痛苦是因為我們有記憶，我們知道我們曾擁有過，所以才會痛苦。我在想，如果我是主角，再一次遇到那位神仙，我會要求多一件事，那就是可以封鎖或者忘掉部分的記憶，不過，如果我真的有這樣的能力，我是否捨得忘掉那些曾經的幸福呢？
電影
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將康城帶到香港？藉導演雙週 50 支援本地影壇新聲音
康城影展 5 月尾閉幕，在 6 月時份，香港竟然有個「小康城」接力？說的，是由香港藝術中心主辦，6 月 6 日至 23 日的節目「新浪潮．新海岸：康城導演雙週 50 遇見香港電影」。乍聽標題，難免有點摸不著頭腦：香港電影又怎會與康城導演雙週扯上關係？客席策展人、影評人徐匡慈（Clarence Tsui）告訴 *CUP，適逢康城導演雙週單元 50 周年，他不但想將導演雙週首屆的電影帶來香港，更想秉承導演雙週的創新精神，藉此活動支援本地影壇的新聲音。
紅眼：賤貨三類 —— 小丑．壞蛋．偽君子
寫這篇文章之際，社交平台正瘋狂轉載香港特首林太的受訪片段，無論是作為演員，還是特首，她都很糟糕，隨即想起三個悲劇人物。
方俊傑：「以恩寵之名」—— 沉默有罪
電影要挑戰的，不只性侵，更包括看似無害的沉默。因為，教會沉默、家長沉默、受害人沉默，不會解決惡魔，只會讓惡魔遺害人間。所以，沉默也是一種罪行。
鄭立：上海灘賭聖 —— 也許我們要學習的對象是大軍
面對自己在輸的事實，他選擇了過另一個人生，與其回到失敗的老路去，何不試試另一個可能性？這正是我們很多人都做不到的，很多時我們明知已走上了錯誤的路，也繼續走下去而不願改變，只因為我們沒有勇氣面對走上另一條路的未知。
方俊傑：「魔童」—— 結果是育嬰指南？
這齣電影，作為超級英雄片和作為恐怖片，也不合理，只可把它作為一本育嬰指南去學習。
Moyashi：我看的不是電影，是氣氛
正如 Guy Debord 在 The Society of the Spectacle 中的評論，文化在當代成為一種景觀。文化是一場直觀的體驗，文本是甚麼不再重要，重要是所有人都參加這場祭典。所有朋友都去看 Marvel 電影，與在奧海城一起看 TVB 劇集大結局的活動，在根本上是相同性質。如果要為「劇透」附上罪名，應該是「不合群」。
「哥斯拉」：日本怪獸如何成為全球流行文化？
張牙舞爪的龐然大物「哥斯拉」無疑已成為怪獸的代名詞。由 1954 年日本第一齣「哥斯拉之誕生」上映，到擠身荷里活大片行列，至今已有逾 30 齣「哥斯拉」電影面世。「哥斯拉」的起源與逾 60 年的流變，深藏歷史與流行文化底蘊。
鄭立：我還記得在六四事件時，無綫在播「宇宙小戰爭」
我是在當時看了無綫播的「大雄的宇宙小戰爭」，是叮噹的大長篇。故事講述一個外星人很迷你的「比利加」星球，被獨裁者動用軍隊奪取了政權，當地民主運動的少年領袖，逃亡來到地球。被叮噹他們發現並收留，在叮噹他們的協助下，回去接觸當地的地下組織。
方俊傑：「殺神 John Wick 3」—— John 無忌
單靠推陳出新的動作設計，不可能無限撐落去。於是，在第 1 集可能為求方便或有型的設定，現在變成需要仔細開發的寶藏。來到第 3 集，武俠化的背景比「倚天屠龍記」更徹底，全程警察隱形，完全沒有官府這回事，一切交由地下秩序自把自為。John Wick 拿著武林聖火令之類的東西，四出發掘救兵力抗神通廣大的高桌會組織；來自五湖四海追捕 John Wick 的殺手，根本似爭奪武林盟主天下第一，為證明自己能力重要過獲取 1 億港元的懸賞。
