場地提供：Kubrick
大嬸追夢，導演圓夢。代表新加坡競逐奧斯卡最佳國際影片的「花路阿朱媽」，集熱情和溫馨於一身。首拍長片的何書銘以韓劇迷母親為靈感，講述甘草女星洪慧芳飾演的「安娣」（Aunty）遊韓朝聖，卻在他鄉展開連串奇遇，從中尋回自我。此片早前亮相香港亞洲電影節，還帶來它的監製、憑執導「爸媽不在家」揚威各地的陳哲藝。
導而優則監的他，從一開始就參與「花」片的製作。「我跟書銘認識 15 年，那時我拍短片招實習生，還在唸電影學院的他來當助理。後來他去美國深造，畢業時跟我提到這個構思，那時只有一頁大綱。」據導演映後分享，那是 7 年前留學時與母親以 Skype 聊天，從她談起韓劇時侃侃而談的模樣，想到以母子關係為題材拍其處女作。而將此提煉成扎實劇本，則少不了陳哲藝的心力，還有眼力。
「每次開劇本會都聊好幾小時，我事前做十幾頁筆記。」他更自嘲：「我字寫很醜，聊完再整理筆記，又要再猜自己寫了甚麼。」往復之下，二人磨出了自信之作。一個生活只有兒子和韓劇的大媽，開始因為「仔大仔世界」而寂寞之際，硬著頭皮獨自出門卻在首爾跟旅行團失散，因而結識雞同鴨講卻同病相憐的老看更，還救了已經當爸卻負債累累的年青導遊。這場烏龍又感人的冒險，帶觀眾見證中女再成長。
但陳哲藝直言，幫新導演找錢開戲才是最難。此片還要到韓國拍攝，需要較多預算。所以除了補助金、貸款和創投獎金，他更要找投資者，卻總得到「你導我就給錢」的回應，或把主角改成港台師奶的建議。前者他哭笑不得，後者亦堅持說不。「這是個本土創作，我不能剝奪滋養導演的東西。而且導演是新加坡人，如果說改成粵語到韓國拍，那就是雙重文化交流，太吃力了。」加上哪怕已有些短片，在資方眼中還是素人拍戲，沒有多大信心。「所以我的公司主要是扶持新導演，幫他們跨過門檻。」
等到劇本、資金、演員都就位，陳哲藝卻沒有隨隊赴韓。「本來可以去，但我阻止自己去。」作此決定的原因，來自之前為另一位新導演當監製的經驗。「那次在泰國拍片，規模比一般獨立電影要大，因為光是拍隻大象走動都要封路。而現場誰有問題都來找我。」他認為導演會因此受壓，所以這次想給何書銘留些空間。「我們是同步拍同步剪（接），劇組每天傳來當日拍的素材。我看完再跟剪接師和導演聊，哪場戲好或不好、可以再怎樣向演員導戲。」
這沒比坐陣片場輕鬆，陳哲藝甚至笑言：「我太太都說，別人去當監製都是掛名就好。你就大小事情都自己做。」但看他談到「花」片在釜山影展首映時的興奮樣，便知何謂心甘命抵。「觀眾反應很好，我還記得旁邊女生在哪三場戲啜泣！」為免劇透，在此只好按下不表，但直說深受感動：「看她一直在哭，把我都弄哭了。」其中還包括了成功感。「現在電視、電影、音樂都是韓國稱王，要牽動當地人是很大的挑戰。但一套來自新加坡這個小國的電影，跟觀眾做到情感上交流。」
除了監製的工作，過去一年陳哲藝還執導首部中國電影「燃冬」，以及取景希臘的首齣英語長片 Drift。「在中國拍戲，一星期拍足 7 天，上百人的團隊，很多是業內高手。在歐洲則是週休二日，每天只拍 10 小時。劇組規模不大，但都很精準。」文化差異更不限於片場，他透露今夏舉家搬來香港定居，閒時帶愛上坐電車的孩子出門。「我覺得香港很上鏡。我跟自己說，要在這裡拍部電影。現在還沒想出故事，但我一直都在觀察。」
