產量不高，出手不低的楊雅喆，是台灣近 10 年來其中一個最被期許的年輕導演，繼 2008 年「囧男孩」和 2012 年「女朋友。男朋友」都廣獲好評後，相隔五年，終於上映新作「血觀音」。故事圍繞著棠家三名女子，被母女血緣綑綁，互相利用、痛恨和傷害。結果，親情如衣服，要脫就脫，誠如電影的點題隱喻，觀音斷掌，婊子斷親。
電影一如期待交出亮眼成績，在金馬奬大放異彩，令今屆頒奬台上儼如「觀音與佛」——「血觀音」和「大佛普拉斯」的天下。讓人略表詫異的是，「血觀音」色彩腥艷，詭譎連場，這一方面改變了楊雅喆在過去兩部作品為人熟知的青春故事風格，但另一方面則延續了導演在前作「女朋友。男朋友」對台灣政治事件的關注。電影指涉大量政治醜聞，譬如惠英紅飾演的女主角棠夫人，便明顯影射了前高雄縣長余陳月瑛，而戲中描述立法院長巨額虧空，矛頭也直指前副總統連戰。楊雅喆在不同的訪問中都作強調，作品針對台灣歷年令人髮指的官商勾結，並指斥炒地皮對台灣社會的毒害。儘管電影風格有所蛻變，但楊雅喆始終未有離開政治批判的意圖。
「血觀音」的主軸落在棠家三名女子身上，而電影成功羅致了老中青三位極出色的女演員，飾演棠將軍遺孀棠夫人的惠英紅憑此片再奪影后殊榮，把陪笑如娼的棠夫人演得狡詰慎密，諱莫如深，一笑一頓都無比陰沉。新演員文琪的演出讓人驚艷，吳可熙飾演大女兒棠寧，演技絲毫不讓惠英紅專美，騷媚賣笑的背後藏著棠家的大大小小秘密。母親動腦，女兒出手，為著名利，身披羅衣假面迎人，演活了「婊裡不一」的政治白手套，即洗黑錢的中間人角色。
有趣的是，吳可熙繼「再見瓦城」飾演緬甸女工之後，於「血觀音」再度跟緬甸扯上關係。有評者提到電影中緬甸與台灣的關係，緬甸是台灣視點下一個未知的魔域，沒有實際的地理認識，只有骯髒、暴力和邊緣這些概念，在故事中，棠寧為逃出棠夫人魔掌，不惜拋下一切，茫然無助地奔去這個目的地。緬甸象徵著未知的，甚至是絕望的將來，而同一時間，香港所扮演的角色，則是過去。
棠夫人的角色設計有如為演員度身，跟惠英紅一樣，棠夫人在香港似乎另有身份和江湖地位，這是她不欲告人的潛藏身世，而表面上則恰如其份的扮演著一位國民黨老將軍遺孀，自詡下人無權無勢，暗中攀附上流。電影中借用了幾重語言對換，第一重是在宴席高談中交錯出現的日語和國語，既有台灣日治時期的特色，亦展述了電影的主題，在官商角力之中人人表裡不一，都是見人講人話，見鬼講鬼話，各懷鬼胎，虛情假意充滿試探。
棠家上下則較旁人多了另外一重廣東話和國語的語言對換，讓這手段陰森的三名女子更見詭秘。廣東話作為棠家的母語，像暗語一樣，只有她們才聽得懂。也就是說，國語是逢迎別人的說辭，而廣東話則是心底話、真面目。盛怒或慌張時的棠夫人會偶爾把廣東話衝口而出，有如說漏嘴，更突顯出她平日每句說話都是幾番思量，有所算計，為人城府深不可測（城府之深甚至讓觀眾覺得她是故意說漏嘴）。當然，在電影鋪排下，棠家最被忽視的人是年紀最小的棠真。棠真沉默寡言，在人前裝起牙牙學語，努力背誦日語的模樣，但不善辭令只是她裝乖孩子的套路，其實她也自然懂得說廣東話，不過，早學會了棠夫人的表裡不一逢迎之道，其心底話對母親都不會說。直到最後離別之際，她才終於對棠寧展露出骨子裡的惡意，噴出一句：「你好犀利喎！」
這句話，棠家三名女子都說過，像是一種故意在同族面前露出狐狸尾巴的口頭禪。不過，這同時露出了「血觀音」和楊雅喆的一些馬腳。對於香港的認知過分片面和匱乏，雖對「血觀音」所描述故事未有損害，卻顯然降低了電影的整體格調。
因為多年前的廣告，讓「你好犀利喎！」這句廣東話在台灣大為流行，就像惠英紅在戲中突然插播要唱一首「上海灘」，都在台灣人眼中非常代表香港。問題是，要牽涉到香港元素，便在電影中將最標誌性的東西拿出來，不但技拙造作，硬套現成，更暴露了導演其實對之認識不深，描畫簡單。這就等同荷里活近年對香港的想像，也往往只是一個九龍城寨加上唐人餐館的罪惡都市。像「攻殻機動隊」和「變形金剛」等作品，美其名取景於香港，其實只當現成場景，無意展現香港的實際面貌。「血觀音」雖借用了香港為隱藏場景，但同樣是一種台灣式想像，棠夫人扮演著的角色，實際上是一個台灣人眼中擁有香港背景的台灣人 —— 香港只是內容空洞的名牌。
香港和台灣曾在政治上交疊甚多，諸如留在大陸的國民黨殘餘勢力，確實曾南遷香港，「血觀音」的角色設定將棠夫人和棠寧置放到港台兩地，作為她們過去與現在的對倒，不無情理，但應該有更細緻和獨特的刻劃，更勝訴諸於香港有很多有錢人，香港有黑社會（而且是來自「古惑仔」），「上海灘」和「你好犀利喎！」這些在台灣家傳戶曉的所謂香港特色。「犀利」只是很普遍的廣東話，「你好犀利喎！」也不曾是香港的常用流行語，並非精警得需要在戲中對白特意賣弄。這甚或見微觀著，窺見了電影的整體佈局，就是內容很多，但是不深。棠家女子們予人膽寒的真面目，她們骨子裡那一套，徒有算計，卻顯得太刻板和表面。這也斷定了故事經營出驚心動魄，但同時遮蓋不住劇本的空洞簡陋。
奬項並不代表客觀評價，但觀乎「血觀音」在金馬奬的得失，或許已表明劇本以至角色上的瑕疵是明顯的。上映以來，評者對「血觀音」的抨擊主要在於電影指涉台灣政治事件甚多，甚至是太多，反而顯出了消費意圖，過度貪心，卻未有真切關注。無疑，對香港的借用亦然。惠英紅氣勢凌人的那句話：「同我講數，你未夠班！」既是戲肉，放在戲外，卻像一位老練的香港影后，摑了機關算盡的台灣導演一巴掌。
棠寧說自己是棠夫人的名牌包，香港也好像被楊雅喆拿來當名牌包，展現了在其過去作品中不曾見過的野心，卻暴露了電影看似高深實則淺俗的一面。
而這缺失是讓人痛心的，因為楊雅喆 10 年前的處女作「囧男孩」就是憑著真摯細膩的劇情打動台灣影壇。到男孩長大，也如此崇尚起名牌來。
