全球影視串流服務的訂閱量，在去年已經超過 11 億。眼見北美市場飽和，Netflix、迪士尼、亞馬遜及 HBO Max 等主流平台，均把目光放在海外地區，花費數十億美元製作當地節目及電影。但龐大的投資背後，卻是一場台前幕後的人材爭奪戰。財力薄弱得多的本土電視台及發行商，還有一眾獨立製作人，又能如何招架？
Netflix 預期今年於內容上在全球投資逾 170 億美元，迪士尼亦宣佈到 2024 年為止，每年將就內容於全球耗資達 90 億美元，相信兩者都把大部分花費投放到美國之外。亞馬遜則自 2017 年起，每年都把原創本地語言製作量翻倍。近日 HBO Max 也表示，在未來 20 年為拉丁美洲製作超過 100 部本地語言作品。這些計劃令編劇、導演及演員的需求增加，「小本」經營的本土製作者根本無法搶到人才。
美國製作公司 SK Global Entertainment 就泰國、印度等新興市場的國際觸目作品，與上述多個平台進行交易。其聯合行政總裁 Charlie Corwin 直言：「任何本地買家，無論是免費、數碼、有線平台…… 都正被全球串流平台淘汰。」德國電影製作及發行公司 Constantin Film 的監製 Martin Moszkowicz 甚至形容：「它們就像吸塵機。現時基本上在全個歐洲，你無法湊到一支製作團隊。」
部分知名電視台及分銷商決定聯手對抗。墨西哥龍頭媒體 Grupo Televisa SAB 上月同意將其電視內容業務，與美國西班牙語電視網絡 Univision Communications 合併，組成相信會是全球最大型的西語媒體公司，旨在建立國際串流服務。巴西最大廣播公司 Grupo Globo 亦為其數碼平台 Globoplay 的原創內容大量投資，為求與美國串流服務爭一日長短。數碼分銷部主管 Erick Bretas 表示：
Netflix 和亞馬遜的確超級強大。但除了成為領導者之外，我們別無他選。
代表法國電視台（France Télévisions）、英國廣播公司（BBC）等逾 50 間公共廣播機構的歐洲廣播聯盟，其統籌員 Elly Vervloet 現正監督一項倡議，希望讓這些公司聯合起來，投資更多數碼發行。身為比利時電視業高層的她，認為公共廣播機構必須轉向串流，並指製作及播放高檔連續劇，才能吸引觀眾收看其他較不商業化的內容。但對於美國串流平台的做法，歐洲並未全盤接收。
有別於傳統電影及電視製作，編劇、製作人及演員與串流服務合作，通常不會因為作品大受歡迎而獲發獎金，甚至因為這些平台甚少公佈收看數據，參與製作的人員往往無法得悉市場反應。隨著 Netflix 原創德語影集「闇」（Dark）報捷，多個德國工會與該平台談判，成功爭取當超過 1,000 萬名訂閱戶收看一季劇集至少 9 成內容，便需向演員及劇組支付獎金，Netflix 的發言人亦讚許此事。
這項協議屬於歐盟的一系列管制之一，要求串流服務充分補償工人，並維護歐洲的文化多樣性。按照歐盟規定，Netflix 等平台需為歐洲訂戶提供至少 3 成歐洲內容，並把一定比例的收入投資到本地製作。影視開發及分銷公司 Endeavor Content 的國際發行總裁 Prentiss Fraser 表示，為符合此門檻，多間美國企業正對新舊本地作品投資更多。Netflix 及迪士尼近日亦公佈了數十個歐洲計劃。
不過，很多歐洲獨立製作人反對 Netflix 宣揚的「受僱著作」（work-for-hire）模式，有別於讓創作人對內容保留擁有權的歐洲慣例，此方式令創作者失去自己作品的一切版權。今年 3 月，代表過百名製作人的 European Producers Club 發佈一份正式指引，包括要求串流服務在作品爆紅後，向製作人多付酬勞，以及允許製作人保留所有權，希望那些美國企業能夠遵從。
該會執行董事兼法國製作人 Alexandra Lebret 重申：「我們是創意製作人，是冒著風險的企業家。」她認為，聯手反抗或是創作者唯一可行途徑，說服 Netflix 等平台以別的手法來做生意。「我們只是很多間小公司，而它們則是巨頭。」
