漫威電影宇宙（MCU）為史上最賣座的電影系列之一，不僅娛樂大眾，還充滿可堪玩味的政治隱喻。最新論文集便結集超過 25 名學者的研究成果，從 MCU 超級英雄反思憲法與權力本質、可持續發展的環保哲學、種族和女性主義思潮等。
超級英雄
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【*CUPodcast】反派天書，教你如何征服世界
超級英雄電影中經常出現作惡多端的反派，試圖統治世界，不論他們的計劃有多完美，結果往往失敗收場。這次介紹的新書 How to Take Over the World，就講述可以如何利用創新技術，瞄準現有安全漏洞威脅世界，例如利用二氧化硫製造霧霾、透過互聯網操控選舉結果，教你做一個「名垂千古」的大反派。
方俊傑：「變形女俠：律政英雌」—— 沒有人是不能被替代的
巨頭各有接班人，鐵甲奇俠二代 Ironheart，將會在「黑豹 2：瓦干達萬歲」帶出來。黑寡婦妹妹、鷹眼徒弟、雷神養女，連變形俠醫同類也出現了，加上鋪排已久的新美國隊長，上一代逐漸淡出，但個個也有新人接手。
林喜兒：The Boys —— 超級反英雄
超級英雄電影被視為美國精神，近 10 年來更成為主流，票房屢創佳績，在串流平台也自然是受歡迎的類型。超級英雄故事愈趨氾濫，故事情節走向公式化。不過，根據同名漫畫改編、2019 年在 Amazon Prime Video 首播的「黑袍糾察隊」（The Boys）卻像異軍突起，在各個影視評分網站拿下高分數，火速成為該平台成功的出品之一。「黑袍糾察隊」的成功之處，正是在於「反英雄」。
廖康宇：小丑發了瘋，但 DC 回復理智
正如電影中的小丑在受到重大打擊後，迎來人生巨變，Todd Phillips 的「小丑」亦是 DC Comics 一個痛定思痛的創作。它的成功，向 DC 證明了超級英雄和超級反派的故事，不應只有一種敍述方法……
Moyashi：如何成為壞蛋
在和平穩定的時代，目無王法、周街劈友的古惑仔是壞蛋。但在黑社會與政府合作的時代，州官隨意群聚是可以原諒，百姓買花卻成了不合作防疫的壞蛋。當荒謬與混亂成為理所當然，扶弱行善倒成了反社會。
Moyashi：剎那的光輝不代表永恆
再長壽、再受歡迎的電影系列，總會有進入冰河期的一天。即使「漫威疲勞」不是今天發生，始終還是會有來臨的一天，相信迪士尼也明白這個道理。
【神奇女俠 1984】沒有大銀幕，英雄電影怎麼辦
在聖誕新年期間，全世界大多數觀眾只能安坐家中，使用串流服務，在電視屏幕上觀賞聖誕檔期大製作，電影創作者認為這實在極為可惜，而且恐怕會令作品收益大大降低。電影「神奇女俠 1984」製片人 Charles Roven 直言，在戲院上映的模式，絕對是超級英雄電影的命脈。
鄭立：舊電視版蝙蝠俠 —— 惡俗的品味背後，可能是艱苦的人生
對於生於憂患的世代來說，你不用再跟他們說虛擬的角色有多慘，因為他們自己比虛擬的悲慘更慘。他們反而會想要滑稽的蝙蝠俠，為人生帶來一點輕鬆。有時，惡俗的品味背後代表的，是一代人艱苦的人生。
超級英雄也可以治療情緒病？
城市人生活壓力大，各種心理疾病也日漸普遍，大人、青年甚至小孩都飽受情緒問題困擾。不止如此，因生活節奏急速，人與人關係疏離，抑壓心裡的負面情緒更成為通病。心理治療師發現，透過虛擬角色可打開人們心防，透過聊天了解適合自己的治療方式。「大西洋」文摘就深入了解該方法及其原理。
方俊傑：「蜘蛛俠」跳入蜘蛛宇宙，跳出 Marvel 公式
這一齣擅用動畫天馬行空長處、玩盡視覺效果的「蜘蛛俠：跳入蜘蛛宇宙」，才可以逃得開 Marvel 的色彩，或陰影。只不過，有幾多人具備這種改革的勇氣呢？就算有，又有幾多老闆聽得明白兼且肯支持呢？兒童和兒童的父母是大客仔，你現在講到明不去討兒童的歡心？未說出口，多數已經被拒絕了。
