今天應該沒多少人不認識「攻殼機動隊」系列，尤其幾年前荷里活拍了一部真人版後，從不看動畫的大眾都知道有這一部作品。最經典的始終是押井守 1995 年的劇場版，最近又出了 4K 數碼修復版，於是又引起了定期性的熱度。加上現實的香港半死不活，作品中擬似的城市風景，宛如一個立早了 30 年的靈位，引來不少人借題感歎。
當然，電影中的香港從來沒有存在過，將來也不會存在。雖然戲中的城市畫面，當年被人評為很寫實，但押井守早在不同的訪問中重申，那個城市風景根本是虛構的，許多用作參考的建築，早在電影播出前就被拆掉。對他而言，「寫實」是一個偽命題，「動畫」本質上就不是用作表現寫實的媒體。
許多香港人執著於「為何會選香港？」這個問題上，卻忽略了戲中的場景其實仍是日本 ——「New Port City」設定上是在神戶港，是大戰過後日本重建時的暫定首都。押井守想拍的是日本，而那個擬幻擬真的香港，只不過是日本近未來的投影。日本與香港的地理距離被轉化成時間距離，對近未來世界的想像，以一種近鄰城市幻影的方式呈現。香港是一個選擇，但也不是非香港不可，第二集 Innocence 的城市遊行風景就取自台灣。
與其說押井守想再現香港，不如說他是想抽取當代亞洲城市的特質，再構成某種結合電子媒體經驗的精神風景。草薙素子在片末問機械生命體 2501 為何要選她，這段對話或者間接回應了今天的詢問：
我們是相近的存在，猶如在鏡子夾縫中的實體與虛像。看吧！我與包含我在內的網絡連結一起，但對於沒有接觸的你，大概只能感知到光芒…… 雖然曾經只歸屬於僅有的機能，但如今捨棄限制、往上層構造昇華的時間已經到了。
執著於「為何是香港」的人也許都只看見名為電影的光芒，忽略了在「攻殼機動隊」中，網絡媒體是身體的延伸，都市是身體的隱喻，而最終網絡、都市、身體都會合而為一。「上層構造」所包括的，不僅是東京、香港及台北的現代亞洲城市風景，也包含「攻殼機動隊」等幻想形象。文化影像所衍生的記憶，也會成為都市形象的一部分。正如發現清潔工的家庭記憶都是被植入時，巴特說：
無論擬似體驗抑或夢境，存在的情報全都是現實，同時也是幻象……
押井守並沒有捕捉那個曾經的香港，「攻殼機動隊」中的香港從來沒有存在過。相反，「攻殼機動隊」以及一眾影像作品中的風景，構成了我們對「香港」的印象。現實生活體驗與媒體的記憶混和在一起，使「光芒」昇華至精神性的原風景。它曾經是近未來日本的投影，卻重構了我們對香港的記憶，最終所有相近的城市印象，都匯集成一個超構造的風景。
