承接上週的開場白，接下來繼續談 JOJO 的第 6 部作品「石之海」。
這一部從「週刊少年 JUMP」2000 年 1 月號開始連載的作品，名副其實是千禧新世代之作（為了趕上新作連載時間，上一部「黃金之風」的結局篇是明顯地匆忙收筆）。而且，有別於過去幾代的時空背景，故事以 2011 年的未來世界為視點，舞台從意大利搬到美國，故事主角則換成第 3 部 JOJO 繼承者空條承太郎的女兒，空條徐倫。
由於「石之海」是以美國監獄為主要場景，作者荒木飛呂彥還表示自己親身去過佛羅里達監獄取材。其實，連這一部的畫風亦變得相當美式，似是 Marvel 或 DC 等超級英雄美漫，多於同期在「週刊少年 JUMP」連載的其他日式熱血漫畫。而空條徐倫這個接近雌雄莫辨的女性角色，放諸日本漫畫界主流那種軟呼呼的萌系、色氣、可愛風，她卻有著輪廓分明的厚唇、濃眉，體格粗獷，兼且奇裝異服，跟其他大眼尖面、長腿巨乳的刻板日系女角，形象可謂徹底不同。
相對於故事傳統的第 1、2 部，強調男兒硬派本色的第 3、4、5 部，以及重新復刻了一些初期設定的第 7 部，誕於千禧年、夾在前後兩個世代之間的第 6 部「石之海」，坦白說，本身並不是太適合初次接觸「JOJO 的奇妙冒險」系列的讀者。較為實驗性的故事題材，亦牽涉到一些時空逆轉和世界滅亡的邪說，跟劇情走向簡潔的少年漫畫相比，它缺乏了明確的主線劇情。但最大問題是，從第 3 部啟用的「替身」能力設定，早已成為 JOJO 往後多年的主要元素。來到第 6 部，甚至「替身」能力的解說和應用，本身就是故事的主軸。
從整個 JOJO 系譜來說，這一部顯得好壞參半，既將舊有的故事設定玩到極致，但同時，都顯得有些走火入魔。部分角色的「替身」能力十分刁鑽，事實上，就連作者的分鏡、角色的肢體屈曲程度，都變得相當複雜，有時需要重新翻看好幾次，才明白這幾頁發生了甚麼事。不熟悉作者畫風和故事設定的讀者，相信會看得一頭霧水。
而跟之前幾代一樣，「石之海」的角色設定時裝感十足，後來很多人都有提過。荒木飛呂彥摒棄了日本少年漫畫的主流風格，而是從時裝周的天橋服飾上取得角色設定靈感，人物肢體動作和衣著裝扮都有著濃厚的時裝展味道。另一方面，作者一直將不少個人喜好放進作品之中，除了衣著打扮，可堪玩味的還包括一眾「替身」的名字。從第 3 部開始出現的「替身」，一般都取名自荒木飛呂彥喜歡的音樂家和唱片專輯。例如第 4 部主角東方仗助的「瘋狂鑽石（Crazy Diamond）」，便取自著名英國搖滾樂團 Pink Floyd 的 Shine on you crazy diamond；第 5 部主角喬巴拿的「黃金體驗（Gold Experience）」，則借用了著名歌手 Prince 發表於 1995 年的同名專輯，而事實上，第 5 部本身就是 1995 年開始連載的。至於喬巴拿同隊好友米斯達的替身能力「性感手槍（Sex Pistols）」，應該不用多作介紹，是英國 70 年代的龐克天團。
來到第 6 部，大名鼎鼎的「替身」包括了取自 Bob Dylan 的「行星波動（Planet Waves）」，Queen 的「波希米亞狂想曲（Bohemian Rhapsody）」。喔對了，還有一個「替身」傀儡，名字居然就是大提琴家馬友友的日文拼音。荒木飛呂彥的音樂涉獵面，似乎深不見底。
除此之外，第 6 部這個發生在女子監獄的故事，亦儼然是荒木飛呂彥的時尚圖鑑。因為當中不少角色的名字，都是來自殿堂級設計師及旗下時裝品牌。但當然，並不是純粹的搬字過紙，有時那種故意的反差，實在令人看得翻白眼。譬如說，Vivienne Westwood 是個猥瑣獄卒；Kenzo 是個懂得風水和耍太極的老伯。而故事一開始那個陰險的狙擊手，就是當時掌管 Dior 而且惡名昭彰的 John Galliano；而後來出現那個不斷自殺尋死的奇怪男子，就是 Alexander Mcqueen（而 Mcqueen 確實是在故事連載之後 7 年自殺身亡，都市傳聞駐顏有術的荒木飛呂彥其實是未來人，此為佐證之一）。
至於這個故事的大反派普奇神父，英名全名是 Enrico Pucci，熟悉時裝的朋友應該笑了，是兩位意大利時裝設計師 Enrico Coveri 和 Emilio Pucci 的混合體；而待在女主角空條徐倫身邊、奢華艷麗的 Anna Sui 是個變態的癡情男子漢；Hermes 是個做了豐胸手術又一直說自己很窮的下流女囚。作者對品牌的喜惡奇想，某程度上完全反映在這些角色形象和取名的小細節之中。
不過，故事之中，印象最深還要數到 Prada 家族著名設計師 Miuccia Prada 的個人品牌 Miu Miu。順帶一提，其「替身」能力「惡魔枷鎖（Jail House Lock）」是偷龍轉鳳自「貓王」Elvis Presley 的名曲 Jailhouse Rock。倒不曉得作者是不是特別喜歡 Miu Miu，但這個角色至今是我心目中的 JOJO 頭 10 位「替身」能力設定。簡單來說，「惡魔枷鎖」的設計，就是「丟三落四」：讓對方只能記住 3 件事，一旦出現第 4 件事，就會忘記之前其中 1 件事，從而形成一個金魚被困在魚缸裡的無限失憶輪迴。例如跟 A 見面（1），要提防 B 騙你（2），去 C 這個地方（3），就到了記憶的上限。但突然出現第 4 件事，例如遇見 B，記住了對方的長相（4），可能就不記得要提防 B（2）；記住 B 逃跑的方向追過去（4），又不記得最初目的是要跟 A 見面（1）。
相信這個人設都是作者的得意之作，因為 Miu Miu 這個嘍囉小角色的出場，居然佔去不少篇幅。空條徐倫嘗試用筆、甚至用線（是她自己的「替身」能力，因為筆跡會被抹走）在手臂、肚皮、大腿等當眼位置寫上提示字眼，弄得全身都是文字刺青。但顧得左手提示，又忘記了右手，看到大腿，又忘記了手肘。總之是一個非常有趣和燒腦的人物設定。
後來再想，這個情節可能是作者看過 2001 年基斯杜化路蘭的電影「凶心人（Memento）」有感而發。不過，這個篇章收結得頗為馬虎，Miu Miu 畢竟是個不爭氣的嘍囉，只是將這個可以玩得出神入化的「替身」應用在數量認知上。即是說，被 4 個人追殺，你一直只會數到第 3 個人，數到第 4 個人，就會不記得之前其中一個，所以永遠看不見第 4 個追殺自己的人，無法提防第 4 粒子彈。這無疑是應用得太過簡單了，亦相信跟「石之海」的每週連載，準備時間不太充裕有關。
其實，在第 6 部，作者野心變得更大，無奈不夠時間應付太多角色設定和複雜的「替身」能力構想，弊端已見明顯。荒木飛呂彥從來慢熱，擁有足夠時間摸索的話，他可以玩得超乎想像，延伸出更多千奇百趣的應用方法。例如這一代女主角空條徐倫的「替身」能力「石之自由（Stone Free）」，玩法多端應是歷代之冠。能力本身只是將她的肉體，變成一條可以自由延伸的線，在一開始只用來傳聲，然後可以開鎖探物，繼而將線變成編織技術，由線變成網，甚至成為一件自動避彈衣。
不過，「石之海」亦是最後一部週刊式連載的 JOJO，第 7 部「飆馬野郎」在連載中途，便移師至「ULTRA JUMP」作月刊式連載，亦進入了荒木飛呂彥的下一創作階段，畫得更慢，篇幅更長，世界觀更加宏大。下週再談。
