80 年代首次往巴黎朝聖。一心見證貝聿銘 83 年至 89 年那「離經叛道」作品：經典的三角形、羅浮宮的標誌性建築，現代巴黎的心臟地帶。回想當年在羅浮宮拿破崙庭院內，站在三角金字塔前那一刻的無比震撼，還歷歷在目。後來我就修讀了空間設計。
貝聿銘的後期作品風格多變，如 2006 年的蘇州博物館、盧森堡的 Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean (Mudam) ，以及 2008 年卡塔爾多哈的 Museum of Islamic Art，都採用了積木式魔方結構的意念，簡潔中見證了「體量化解方案」的巧妙；加上受到伊斯蘭建築風格的影響，將一瞬間綻放出各種裝飾元素的風格、化繁為簡的思維，與東瀛建築大師安藤忠雄同出一轍。
去年在蘇州拍戲，順道前往貝聿銘設計承建的蘇州博物館，館內竹苞松茂，嵐影湖光，波光粼粼的池水被刷白的建築群環繞，倒映於水中是一面白牆襯托下的巨石畫像，一座座的現代風格小亭架於湖上，旁邊的石橋及茂林秀竹在微風吹拂下，整個博物館隱於銀杏松柳相映成趣的夢幻庭園中。
繼香山飯店、香港中銀大廈和北京中銀總部後，蘇州博物館是貝聿銘在中國的第四件建築作品，亦是他有意給自己的蘇州老家留下的一座文化遺座。館內既有古蹟珍寶，又有頗具趣味的現代藝術收藏，令藝術氣氛充滿每一角落。
博物館擁有 7,500 平方米的展覽空間、一個 200 座位的禮堂、特色紀念品商店、辦公區域，一座休閒式圖書館及研究中心。
蘇州博物館設計概念可說是為了這個由運河貫通、曾被馬可孛羅與威尼斯相提並論的水域——蘇州度身訂造的。館內的中央花園、池塘和茶亭相互輝映，更配合當地的園林地形。灰白色系相間的結構也和蘇州整體風格統一。建築風格既保留中國傳統特色，又表現明顯的現代簡約主義風格，整個博物館的建築面貌就如一幅動態的山水畫般，令人神往。
貝聿銘深受儒學影響，文化底蘊融貫中西，使其建築作品充滿著東方哲理，碩儒品性和獨特的西方觀念。貝聿銘名副其實是華人之光。
木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。
善萬物之得時，感吾生之行休。