鄭立：鹿鼎記 —— 不，反清復明並不只是個口號？
有看過周星馳那套「鹿鼎記」的話，相信多少會記得那個名場面：陳近南把韋小寶抓在一旁，對他說，讀過書和明事理的人，大多在朝廷裡面做事，而天地會要造反，就只能用比較蠢的人。而要用這些人，就要用宗教的方式催眠他們，讓他們認為自己做的事情都是對的，所以反清復明只是個口號，和阿彌陀佛是一樣。
【星 CUP 人物】法國五月 行家精選推薦
今年法國五月藝術節主題為「旅程 voyage」，節目涵蓋舞蹈、音樂、攝影、設計、劇場等範疇。今集「星 CUP 人物」，陶傑邀得「法國五月」行政總裁 Julien-Loïc Garin 作嚮導，為大家介紹這一趟藝術之旅。
江皓昕：「祖孽」—— 神秘學太神秘
毫無疑問，作為一個新導演的首部商業長片，「祖孽」在製作上是非常合理，無論是鏡頭畫面、演員的引導上，都是揮灑自如。其實把它當成一部創傷後的家庭倫理片來看也不為過。可是作為一部恐怖片的話，我在看的時候是有點納悶，因為我無法投入進去裡面的任何一個角色。
方俊傑：「英倫壞男孩：McQueen」—— 男孩不壞
對於時裝，我的認識接近零。對於時裝設計師，興趣反而大。紀錄片「英倫壞男孩：McQueen」，主角是於 2010 年自殺身亡的英國設計師 Alexander McQueen，逝世時才四十歲。相較現年接近八十，仍然在生的英國行家 Vivienne Westwood，Alexander McQueen 的經歷固然比較悲情。
紅眼：昭和、平成，再到令和，跨世代的「哥斯拉」
日本安然踏入令和新紀元，回頭細數，能為平成年代收結的電影作品，倒是想起了 2016 年名導演庵野秀明的重製版「真．哥斯拉」。
方俊傑：「孟買酒店」—— 重拾心跳加速的壓迫感
「孟買酒店」有澳洲資金也有印度資金，不似正宗美國片被徹底污染，才能夠力保不失。否則，懶理改編真人真事，大概也會硬生生加插一個以一敵十的超級英雄落去。現實沒有超級英雄，只有視酒店為命根的員工，帶領客人暫避風頭最後逃出生天，和用盡方法反抗但始終不敵子彈爆頭的死者。
方俊傑：「冷戰戀曲」的留白，與「羅馬」的淺白
「冷戰戀曲」開局，女主角應徵歌舞團。身邊乖乖女在熱身在準備，女主角一臉輕鬆，叫對手示範一下，便騎劫了對方的首本名曲，兩個人一齊表演。有個唱得出色但緊張到死的拍檔作配襯，女主角不得理性女考官歡心，但輕易吸引感性考官男主角的視線。男人不壞，女人不愛；調轉說，也合理。
禁慾時代：18 禁電影為何數量急降？
歐美片商的 18 禁電影數量急劇下降，是降低了評級門檻？還是審查員心態變軟？英國「衛報」電影編輯 Catherine Shoard 撰文指出，片商所面對的評級壓力、#MeToo 所觸發的敏感神經及大量的串流成人片，正在電影業形成一種新的清教主義。
方俊傑：片如其名，「人盡皆知」
時勢造英雄，伊朗導演 Asghar Farhadi 不是不好，但是否好到憑「伊朗式分居」及「伊朗式遷居」在 5 年間兩奪奧斯卡最佳外語片？利用伊朗人的身份攻擊杜林普可能是更大的意義。兩片之間，其實還有另一齣叫「伊朗式離婚」的法國片。今次，「人盡皆知」以西班牙作背景，用西班牙巨星作主角，無可能叫「伊朗式綁架」，又無理由叫「西班牙式綁架」，不如還原基本，直譯原有名字。
唐明：「冷戰戀曲」—— 等來生再和解
那是因為巴黎的愛情，犯不著如此牽腸掛肚，戀愛非常隨意，情人隨時更換，再也沒有甚麼經歷和感受說得上刻骨銘心。天荒地老的誓言，不但沒有甚麼意義，還傻得有點可笑。