網上一搜，發覺關於佔屋運動的報邊有一大堆。佔屋者通常都是無家可歸者，或者是自稱無政府主義者的人，希望透過佔屋來向政府抗議貧富懸殊和住屋問題。對他們來說，佔屋的行為只是更好地將社會資源「合理分配」。的確，租金昂貴的倫敦市中心其實有很多空置樓盤和店舖，但同時露宿者的數目卻沒有減少。「佔屋」運動除了在英國外，在其他歐美國家也非常普遍。
空間
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Moyashi：後密室逃脫
密室的敘事是告訴讀者與玩家，所有的線索都在局限的空間當中，解開密室就能理解故事的全貌，或者理解故事的全貌就能逃出密室。不過後密室的敘事會告訴玩家，即使脫出密室也無法完全理解故事。因為脫出密室後，外面是另一個更巨大的密室，而脫出的線索不一定全在密室裡面。
Hallie Tam：Men Crush 系列 —— Henri Matisse（2）
看過 Matisse 對人體的草圖，會知道他絕對懂得「正確地」畫人，但與其展示專業的畫畫技巧，他反而以簡單平面的線條和一斑斑的顏色來渲染情感，看上去不但欠缺重心，更有種不斷向外圍空間擴展的錯覺。比起人物實實在在於畫布上佔據具體位置的傳統畫作，Matisse 開闢了另一個天地。
中環「地下博物館」 四大展區遊走「古」今藝術品
繼上次與紐約塗鴉藝術家 Cope2 合作重現 80 年代紐約的「逆時車站」後，JPS 畫廊今次的「地下博物館」亦頗有驚喜，以不同區域及主題，展示出 16 位來自多個地區及文化背景的藝術家作品。JPS 嘗試糅合街頭文化、流行文化和當代藝術，並於「博物館」展出。各具風格的作品卻能巧妙共存，帶領觀眾穿梭不同空間，感受傳統中不失玩味的體驗。
鄭立：Portal —— 老實聽大台指揮，去到最後要入火坑，咁仲可以點算？
你會繼續聽從指示，即使之後是一個火坑？還是像主角一樣，眼見順從只有滅亡的結局，於是不再跟隨大台，自行決定接下來做甚麼，力求活下去並取得勝利呢？
藝評：舞在大海與城市空間 —— 簡評「本地一手播」四個作品
疫症時代，現場演出停擺，網上的可能性被大大拓闊。「城市當代舞蹈團」的「跳格國際舞蹈影像節『本地一手播』」今年就由戲院放映，改為網上放映。舞蹈錄像風潮已久，較之現場演出，其有三組極重要的元素相互交織而成 —— 身體或動作、空間與鏡頭。
鬼屋無鬼，何以嚇人？
每年慶祝萬聖節，除了扮鬼就是「撞鬼」。光在美國，每年就有 5,000 間鬼屋供人「被嚇」。但為何長久以來，它們的建築和佈置均是大同小異？原來這與心理學大有關係。專家指出，那些鬼屋的標準特徵，能觸發大腦的警報按鈕，為人提醒潛在的危險，促使我們謹慎行事。
曾是公民廣場的新宿西口通道
政府對不同行為的監控，能改變空間的定義，定義空間的權力直接影響特定空間的活動與實踐。
紅眼：「東京二十三區女」—— 被繁華景象掩飾的城市記憶
日本收費電視台 WOWOW 的劇集，素來別樹一幟，由小說家長江俊和原著及親自編導的「東京二十三區女」，於上月開播，堪稱本年度的鎮台之作。凌晨深夜小劇場，邀得中山美穗、倉科加奈、壇蜜、島崎遙香等 6 位知名女優參演的 6 個單元短篇故事，劇情奇幻詭異，鬼魅陰森，亦相當符合 WOWOW「暗黑電視台」的台風。
Moyashi：在想像中旅遊
一般人在選擇旅行目的地的方式大概都是差不多，基本上都是在網上或者雜誌搜尋資料，看看有甚麼想看的風景、想一嚐的食物，然後再決定到訪順序。假期少而想到訪的景點眾多，所以如何在五六日的有限時間內，塞進最多的景點成為現今旅行的哲學。然而，當相片資料中的風景與實際地方有差距、當現實與我們我想像有差距之際，我們會說是「中伏」。
