「大怪獸在東京出現（大怪獣東京に現わる）」是 1998 年的日本怪獸特攝電影，雖然名字很像，但與 1956 年的「宇宙人在東京出現」完全沒有關係。不單沒有關係，甚至稱作「特攝」都有點微妙，因為電影中根本就沒有怪獸的身影出現，故事發生地點也不是東京。
這部沒有怪獸的怪獸特攝，是實驗性質非常強烈的 B 級電影。故事舞台是福井縣的鄉下城鎮，一個由三姑六婆與無聊人組成的小社區。然後某天，怪物在日本上陸，不過上陸的地點是東京。家庭主婦們一邊吃米餅一邊看突發新聞，想到如果東京被踩爛，食物可能會缺貨，於是遛著狗一起到超市購物。
怪獸總共有二，一隻是長背鰭的恐龍；一隻是會飛的烏龜。雖然直到故事結局，怪獸也沒有露過真身，只有在角色對白與突發新聞中描述，不過大家都知道是哥斯拉與卡美拉的惡搞。怪獸們在東京、山梨、福岡等地方隨意亂走，但就是不來福井縣。而鄉民也堅信不會來，所以繼續如常生活。東京淪陷？美國航母出動？關我屁事。
在「等待果陀」怪獸版的故事背後，是關於東京一極集中的城鄉差距諷刺劇。聯繫日本人共同體的是電視廣播，無法以肉眼確認的怪獸，只透過電視螢幕傳遞。但電視媒體的界限在於無法清除現實的地域經濟差距，更打不破社區的內向性。於是當新聞報道外縣燒得正旺之際，餐桌旁的母親抱怨一直播放差不多的節目、祖母喃喃地叫孫子多喝口茶。
電影背景是 90 年代，互聯網仍未普及，社交媒體仍未面世，電視仍然是主要的共感來源。所以在沒有智能手機會社會性死亡的今天，故事或者已經失去有效性。然而，如果回顧二、三月之時，當武漢肺炎全球蔓延，日本人還是事不關己的態度，似乎電影的說服力還在。在數碼媒體的年代，日常生活更脫離實在地理的經驗，社群也變得更內向、更媒體中心。正如「真．哥斯拉」的開首，人們看見怪獸，首先不是恐懼或逃跑，而是拿出手機拍攝 —— 再加上自拍。
結局裡，怪獸們終於來到福井縣，但沒有踩爛一眾角色們的家，城鎮反而是被東亞三國聯盟（中國、南韓、北韓）的導彈誤射。末日的開端是無以名狀的恐懼，但終結日常的竟是外國勢力。看看因武肺而延期的東京奧運，特攝果然是虛構與真實的交匯點。
