「紐約時報」形容，塞納河是巴黎的生命之河。數百年來，兩岸既有愛侶散步談情，也有工人出身的退休人士垂釣。不過，現在塞納河畔多了一批年青釣者，他們的作風格外「瀟灑」，釣起一條就拍張照，在社交網站發帖後便把魚放掉，甚麼也不帶走。為的是甚麼？
都市
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日本鐵路公司因應疫情虧損之道二：改造郊區都市
受疫情影響，人們希望不用進入市中心，也能完成各項生活需求，因此最具吸引力的，就是商業設施等一應俱全的核心城市。而鐵路公司亦寄望於此，由於沿線坐擁商業設施、公司、計程車等資產，比起房地產公司更具優勢。
紅眼：「東京二十三區女」—— 被繁華景象掩飾的城市記憶
日本收費電視台 WOWOW 的劇集，素來別樹一幟，由小說家長江俊和原著及親自編導的「東京二十三區女」，於上月開播，堪稱本年度的鎮台之作。凌晨深夜小劇場，邀得中山美穗、倉科加奈、壇蜜、島崎遙香等 6 位知名女優參演的 6 個單元短篇故事，劇情奇幻詭異，鬼魅陰森，亦相當符合 WOWOW「暗黑電視台」的台風。
Moyashi：九龍城寨進行曲（十）—— 下町九寨
將過去美化，是一種對當下危機與變動恐懼的反動。因為人類普遍不願意面對自己不熟悉的生活，所以透過回溯歷史，把自己的價值與期望正當化。19 世紀末的美國民眾面對移民與外來價值的出現，透過美化過去的農村生活，強化傳統的家庭道德價值。相同邏輯下，「昭和熱潮」想像戰後「捱過出頭天」的歷史，是日本面對 8、90 年代經濟衰退的文化反動。
Moyashi：九龍城寨進行曲（九）—— 裏新宿無限城
漫畫「閃靈二人組（GetBackers-奪還屋-）」中，東京新宿的街隅深處存在一個被稱為「裏新宿」的暗世界。「裏新宿」在設定上是日本警察管轄範圍外的無法地帶，連地圖都沒有記載，住民除了非法組織成員、流浪漢、貧民、罪犯等外，還充滿了於外部難以生存的奇人異士。有一橦超高層建築物聳立在「裏新宿」中，建築在多重違法增建下已經看不出原有的形狀，成為名叫作「無限城」的巨大混雜建築群。
Moyashi：遺忘的大都會
The Big O 披著機械人動畫的外皮，所探討其實是現代經濟社會結構對個人生活的影響。穿插全劇的主題是「記憶」。記憶是身體與外部（都市）的連結，失憶是個體經驗的喪失，而社會集體失憶就是歷史的喪失。「模範財團」控制了城市中，包括政治、經濟在內的所有運作，居民遺失了所有的歷史，但對失去主體性的狀況仍毫不在意，如常地在財團建構的都市中生活。
地震以後：突顯日本城市的防災盲點
大阪北部地區週一發生 6.1 級地震。由於受災地區人口密集，又正值上班上課時分，地震造成的交通網絡癱瘓，令大批市民想回家也難。眾多外國遊客不諳日語，欠缺第一手資訊，更加是徬徨無助。這片混亂景象正為日本敲響警號 —— 隨著 2020 年東京奧運來臨，海外訪客不斷增加，如何應對這種「都市型災害」，成為主辦國的當務之急。
Moyashi：明治近代空間的誕生
「在東京裡，令三四郎為之震驚的事數之不盡。首先震驚的是電車的嗚嗚聲，然後是鳴叫的瞬間，在電車湧上湧落的人群。當中令他最為震驚的是，無論走到多遠，仍然在走不出東京的範圍⋯⋯所有的東西都正在被摧毀，同時又正在被建設，事物激烈地變動著。」這是明治 41 年在「朝日新聞」中，夏目漱石的連載小說「三四郎」的情節。九州出身的主角所目睹的，是 20 世紀初、日本最初的都市建設。摧毀與建設的交替間，都市的邊界如同倒在桌面的液體般不斷擴張，最終成為統一全國的時空間。
Moyashi：秘密都市 Metropolis —— 過期的烏托邦
烏托邦與反烏托邦本來就只有一線之隔，或者說反烏托邦其實是過了食用限期的烏托邦。想像會構建城市，將生活導向更佳的未來。然而一旦想像破綻，美好的風景就會成為地獄的繪卷。上世紀的共產風潮退燒後，剩下的是過期的想像，還有死的都市風景。
研究：城市雀比郊外雀沒禮貌
都市人多空間少，生活節奏急速，每人每日都在爭分奪秒，壓力龐大，尤其是在香港。久住城市中，就不免形成「城市人」性格，說話大聲，沒有禮貌，用詞粗俗。原來，居住在市區的「城市雀」也與人一樣，較為一般雀鳥躁動。