鄭立：銃夢戰鬥天使 —— 不滿現況，就尋找未知與改變，是人類的天性
「銃夢」這電影描述的未來世界，有一個地面城市「廢鐵鎮」，連著一個的先進空中城市「沙雷姆」。空中城市把垃圾排到地面，而地面城市則把這些垃圾循環再造運回去，形成了一個有著明顯上下遊關係的體系。很多地面的居民，都夢想離開自己土生土長的地面城市，移民上去。為甚麼那些人那麼想去天空城市呢？
未能「斷捨離」，只好「鎖了就走」的迷你倉世界
香港的「土地問題」永無改善，再是崇尚斷捨離也好，亦免不了想租個地方置物。但在（相對）屋大地大的澳紐和美國，原來亦多的是「倉主」。難道簡約主義純屬憧憬，衝動購物的「戰敗品」還是多得要找個倉來放？抑或有更多不可抗力，令我們擺脫不了儲物癖的操控？
Moyashi：到不了目的地的聖地巡禮
衝著懷舊情懷看了第一集 SSSS. GRIDMAN，感覺場景有點奇怪。仔細一看，發現取景的二手店就在我家樓下，一看片尾曲的製作名單，果然有杉並區的設施合作取景，原來我每天出入都在聖地巡遊。
禮貌與約束：日本人的道歉藝術
據指，在日文語法中，單是表達道歉意思的語句就有 20 種。日本人視道歉為一個普遍的生活習慣，有時僅僅是一套自降身份的說法，而最壞情況，則用來表達一種不必要的自我鞭韃。對人有禮，作為日本文化的一環，其源頭可能是為了顧及擠逼生活環境中的人際交往。因為東京的人均佔有空間僅 19 平方米，人和人之間愈容易產生碰撞，就愈需要講究禮數。
飛機增座位，空間來自廁所？
在經濟艙的座位，我們常常膝蓋頂著前方椅背，還有與鄰座肩並肩擠坐，手肘搶佔扶手，身形稍大便覺得旅途是煎熬。「枱要多窄有多窄，椅子要多擠有多擠，不用太舒服，讓他們吃完就可以走啦。」周星馳這段在「食神」裡的經典對白，除了可以幫助餐廳把營運利潤搾乾搾淨，原來放到飛機也適用。
【文化按摩師】放下想像，體驗深水埗的日與夜
「在這幾年，對香港人來說，『空間』是我們經常思考的問題，最簡單就是，我們愈來愈窮，根本買不到樓。」香港演藝學院戲劇學院副教授司徒慧焯說。「現在一想到『Space in Hong Kong』這個題目，大家的氛圍就是居住空間有多細。」但建築師葉頌文關注的另一件事，是香港人對「空間」的概念，或已隨時代有所改變。「你用多少錢，買多少尺，但這是否唯一重要的『空間』呢？」真正讓人們生活質素下降，對未來感到悲觀的，或遠不止於居停尺寸的緊絀。人際「空間」，興許才是城市發展的關鍵。
Moyashi：今晚睇展夜唔夜
上星期六，之前認識的藝術家朋友姉咲巧在青山一丁目、距離車站稍遠的某個小畫廊裡舉行聯展，會期才 3 天。他說故意不選畫廊集中地的銀座，因為想入口大一點，輪椅也可以進來。文化藝術的「門檻」並不一定是「價錢」，想讓所有人也可以進去，可能只需要一點空間而已。
Moyashi：一星期摧毀一次的東京
特攝片明明是真人片集，卻又充滿動畫的風格。寫實中混雜著幻想，廉價的特技與不一定合乎邏輯的劇情，成為另一種「真實」。「哥斯拉」的電影中，東京鐵塔總成為被破壞的對象，彷彿來到東京，不踩爛東京鐵塔就有甚麼遺憾一樣。「鹹蛋超人」中的巨大怪獸每星期來臨一次，兩隻數十米高的外星生物，打鬥時撞毀一堆高樓大廈，下週同樣時間卻又回復正常。
Moyashi：聖巡的真實與虛構
前陣子有朋友來探訪，他不是專程來見筆者，只不過剛好路過筆者家附近，順便打個招呼。說路過有點不準確，因為他是故意「路過」—— 這個朋友正在「聖地巡遊」（或作「聖地巡禮」）。所謂「聖地巡遊」，就是親身到訪電影或動畫等作品的真實場景，感受故事發生的空間。他一面走一面說明，拿出平板展示原場景的圖片，原來樓下的行人路是動畫「加速世界」中的某個場景。筆者在那一刻才發現，自己每天如常經過的行人路、橫過的馬路，竟然是某作品中的場景。