鄭立：蜘蛛俠龍之挑戰 —— 蜘蛛人大戰香港人
這電影非常用心的把 70 年代末的香港記錄下來，你會在裡面看到遊客愛看的東西，從海鮮舫、道教儀式、乘電車，坐七十年代的渡輪，拜祭黃大仙廟，旁邊還要是未重建之前的黃大仙徒置區，裡面還有廣東話以及「精裝追女仔」裡的司徒銘議員。最後還會蜘蛛俠還會爬上康樂大廈，在啟德機場離開。
「變形俠醫」的失敗，造就華人世界第一名導
要說漫威史上票房與評價皆慘的電影，由李安執導的「變形俠醫（The Hulk）」肯定是其中之一。但正如所有超級英雄都必須經歷過從蛻變到重生的歷程，這個慘敗，反倒孕育了日後華人世界第一位足以與史提芬史匹堡、馬田史高西斯等並駕齊驅的世界級名導。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（下）
上回講到日式英雄在特攝的框架中充滿掣肘，世界觀建立和角色塑造的局限，衍生出如故事單薄或設定矛盾的問題。角色互動流於純屬入鏡而欠系統性描寫，出現「在地球快完蛋時，之前那群傢伙跑到哪裡」，或者「故事終盤已經通神成仙的舊角色，在新劇場版中打拳頭交」的荒謬情況。然而，在前文提及的財政硬傷與軟件不足外，觀眾期待與市場策略也是一大問題。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（中）
上篇提到荷里活的資金財力與分配播映方式，非其他電影產業能及。但講錢傷感情，任何話題牽涉到財力都只能沈默，不盡是日本英雄片獨有的問題。就讓我們退一百步，假設東映、圓谷會印炒票，擁有無限金錢投資英雄電影，結果又如何呢？事實上結果仍相差無幾，因為日本英雄特攝存在軟件配套的結構性問題，阻礙其成為漫威式電影。
Moyashi：日本有沒有可能拍出漫威式的英雄電影宇宙（上）
這篇文章其實有點標題欺詐，因為答案根本呼之欲出，無論多樂觀也好，現行條件下是絕對沒有可能發生。即使將來的事沒有辦法說得太滿，起碼在這廿年內也不可行。日本的英雄角色在可見的未來裡，並不存在發展成電影宇宙式的荷里活電影的可能性。但一刀切下去文章就要告終，於是來個逆向思考，不如講一下如果真的要發展成漫威式的英雄電影，日本的英雄還差甚麼。
尼爾：原來，我們都是凌駕英雄的存在
英雄與反英雄，一直處於彼此創造的過程。有趣的是，「超人特攻隊 2」開場不久，英雄主角就被政府官員質問：如果他們放手不管，損失自然會有保險賠償。意思是：按規矩做事就好，社會不需要英雄們強出頭。所以，衝突發生在更大的舞台，處於個人與社會之間。
漫威淘金方程式：把電影當連續劇拍
成立於 1939 年的漫威、歷經 4 次併購，在 90 年代中期，一度還面臨破產。如今卻成為母公司迪士尼最會賺錢的金蛋。營業額超過 60 億美元，曾佔迪士尼電影部門收入將近五成，其中關鍵，就在漫威總裁奇雲·費治身上。他替漫威制定最成功的淘金策略，就是：把電影當成連續劇來拍！
賣英雄不賣明星，漫威出版漫畫變最會賺錢工作室
能讓一間漫畫出版商搖身一變成為當今世上最會賺錢的電影公司，你要認識的不是鐵甲奇俠、雷神、美國隊長這些超級英雄，更不是一手創作他們的漫威之父史丹·李，而是年僅 45 歲的漫威總裁奇雲費治（Kevin Feige）。
鄭立：共產超人 —— 共產黨都有好人，而且還是超人？
一般人如你我取得國籍靠投胎，而超人像孫悟空一樣，是靠抽獎，出生時被隨機丟到了美國，而變成了一個美國佬，不用移民和領甚麼綠卡。如果他被丟到共產國家會怎樣？「共產超人（Superman: Red Son）」這個作品裡，超人還是超人，可是還是嬰兒的他，落到地球時卻因為落地點有些微不同，而掉落在烏克蘭的集體農場。當時的烏克蘭被蘇聯統治，導致他自小被洗腦教育思想毒害，反正我們都很熟悉是那種。