女團成員透過歌曲、粉絲互動及綜藝節目的設計逐步構成不同「人設」。此篇嘗試退回基本步，思考一個問題：為甚麼女團冠名綜藝節目，會發展成今日這種形式？這種形式又與日本電視文化有何關係？這要從不同形式的喜劇表現，「漫才」說起。
日本的搞笑藝人節目（お笑い番組）最早可以追溯到落語家在戰後開始轉型到電視媒體，延續至今的則要數到 80 年代中期出現的三大搞笑藝人：塔摩利、明石家秋刀魚以及北野武；以及 80 年代末期的搞笑組合 Down Town（由濱田雅功與松本人志組成）。上述不少搞笑藝人在 30 年後的今日，仍然有常設冠名的電視節目。當中，被女團綜藝電視節目吸收得最多的部分是二人相聲短劇（コント）。
二人相聲短劇沒有定式，最廣為人知的，是「裝傻」與「吐糟」。這種相聲短劇模式也算是綜藝節目中一大主流。以搞笑組合奧黛麗（オードリー）為例，若林正恭擔任「吐糟」角色，春日俊彰擔任「裝傻」角色。他們的表演又以春日俊彰的打扮為標誌：白裇衫、粉紅色背心，以及在前額八二分界的位置，將髮線鏟成銳角，在 80 年代起被稱為 Techno Cut 的髮型。以短劇「春日寫小說」為例，春日不斷敘述他小說的奇怪情節，若林正恭就不斷打斷他的故事，對當中的荒謬情節吐糟。
當然讀者或者會認為，女團成員不是只與 MC 對話而已嗎？女團綜藝節目最少有兩個層面，是以這基本型態組織起來。首先，「乃木坂工事中」與「在日向坂相見吧」兩個節目都直接邀請搞笑組合為主持，分別為香蕉人（バナナマン）與剛提到的奧黛麗。原因有二：綜藝節目中最怕冷場，兩人如果合作良久，在女團成員不懂「搞氣氛」的時候，能夠透過主持的急才救場，挽救節目氣氛。其次，在搞笑團體中擔任「裝傻」角色的藝人，通常在綜藝節目中也會成為被女團成員「欺負」取樂的箭靶。例如乃木坂 46 已畢業成員西野七瀨就曾經在介紹新人與田祐希時，訛稱沒有預算，要求日村扮演野豬以及雪糕筒；相反，欺負「吐糟」藝人的少之又少，他們通常擔當推動節目、起哄、再吐糟等角色。
我們較少看到女團綜藝節目以溫情方式進行，多以拋話題，或者以問卷開始，讓女團成員回應，再加以吐糟這種「互窒」的方式進行。在這種來回對打的方式下，某些特別適合鏡頭前被吐糟的人設就特別有效果（通常我們也以這點去評論成員的綜藝能力是否出色）。例如乃木坂 46 中的秋元真夏，就常常以裝小聰明、惡意賣萌、體育白痴、五音不全，甚至乎在平地摔倒等等特徵（或者劇目）著稱，在節目中幾乎能被任何成員輕易抓住話柄，是乃木坂綜藝節目中得以順利推展的一大推手。
綜藝型成員由於在節目中曝光率高，若吐糟失言，則會招人反感，破壞正統偶像形象的機會率也較一般人高。這把雙刃劍用起來會發生甚麼事情，下文再詳。
