12月29日
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莎士比亞

|共41篇|

唐明：莎劇人物 01 —— 最具破壞力的小人

莎士比亞以一己之力開拓了英語世界，他的戲劇作品尤其被公認為文學典藏，因為他創造了許多典型人物，不但可以在後來的作品裡找到他們的影子，甚至可以在現實生活裡辨識出來。莎士比亞戲劇中一個廣為人熟知的典型是伊阿古。看過電視劇「權力遊戲」的人，應該對「小指頭」這個角色印象深刻，「小指頭」的行事方式很像伊阿古，甚至連人物的形象氣質也很符合想像。

唐明：文學女人 04 —— 為甚麼說她是頭號壞女人？

但如此 180 度的轉變，絲毫不令人驚訝，身為馬克白的野心和慾望的人格化，這是很合理的安排：馬克白自己不便宣諸於口，或者一直壓抑的念頭，經過他的妻子「醍醐灌頂」，便像著魔了一樣，從一個勇敢善戰的正常軍人，變成了殺人不眨眼的暴君。這種文學手法，當然是有古老宗教傳統的依據，並無新奇之處，但卻引發了一個十分有趣的問題，邪惡之為邪惡，到底要歸咎於催生惡念的那個，還是付諸行動的那個？

莎士比亞跟他人合寫作品？

英國劇作家莎士比亞傳世劇作達 38 部，身後同樣留下不少謎團，例如人們就對其於 1587 至 1592 年的「失落的歲月」間的生活所知甚少。甚至莎翁本人也是一個謎，有人質疑是否真有其人，或作者真身是否其他人。也有人認為莎劇是一群劇作家的共同創作；事實上，莎士比亞最後十部戲劇約一半是合作寫成。近期一項研究，可能找到了更多莎劇為合作創作的證據。

理察三世：莎士比亞論暴政

「自 1950 年代早期起，從莎士比亞創作生涯的開始一直到終結，他不遺餘力反覆探索一個讓人深深困惑的問題：怎麼可能會有一整個國家落入一個暴君手中的情形出現？」開宗明義發此斷論，「暴君：莎士比亞論政治」一書的說服力並非源自新歷史主義的理論，亦無涉作者文評家葛林布萊的莎士比亞研究權威，而是對莎劇暴君的生動描述，梳理出其特質及上位條件 —— 譬如「理察三世」。

文學翻案：莎士比亞或一直抄襲無名氏著作

莎士比亞筆下名著豐碩，素來被奉為文學瑰寶，不過，如今正有學者提證翻案，欲挑戰幾百年來的文學權威，認為莎翁文采、豆蔻詞工，大有可能是別人的功勞。莎劇研究者 Dennis McCarthy 和 June Schlueter 以常見的抄襲檢定軟件，發現莎翁作品中不少詞彙和句式，都跟英王伊利沙伯一世時期一個名不經傳、曾駐瑞典的大使 George North 所寫的著作，有著極多相似之處。即使不是抄襲，都相當肯定莎翁案前必然有這本書，而且翻完又翻，受其啟發深遠。

唐明：400 年老莎人人愛

這一季的主線是莎士比亞計劃寫一齣「青少年愛情劇」，與此同時，女王微恙足成危機，衣著失當飽受歧視，蘇格蘭鄰居來討牛奶啟發了馬克白，投資新大陸險些丟掉一磅肉，說是「惡搞」，更貼切應該是「戲弄」，戲的是才華，弄的是人生，愛的是他的靈魂。即使天才如老莎，生在 16 世紀的英國，處境和我們今天幾乎一樣，門第之隔、世俗陳見、小圈子壟斷，新興階級的反抗，「顏值不足，就得靠才華和努力補救」（What we lack in easy charm we must make up for with talent and hard work.）。

烏托邦圓夢：莎士比亞書店

今年是莎士比亞逝世 400 週年，現時著名的巴黎莎士比亞書店，成立於1964年，也恰巧是莎士比亞誕辰 400 週年。莎士比亞書店在一個獨立有限的小空間裡，經營出文藝的夢幻世界，為後世留下美好傳說——或許這就是烏托邦的意義。

雷米諾雅：顛覆莎士比亞悲情的奇幻音樂劇

充滿著魔幻插畫家 H. R. Giger（佳格）的黑色華麗死亡影像，常結合古典主義元素的虎百合樂隊，新作是與丹麥著名的共和劇團共同創作的「虎百合的王子復仇記」多媒體音樂劇。故事的核心是探索生存的意義，它讓我們經歷了一個今時今日大部分人共鳴的故事，更深入探討我們和家人之間的關係、對某些價值觀的信念，還有公義與犧牲的對與錯。

唐明：英國立國奇葩——老處女現象

女人獨身和晚婚，在英國是很早就普遍的現實。她們並沒有很多錢，但是總算有自己立錐之地，而不是必須嫁雞隨雞。英國歷史上有名的老處女很多：南丁格爾、珍奧斯汀、布朗特兩姊妹（也可能是因為她們太短命），女權運動的烈士戴維遜、考古探險家貝爾，甚至包括虛構的大偵探馬波小姐——總之婚姻生活不太適合一個這樣的女人。

亢泰：為甚麼中國不禁止莎士比亞

莎士比亞劇本的原則是「不從抽象概念而是從現實生活出發」，所以他的劇中人物都能在現實生活中找到，幾百年如一日。那些崇拜權力，對掌權人溜鬚拍馬，諂媚奉承的人物，在莎士比亞的劇本中栩栩如生。那些濫用權力，欺人霸道的當權者既在戲劇中也似乎生活在你身邊一樣。正因為如此，我就覺得非常詫異，為甚麼中國不禁止莎士比亞的劇本出版或上演呢？

莎士比亞經濟學

今年是莎士比亞逝世 400 周年。世人都知他是劇作家、詩人，卻未必知道他生前是富商，包辦劇院及製作，囤糧發災難財，又放貸、逃稅，唯利是圖。莎翁死後，生意更向多元發展，衍生出莎士比亞療程、經濟學、旅遊業，為後人留下豐富的物質（以及精神）遺產。