電視劇「那年盛夏我們綻放如花」引起不少討論，除了懸疑劇情矚目，劇中從科技產品、服飾打扮到家居佈置，都復刻 20 多年前的 Y2K 風格，又同時注入先進的科幻元素，形成 Y2K 復古未來主義（Retro-futurism）。近年 Y2K 風格成懷舊潮流，常見於視覺設計到服裝穿搭，但其實風格所承載的，還有千禧之交對未來的期盼和焦慮，其中集體情緒與當下大有相通之處。
所謂 Y2K 是英文 2000 年的縮寫，這個數字曾經代表著千年蟲危機，提醒我們電腦已佔據城市，一旦電腦無法過度千禧，城市運作將會大停滯。各種次文化與新興宗教都在千禧年前誕生，預告人類命運將有大轉折，坊間流傳各種末日預言，其中法國預言家諾齊擔瑪士（Nostradamus）的 1999 年 7 月末日預言便相當流行，「時代週刊」（TIME）更曾經設計以「世界末日」為題的封面，末日氣氛頓時籠罩世界。
終於人類順利過度千禧，末日、千年蟲災難都沒有發生，人類重拾對未來的期盼，寄託於方興未艾的互聯網，短暫的科網股熱潮就是見證。另一邊廂，看似大局已定的後冷戰美國秩序，被 2001 年 9 月 11 日的恐襲敲響警號。這全都交織出千禧前後的 Y2K 時代氣息 —— 對網絡科技既崇拜又警戒，彌漫著充滿期許又脆弱的科技樂觀主義，末日焦慮隱隱地催生存在主義式不安。
「一切都是塑膠造的，閃閃發光」
縱然千年蟲危機證實虛驚一場，但對千禧後文化還是留有影響。研究設計文化的「消費者美學研究所」（CARI）研究員 Froyo Tam 接受 CNN 訪問形容，千禧後文化就像經歷宿醉似的，衍生縱情娛樂的享樂主義（Hedonism）甚至是虛無主義，驅動寄情於消費的大眾情緒，在美國，「McBling」的艷粉色設計就此誕生。
在這個時代背景下，物料技術取得了突破，使塑膠應用大行其道，產品既充滿未來感，卻又略帶浮誇和俗氣。CARI 創辦人 Evan Collins 解釋，當時有眾多銀色半透明和透明產品誕生，「在 Y2K 時代，一切都是塑膠造的，閃閃發光」。他又在英國「衛報」的訪問指出，以前技術限制所無法實現的曲線線條，在 Y2K 美學佔據至高無上地位。當然 Y2K 風格不是無中生有，當中繼承許多 60 年代的太空時代美學，以及 70 年代超現代主義的許多理念，還繼承了對未來的期盼。
具體來說，1998 年蘋果推出 iMac G3 電腦的半透明彩色外殼，還有色彩相配的鍵盤和滑鼠，是當時獨有的美學體現。Y2K 時代最熱門電影之一「22 世紀殺人網絡」（Matrix），也見證當時最大膽的時裝取向：人造皮、閃亮的合成物料。在字體設計上，粗體、泡泡狀字體、未來派字體亦是標記。那怕是當時重要的數碼記憶載體 —— CD 本身閃亮的雷射彩虹色，如今都成為 Y2K 時代的記認。
近年潮流復刻 Y2K 風格，1997 至 2012 年誕生的 Z 世代是主要推手，他們大多未經歷過 Y2K 時代。諷刺的是，當時的科技樂觀主義，今日早就褪去，曾經令人雀躍萬分的網絡科技，今日都是生活一部分，不再是逃避現實的出口，有時甚至是現實問題根源。氣候變化作為當今全人類課題，科學家都變得更加束手無策；幻想了一整個世紀的 AI 技術，如今開始進入人類日常，盼望的同時，似乎引來更大的存在主義式焦慮。
儘管「那年盛夏我們綻放如花」挪用 Y2K 風格，但思索的卻不是千年蟲危機，更多是當下的 AI 威脅。兩個時代相隔 20 多年，當下大國之間劍拔弩張，極端天氣愈見頻繁，與千禧之交早就仿如隔世。一脈相承的，是科技革命再次發生，新技術再次啟示未來，被動的人類再次落入既期盼又恐懼的矛盾之中。
