據說台灣的鄉土劇常有誇張、不合理的情節，每次台灣人看見後都會擷取下來放在 YouTube 上恥笑，從而爆紅。記得有一陣子，網絡四處都充斥著男主角被貨車撞飛的「麥可」梗、一位大叔會在生氣時把橘子捏爆的「恰恰」梗，或是大媽受傷送院後紗布被包在頭髮上的「頭髮骨折」梗。
電視劇
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警察形象低落，如何改變英美警匪片製作？
特立獨行的警察為追求正義，不惜無視法規、承受上司責難，最後因成功破案而受肯定。這種警匪片經典又老土的情節，總是描繪警察正面形象，但影評人 Luke Buckmaster 在英國廣播公司（BBC）分析，美國去年爆發反警暴示威後，英美警匪片製作正受前所未有的挑戰。究竟警察形象衰落如何改變影視製作？
廖康宇：「獵魔士：狼之惡夢」—— 重新認識狼派一代宗師
所以，一個像獵魔士般，甚麼妖魔鬼怪都不怕的人，究竟會害怕甚麼？「狼之惡夢」最成功的地方，就是透過描寫維瑟米爾的遺憾，刻劃出獵魔士人性化的一面；而為了避免再有遺憾，他由一個只追求利益的賞金獵人，漸漸變成在其他作品中，粉絲所認識、愛戴的獵魔大師。
Disney+ 為何是 Netflix 最大敵人？
這凸顯的是「市場無邊界」。市場競爭從不只限於看得見的對手，那些表面上八竿子打不著的業者，隨時可能會跳進來分一杯羹。當電玩大廠任天堂也要拍電影、手機龍頭蘋果也涉足串流，意味著遊戲、影視、電商與科技間的界線，將會愈來愈模糊。
串流影音群雄割據：Netflix 如何應對？
過去串流市場比的是版權，迪士尼等先行者佔有優勢。但亞馬遜、蘋果出手，證明了只要有錢，就有版權。這意味著光靠擁有作品已不足以領先，導致各家大廠想要搶佔先機，就必須另出奇招。
Moyashi：Mirrorman —— 在二次元與三次元之間（下）
「鏡超人」除了改個名字，在 Ultraman 電影中露面外，今年也乘著 50 周年的機會推出了漫畫。此作品會不會是下一個 Ultraman 或者 Gridman，在動漫、特攝、玩具等多媒體攻勢下，成為另一個重新冒起系列，大家拭目以待。
鴻若遠：莎拉共和國 —— Greylock 鎭的英雄與 lock 奸
這故事有趣之處是，當莎拉全心為了反抗州長和礦產公司的不公而揭竿獨立，其後卻因為需要大量資金去向加拿大購買再生能源作供電，竟然跟礦產公司洽談條件，讓其在有限程度上開採部分稀土。這正陷入了部分香港人面對的哲學問題，就是與惡魔對抗時，能否與其進行部分協商？
Moyashi：Mirrorman —— 在二次元與三次元之間（上）
於是「鏡超人」其中一個有趣的地方，是觀看主角如何在二次元人與三次元人的身份間掙扎，又如何在跟怪獸戰鬥以外，理解自己在當代社會及人際的關係。正如之前的文章曾經提過，這種虛構與現實的交錯，就是日本特攝的醍醐味。
夕立：演員可不可以做回普通人 —— 以偽紀錄片打出天下的平成深夜劇
東京電視台在 2015 年初，靠著偽紀錄片「山田孝之的東京都北區赤羽」一舉成名。在此之前，很少電視台會拿整整一季時間播放此類節目，因為其戲劇張力比一般電視劇薄弱，又會被看慣劇情片的觀眾視為不專業，「唔知睇緊乜」。
林喜兒：Mare of Easttown —— 看的就是 Kate Winslet
小鎮 Easttown 警探 Mare 追查少女失蹤案件，帶出與鄰居同窗好友千絲萬縷的關係，同時也揭露了警探的個人創傷。HBO 的「東城夢魘」（Mare of Easttown）就是如此熟口熟面的 crime story，當然怎樣說才不致陳腔濫調，演員也是關鍵。主角 Mare 找來十年沒演電視劇的 Kate Winslet，當然夠號召力。
鄭立：誓不低頭 —— 被法律送你去坐冤獄，你竟然還相信法律是公正？
80 年代香港的作品，像「國王的新衣」裡的小孩一樣，直接指控法律系統虛偽不公，這與 21 世紀宣揚香港司法獨立、法治及核心價值公正有效，令整個世代自豪地相信香港司法神話的洗腦作品相比，絕對是非常諷刺的。
鄭立：假面騎士 BLACK —— 不是魔王創造了亂世，而是亂世迫出了魔王
要防止事情不斷變壞下去，就需要有人建立新的秩序，但這樣的話，他豈不就變成了專制獨裁、統治新世界的魔王了嗎？
伊斯蘭版「權力遊戲」：土耳其憑電視劇征服中東？
當「韓流」橫掃東亞之時，一股「土流」正席捲中東，造就土耳其電視節目外銷量穩佔全球第二，僅次於美國。高成本製作的長篇歷史劇「帝國崛起：埃爾圖魯爾」，更被譽為伊斯蘭版「權力遊戲」，近年在伊斯蘭世界掀起熱潮，內容卻被指承載土耳其重建霸業的野心，遭遇部分阿拉伯國家禁播抵制。
Neo：今田美櫻很忙
現在看來，倒是因禍得福。同一個晚上，今田美櫻先是演繹半澤的女下屬，雖然初出茅廬，但與半澤等人並肩作戰，更在關鍵時候幫上一把，半小時後她又化身女大學生，聰明爽朗活力四散，與清純遲鈍的女主角相映成趣。兩個角色的反差之大，突顯今田美櫻的演技多變，口碑和人氣同時急升。
Moyashi：拒絕歷史的永續復仇
「遺忘」是消極的「拒絕」，他們都在「學習」與「反省」最遠的距離上。無法面對歷史的國家，永遠都會在打過去的戰爭，無法真正進入現代社會，日本只是其中一個例子。大清亡了百年，義和團都化作塵土，「國恥」卻永續一個世紀。歷史的腳步這麼遠那麼近，你有聽見坦克車聲來了嗎？
紅眼：窮途潦倒頂硬上
無論是劇中角色，還是疫情之下士氣低落、無心戀戰的劇組，都面對著同一個問題。何必執著，跟自己過不去？形勢很壞，但你確實仍然看到木村一如既往的專業態度，鏡頭前稱職交戲，好好演活了一個自嘲 47 歲五癆七傷不再當打的炒散中佬。
武漢肺炎將令電視節目真空？
世界各地的人因疫情關係，都要長時間待在家中。上 Netflix 等串流平台「煲劇」，成為居家抗疫之選。觀眾多了，電視台或串流平台製作的節目數量，未來卻可能會減少。娛樂事業停頓的例子，除了廣為人所知的演唱會取消、電影上映日推遲外，觀眾們難以看見的部分 —— 節目製作，同樣靜止。
Moyashi：月光假面 —— 一個互相打不中對方的世界
雖然主角沒有超能力，但「月光假面」仍然是一套幻想劇，當中最脫離現實的，是敵我雙方都不專業。主角堅持不殺、饒恕是沒用的，敵人需要在同一個邏輯下行動，大家才可以面對面放空槍，而沒有一個人中彈。
愛的迫降：跨越南北韓的電視劇
「愛的迫降」的其中一位助理編劇郭文安本身就是脫北者。在 BBC 訪問中，他表示自己不想談論政治，並且盡量避免爭議話題，以及避免對北韓政權作不必要的妖魔化，因此這齣電視劇的頭號歹角，只是純粹為追求個人利益而行惡，而不是來自更高層次的授命。
「愛的迫降」中，北韓實境全靠他？
2020 年初，韓國電視劇「愛的迫降」以 21.7% 創下最高平均收視率，打破「請回答 1988」及「孤單又燦爛的神 – 鬼怪」等電視劇。劇中北韓社會的描述生動逼真，人與人之間的互動有趣真誠，獲得觀眾青睞，好評如潮。這一切的幕後功臣，不單只是編劇，還有與劇組合作的真正脫北者。