日本收費電視台 WOWOW 的劇集，素來別樹一幟，由小說家長江俊和原著及親自編導的「東京二十三區女」，於上月開播，堪稱本年度的鎮台之作。凌晨深夜小劇場，邀得中山美穗、倉科加奈、壇蜜、島崎遙香等 6 位知名女優參演的 6 個單元短篇故事，劇情奇幻詭異，鬼魅陰森，亦相當符合 WOWOW「暗黑電視台」的台風。
城市格局的變遷，包括行政地域規劃和公共交通版圖，都足以影響市民對一個地方的空間想像。在近代日本歷史，東京的地貌正好隨著政權更替，經歷了幾次不同形式的劃線重構。19 世紀中葉，幕府倒台，末代大將軍德川慶喜大政奉還，明治天皇親政，而幕府的權力核心江戶城，亦被新政府接管，易名東京，繼而遷入，標誌著日本走出封建的新時代開端。在明治 4 年，經過初步整頓之後，東京曾推行「朱引內 44 區制」，到 1878 年，又再以皇居為中心，重新劃分周邊 15 區，即後世所稱的舊東京 15 區，大致定下了今日的東京地貌佈局。
在 1943 年，日本政府將「市制」改為「都制」，東京市及包括鄰近地域的東京府，隨之合併為東京都。而舊東京市所涵蓋的範圍，則重新劃編為東京都轄下的 23 個特別區，迄今簡稱「都內」或 23 區。
以 23 區為故事舞台的「東京二十三區女」，作品風格跟富士電視台的長壽劇目「世界奇妙物語」有點相似，但總體而言，這 6 個都市奇幻短篇的主題更為明確。藉著東京 23 區不同女性角色的經歷，作者旁徵博引，考究了幾段漸被當下遺忘的民間傳說、鬼故和異人志，繼而探尋這個現代城市的今生前世，還原 23 區的舊貌。
「東京二十三區女」的新編都市奇談，或在某種意義上，呈現了浪漫派社會學家 Henri Lefebvre 的城市學見解。置身任何一個大都會，歷史、空間和社會三者，仍然保持著不可分割的關係，相互影響。劇中具有相當象徵意味的第一個故事，便發生在首都內圈其中一個最商品化的城市空間，澀谷區。巨型廣告牌隨處可見，購物中心林立的澀谷，過去曾是東京的河溪地段，但隨著該區的高速發展和商業式覆蓋，面貌大變，繼而誕生人如潮湧的新空間及地域想像，澀谷的歷史被刷走，只剩部分市內通道仍冠以名存實亡的橋名。而昔日的河溪，就在城市化之後，成為潛藏於該區地底的大量暗渠。
同樣是遊客區和購物區的池袋（豐島區），亦是今日東京的著名景點，但過去一直被視為遠離市區的窮鄉僻壤，遍佈池塘、沼澤和墳場，是一個住滿魑魅魍魎的毒瘴之地。就如故事提及，距離 JR 車站不遠的東池袋中央公園，昔日曾是戰犯墓地，而對當時生活於市區的東京貴族來說，池袋出生的女人，身份下賤，並且帶有各種不祥和詛咒氣息。臨近東京灣的貿易中心御台場，曾經築起了首都防衛線的砲台；今日主要是遊樂場、公園和綠化設施的江東區夢之島，亦曾經是應對東京人口膨脹，每日處理 6,300 噸垃圾的第 14 堆填區，並在重建之前被政府荒廢了十幾年，可說是社會發展之下被犧牲的焦土。
「東京二十三區女」以獨特的視點，將現代女性各方面的生活鬱結，扣連至鬼怪色彩濃厚的掌故秘聞及地方風俗史。儘管故事陰森，但「謎底」並不恐怖，畢竟恐怖的從來都不是鬼怪，是人。人心變質，催生了無數都市悲歌，剛好對照著東京大都會的現代化、消費社會化變遷。在人為的社會集體意志下，天然地貌面目全非，但最終，繁華景象掩飾了的城市記憶，都會透過高速公路和摩天大樓的空間縫隙，以另一種形式回歸。
不期然想到，約一年多前，灣仔會展那顆二戰時期遺留下來的炸彈，長埋之地不就剛好位於沙中綫鐵路地盤？當新的城市版圖正在成形，塵封的城市記憶，終有一朝會被喚醒。更準確的說法是，歷史總是原地反噬。
因果循環，是人的宿命。一座城市的盛衰，如何粉飾替換，亦當如是。
