日常用品與藝術的界線 —— 許開嬌個展「瘋狂新世界」

還記得於 2020 年初，新冠肺炎疫情擴散全球，由「口罩荒」開始蔓延至搶購日用品及糧食，更一度出現「紙巾荒」。在疫情下，這個世界顯得更為怪異無常。藝術家許開嬌因運用水墨在紙巾上作畫而廣為人知，是次個展「瘋狂新世界」內，亦有其拿手創作，利用白紙巾與藍色顏料，配合精細的筆觸，繪出如青花瓷的作品，但內容卻是幽默地回應疫情，疫中作樂。

著名畫家也要防疫

展覽場地雖然不大，內容卻十分豐富，一系列防疫作品並列於一方，左方正是 17 世紀荷蘭著名畫家維梅爾（Johannes Vermeer）作品「戴珍珠耳環的少女」（Girl with a Pearl Earring）中的女子。然而她卻戴上口罩遮蓋臉容，只看得到眼睛，而這正是我們的日常；其珍珠耳環上印有一個二維碼，非常「摩登」。圍繞在少女身邊、在白色的背景上以藍色墨水繪畫的，並非古玩或具有中國元素的青花圖案，反而是一些清潔用品及消毒噴霧。

不只是名畫中的角色要防疫，維梅爾及梵高也須戴上口罩，可是梵高只是咬著煙斗。許開嬌曾表示：「也許是因為他沒耳朵，根本佩戴不了口罩，於是我把平安包圍繞著梵高，只好祝福他健康平安。」另一邊廂則有畢加索、Frida Kahlo、達利等名畫家，雖然各自戴上口罩，但圍繞他們的是 WhatsApp、Facebook、Instagram 及 Zoom，他們在社交距離之下，在創作上有所連結與交流嗎？

另一邊的畫作是「雪糕車」，與展覽場地有所連結，皆因大館前身為舊中區警署。經典雪糕車配上司機關公，而早於 30 年代，紀律部隊已有「拜關帝」的文化，其後關公漸漸演化為忠義仁勇的象徵。不過圖中關公還要給你一杯軟雪糕，這個組合留待大家自行解讀。

除了畫家與關公出場，另一大作可算是高高掛著的觀音作品。觀音手執的並不是蓮花、水瓶、柳枝、念珠等，反而是口罩、消毒物品、紅酒樽等，也許市民祈求的願望也有所不同吧？又或許，無論是在疫情下，還是在職場生存的打工仔，也要像觀音般有「多手」準備，才可面對這「瘋狂新世界」。

生活用品就不可以是藝術品？兩者之間有點微妙、有點曖昧，又很矛盾。
—— 許開嬌

紙巾與藝術之間

許開嬌一直發掘生活用品為創作媒介，無論是在紙巾上繪畫，又或其碩士畢業作品「營營役役」中，以四萬多個萬字夾創作的一個立體作品，外形就像古代的官服。以現今的物品融入傳統藝術，這種碰撞產生不一樣的火花。是次展覽中，亦有她的經典作品，將「紙巾型陶瓷」、「紙巾盒型陶瓷」及真紙巾放在一起，來個以假亂真。這種軟硬的反差，形成有趣的畫面。

另一旁則有她在卷裝廁紙繪上的龍或古玩圖案。紙巾吸水，要畫上這麼精細的圖案，要考量的除了紙的質量、墨水、水分控制外，還要挑選可在「脆弱」的紙巾上作畫而不爛的筆，再配合手藝及各種條件，才可以完成作品。

許開嬌嘗試透過藝術手段，以改變「生活用品」的「本質」。我們把紙巾定型，她卻以傳統中國繪畫技法，將一格紙巾視為一張畫布，使其變得不一樣而富有美感。她的朋友曾誤把畫上圖案的廁紙用掉，但亦有外國人把她的作品購入收藏，「日常」與「藝術」的界線何在？