漫畫「閃靈二人組（GetBackers-奪還屋-）」中，東京新宿的街隅深處存在一個被稱為「裏新宿」的暗世界。「裏新宿」在設定上是日本警察管轄範圍外的無法地帶，連地圖都沒有記載，住民除了非法組織成員、流浪漢、貧民、罪犯等外，還充滿了於外部難以生存的奇人異士。有一橦超高層建築物聳立在「裏新宿」中，建築在多重違法增建下已經看不出原有的形狀，成為名叫作「無限城」的巨大混雜建築群。
「無限城」的設計參考了九龍城寨是個不爭的事實，外貌上甚至可以看得出是由九龍城寨的相片拼湊出來。於是繼「攻殻機動隊」（1995）後，香港的九龍城寨再一次被搬遷到日本的地理空間中。
90 年代的新宿車站外圍、乃至直達都廳的地下通道，大量流浪漢湧現，紙皮屋蓋成連綿不斷的堡壘群。突然出現的流浪漢不是從異世界來，他們許多是日薪勞動者，90 年代之前每天在「寄場」（寄せ場）尋找短期體力勞動工作，安身於環境惡劣的簡易住宿設施。但當金融泡沫爆破，建造業需求下降，連帶短期工人就業市場萎縮。勞動者想工作也沒有機會，結果付不起住宿的錢，淪落成流浪漢。直到 96 年警察大舉驅趕之前，新宿車站一帶都看得見流浪漢聚集的風景。
流浪漢數量暴增所揭示的是，日本 90 年代經濟發展與社會政策的破綻。沉醉在曾經活力的新宿都市中的日本人，被流浪漢的腳步聲驚醒，發現繁榮背後的失落風景。日常生活空間的不協調，在成書於千禧年代頭的「閃靈二人組」中被轉化成表裡世界的對立。內部的「裏」是相對於常識世界的文明「外部」，這內外區隔與被客體化的「異人」所投射出來的是 90 年代的都市權力關係。政經破綻與流浪漢湧現的社會背景中，「裏新宿」的末世風景、乃至仿九龍城寨的「無限城」貧民窟，都是日本經濟衰退的隱喻。
在故事中後期，「無限城」被描寫成現世與異界的大門，所謂異界是一個平行世界、同時是現世的備份。在「後數碼朋克」已經被提出的千禧年代，作為亞洲數碼都市典型的九龍城寨透過「無限城」表象召回，短暫憑弔了過去科幻作品中的身體與都市虛擬性。然後，再次賦予其貧民窟與廢墟表象的多重性格，使其擺脫了原來的單純數碼朋克脈絡，成為下一個 10 年的亞洲風景想像。
