布萊克．史奈德認為故事分類是敘述角色變化的種類，而不是所謂發行宣傳上的類型，所有故事基本能分成 10 個模式。上回已提及首 5 個模式，餘下的就在下文詳述。
6. 夥伴情
兩個南轅北轍的人走在一起，最後成為摯友的故事。典型有「末路狂花」（Thelma & Louise）的兩個女生，以及「海底奇兵」（Finding Nemo）那兩條魚，一來一往的討論和冒險。這種我和我最好朋友的故事，永遠都能引起觀眾共鳴。一部好看的夥伴情電影，其實就是經過巧妙偽裝的愛情故事，所以也可反過來說，所有愛情故事也不過是兩個可能會上床的主角的夥伴情電影。這對搭檔一開始都必須對彼此有所討厭，不然一來就好好相處，又有甚麼好推展下去？最後在共同經歷的過程中，發現大家互相需要，彼此是對方生命更完整的另一半。但在領悟這點的過程中，又會帶來許多衝突和矛盾，就如「先讓英雄救貓咪」提及，畢竟誰受得了自己，非得要對方不可？同樣，夥伴情可以是「手足情未了」（Rain Man）那種文藝片，亦可是「轟天炮」（Lethal Weapon）的動作片。在不同的夥伴情中，可能你會發現大部分架構都相似，就如布萊克．史奈德所說，好故事有相同架構是有原因的，因為好的架構總能打動人心。
7. 犯罪動機
世間總有人心險惡之徒，因此總是充滿著因貪婪而產生的犯罪與謀殺。在故事創作上，探究犯罪動機，永遠比揭露誰是真兇來得有趣。當英雄的旅程是發掘主角成長和改變的話，犯罪動機就剛好相反，在發掘兇手犯罪動機之同時，也找出了主角人性的黑暗面。透過這個過程，亦讓觀眾反省自己到底是否同樣邪惡。
8. 傻人有傻福
看一個被一般人看不起的笨蛋，去挑戰一個在社會上有權有勢的人生勝利組時，會讓人感到希望，同時也嘲弄了大家平時嚴肅看待的階級和秩序，就像「霧水總統」（Dave）的主角盲打誤撞走進白宮，或「阿甘正傳」（Forrest Gump）的湯漢斯（Tom Hanks），為我們這些自認不是笨蛋的笨蛋帶來了希望。
9. 精神病院
如果大家為著一個共同理由聚集，成為一個群體，主角在社會群體中是個不合群的邊緣人，當有需要為某些人達成群體目標，而犧牲自己個人目標時，我們到底損失了甚麼呢？精神病院就是講述在群體體制或家族與個人之間的衝突，嘗試暴露出人在群體中喪失自我這個問題。就像「飛越瘋人院」（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）講述的精神病患、「美麗有罪」（American Beauty）的現代郊區中產階級、「教父」（Godfather）植根在美國的意大利黑幫家族，每個故事都有一個特殊和邊緣的分子，企圖站出來揭露群體的目標不過是個騙局。
10. 超級英雄
超級英雄與小人物遇上大麻煩剛好相反，一個是有超能力的人，發現身處在平凡人的世界，感覺就像「小國人」中的格列佛，發現自己被綁在小人國的沙灘上一樣。當然，超級英雄也不一定有超能力，像同時是羅素高爾（Russell Crowe）主演的「帝國驕雄」（Gladiator）和「有你終生美麗」（A Beautiful Mind），都是講述主角如何逐漸成為超級英雄的故事。他們很多時候都會附帶一種悲劇，因為雖然擁有讓人羨慕的優勢和條件，但也得應付那些妒忌他們有獨特觀點和個人心智的凡人，所以隨之也會帶來痛苦和煩惱。如果有一個甚麼都不怕的超級英雄，電影就不好看了。因此，創作超級英雄的故事時，必須有其黑暗面或弱點，這樣才有戲可寫。記得多年前曾聽過一個香港電影監製說，要創作一個完全沒有 dark side 的英雄，結果電影拍出來，卻也成為了反面教材。
要是對這 10 種類型有興趣的話，可認真讀一下「先讓英雄救貓咪」和其續集「先讓英雄救貓咪 2：好萊塢賣座電影劇本大解密」（Save The Cat! Goes to the Movies），作者除了分析不同時代的經典案例外，也就著每種類型，說明其特質和類型中所附帶出現在故事中的條件。
當然，有些人可能會說：「我不想讀完整本書，能否把重點再列舉多些出來，好讓我看完幾千字便知道？」可是我不會這樣做，一來是尊重作者的知識版權，二來是長年經驗告訴了我，如果一個編劇連看一本前輩的編劇書也沒耐性，坦白說，即使你如何把內容精讀撮要給他，他也無法吸收，因為本質上他就是個不愛好吸收的人。自己對文字都沒耐性，怎能期望他寫出來的文字，可以吸引到投資方願意拿出數千萬，甚至過億出來，製作他的文字？
