本文下筆之際，海賊王劇場版「紅髮歌姬」上映第 14 星期，票房超過 180 億日元，新海誠的新作「鈴芽的門鎖」（すずめの戸締まり）距離公映還有 1 天，觀眾們已經蠢蠢欲動，但要數注目動畫電影的新聞，另外還有「花之詩女 GOTHICMADE」（花の詩女 ゴティックメード）的 10 周年特別再上映。
你可能未聽過「花之詩女 GOTHICMADE」這部電影，但應該知道永野護的名字 ——「五星物語」的作者，曾參與「高達 Z」和「重戰機」等動畫的機設，以纖細但複雜的設計風格而見稱。「花之詩女 GOTHICMADE」是他牽頭的電影，為了製作而暫停了「五星物語」連載 9 年。而且因為永野護對畫質和音效的堅持，電影自 2012 年在戲院首映起，從來沒有出過光碟，也沒有在電視和串流平台上播出，所以成為了某種「傳說中的電影」。
如果你看網上的評論，一面倒地告訴你全劇都是手繪，原畫師只有 3 個人，然後永野護如何獨自包辦大部分工作，又如何為了執著質素而犧牲時間和精力。然而，如果你真的有機會入場觀看，有耐性地捱過沉悶冗長的劇情，以及「成語動畫廊」式的演出，你會發現最後播出的製作人員名單，其實比大家想像中長很多，原來參與作畫的還有 Production I.G 和 MADHOUSE 等業界一線工作室。永野護也承認自己曾經托富野由悠季和安彥良和牽線，請動畫工作室來幫忙。
讀到這裡，喜愛永野護的讀者恐怕要留言開罵，但我並沒有針對特定作者潑冷水，甚至無意評論劇情，而是想點出這種對所謂「職人」風格的推崇，其實並不健康。大家總愛想像閉門造車、用努力和堅持克服難以想像困難的戲劇性故事。正如「下町火箭」（下町ロケット）的故事中，小型廠的工人大叔用肉眼和人手製造出來的零件，竟然比現代化廠房中的電腦切割更精準。即使這其實是以事倍功半，違反勞動法的方式換取，甚至只不過是純粹的想像。
為了繪畫一幅畫，燒製一個壺，把自己關在深山十年廿年，這種藝術家的堅持並無不可，因為堅持是個人的選擇，而選擇的也只是個人的美學。但擴張到生產形式 —— 文化商品也是工業生產，你就需要顧慮合理性，最起碼是工作人員要有錢吃飯。推崇永野護為這部電影的付出，某程度是無視背後為他收拾爛攤子的一眾低薪動畫師。除了根本沒有想收回成本的興趣使然之作，少數人繪製動畫電影是不合理的。即使是以閉門造車方式成名的新海誠，今天也不會堅持要一人包辦所有工作。
對於「花之詩女 GOTHICMADE」，大家最想看的其實不是電影本身，而是電影背後的職人浪漫故事。只能在戲院觀看的局限性也強化了其浪漫的色彩，如同「五星物語」神話的格式，生產本身也成了神話的一部分。
