旅居台北七年，像一部風雨迷濛、淒傷又哀艷的個人簡史。詩人，聽起來是那般浪漫，說起來是這樣離地，寫起來是多麼真切，讀起來是少眾共鳴 —— 之於我，活起來，就是一個謎題。
述來已是陳年的晨昏，掀起島嶼上的夢簾。自小偏讀文學，那些我所敬仰的文學典範，洛夫、周夢蝶等人的詩句，在腦海吹蕩著金風的波段，印證著年輕瀲灧的身影。
17 歲時，執拗地來台。就讀國立高雄師範大學，真正地寫詩了。辦過文刊、參加校外的詩社、受到教授的賞識、獲得大學的文學獎。那些歲月，南北兩邊跑，來去無用分身，一頭栽進去就是讀詩、分享和演講，彷彿頭頭是道。畢業時出版了第一本詩集，這是最奧妙的亢奮。隨之舉辦文學沙龍，不乏聽眾，也講得過癮非常，動輒兩個多小時，心頭鋪滿磚道，語言也獲得棲居。
猶如德國哲學家馬丁・海德格（Martin Heidegger）曾言：「你敞開自身後，營造了一種氛圍，你周圍的事物會一下子展現出它們以前沒有的狀態。」
後來，跟著藝術家好朋友們，遷居台北。雖然來過台北多次，但切實地生活在這裡，即是攤開新的卷軸，點畫每場雨，每條巷弄，每個斷句分行，每隻流浪貓經過腳邊的水窪。
畢業後一直從事自由工作者，逢半年必須去移民署，填寫來台返港出入境的資料。懊惱又煩悶的是，我該在職業欄上寫下甚麼？「詩人」是一種職業？是一種身份嗎？還是某種抽象而不落言詮的造物者？
每個緲小的文本，創造的意象也可能具有宇宙意義。然而，在這個世界，意象如感知未嘗擁有落實的座標。
活在文化資源豐沛的首都，只要有挖掘的心，譬如台北詩歌節、華文朗讀節，與各適其適的作家座談會與文學活動，總能讓我廣交同好，汲取見識甚或獻寶取經；至於展現作品的機會，更是不勝枚舉，各個地方的文學獎、供予投稿的刊物與線上平台，幾乎不論國籍，倘能寫出好作品，必有渾身解數之處。
可是，作為詩人的自身，從所謂華貴的孤獨國，與現實世界接軌之際 —— 如何得到生存依賴最基本的經濟條件，仍然是我順藤摸瓜的依據。
若然沒有第二本、第三本或更多詩集的誕生，亦無曝光與得到一版再版之可能，如何滲透社會意識，抑或自由隱暱的神秘色彩？如何廣播對抗命運的宣示？儘管一個作者披星戴月，撕心裂肺，穿梭島嶼巷弄角落，晝夜擿埴索塗，攢著無數透明結晶的美感經驗，又如何能在個人資料上窄小的欄目填下兩個字：
「詩人」？
詩人在這裡，守護我殷切的渴望。提起潮濕的筆桿，把握機遇，恬養自守。在東北季風中捕獲四周微物，召喚少年開顯之存在，亦不過異鄉人洶湧的狀態。
