山田洋次的「給兒子的安魂曲」，如黑澤明的「亂」，是大師在夕陽滿眼、獨立幽默的另一立碑之作。
山田洋次 85 歲，到了這個年紀，而且經歷過第二次世界大戰，國寶級的日本老導演看破生死，超越古今，對戰爭的反省，對亡靈的讚頌，一切都凝聚在這齣拍給自己看 、也拍給日本下一代看的傑作。繁花滿眼，雲彩漫天，山田洋次這部電影，確實是為自己預先立下封碑。
電影以平淡的筆墨，一如山田以往的風格。長崎原爆之後，一個失去兒子的母親，思兒心切，時時看見死了的兒子回來與她對話。每一場戲都是母親向兒子的囑咐和叮嚀。若在其他庸手之中平淡無味，但在山田洋次的操控和吉永小百合的演技之下，如畫如詩，「給兒子的安魂曲」凝聚了日本文化最精粹的一面。
電影結束時，鄰座的香港女觀眾依偎在她的男伴肩上不停地抽泣。
誠然，一定有華人觀眾看了不舒服，認定為何導演只哀悼原爆的死者，有沒有想過 8 年侵華戰爭也有許多中國母親失去了兒子？
這樣的問題陳腔濫調，多問了就知道沒有甚麼意思。一個日本導演講自己最熟悉的民族和親切的事，90 分鐘的戲，你總不能夠要求像新聞報道一樣「客觀平衡」。
電影最後一幕，母親與兒子攜手一齊升天，天國一片日本亡靈，手牽手在唱頌歌。美國人看了這一幕也可以質問：太平洋也有許多美軍陣亡。偷襲珍珠港是日本先動手，為何最後這一幕天堂之頌，沒有美國人的死難者？
看電影就是看電影，欣賞藝術不要涉及政治。即使有政治訊息，可不可以忘記令人厭倦的爭吵和憤怒？看了「給兒子的安魂曲」感到受觸動，不等於對侵華戰爭死難的華人覺得冷漠。因為一齣戲只有 90 分鐘長度，製作預算有限，電影的角色只有那麼三兩個，而第二次世界大戰全球死難者共 5,000 萬人。
一切只是簡單的數字而己。
