛宇宙,跳出 Marvel 公式
這一齣擅用動畫天馬行空長處、玩盡視覺效果的「蜘蛛俠:跳入蜘蛛宇宙」,才可以逃得開 Marvel 的色彩,或陰影。只不過,有幾多人具備這種改革的勇氣呢?就算有,又有幾多老闆聽得明白兼且肯支持呢?兒童和兒童的父母是大客仔,你現在講到明不去討兒童的歡心?未說出口,多數已經被拒絕了。
鄭立:高立的未來世界 —— 一個軍警開槍甚麼都打不中的世界
「高立的未來世界」這作品,一看就知道,故事背後的訊息應該是環保保育甚麼的。談起環保,我們一般想到的是,綠色生活,再生能源之類的卡通片吧? 即是核子的、工業的就是邪惡的;再生能源例如太陽能、風力,天然食物甚麼的則是正義的。但對我來說,最深刻的部分倒跟環保寓言無關,而是這一段……