無論如何，都不可能將三浦大輔執導的「娼年」當是一套拍得比較色情的文藝片。比起前作「戀之渦」和「愛之渦」還要露骨，除了刪除男女角色性器官和私密部位的特寫鏡頭，恕我直言，與男生們偷偷儲存在電腦裡的 AV 片，裸露程度上並無太大分別。
儘管電影尺度極大，性愛場面多得令人頭暈目眩，但一般商業式製作的 AV 片，主角永遠是具賣座力的女優，「娼年」的主人公，卻是犧牲色相扮演精液噴射器的著名男星松板桃李。電影除了將視點從預設的男性觀眾身上轉移到女性，鏡頭的位置和距離亦有著微妙差距。一般 AV 片為了讓觀眾投入「我」的官能快感，都特別強調第一身角度，攝影師本身很多時候甚至就是跟 AV 女優在拍攝現場做愛的同一人，鏡頭所捕捉的畫面、搖晃和聲音，都是第一身視點的感受。「娼年」則抽離得多，鏡頭大部分選擇了第三身視點來紀錄性愛過程，例如鳥瞰、廣角，穿過小孔或走廊，從遠處窺看。
相對於用來區分電影並非廉價 AV 片，第三身視點的借用，當然也對照了故事中的情節，主角森中領被美艷經理人御堂静香看中，他本以為要跟對方上床，原來對方只想考驗他的床上功夫，「評核員」卻是另外一名年輕少女。經理人扮演旁觀者，非常冷靜地不干涉不參與，只給他的床技打分數。
顧客花樣百出，其中一對老夫少婦，則指名要他在丈夫面前強暴妻子，丈夫則一邊拍攝片段，一邊自慰。拍攝之前，妻子更叮囑男主角，要盡量粗暴野蠻，然後丈夫叫他戴上墨鏡，隱去自己的形象，不想往後翻看影片時聯想到他的存在。男主角並非真的強暴對方的妻子，他只是在電影鏡頭的鏡頭下，盡量誇張和刻板地扮演一名強姦犯，不牽涉個人喜惡，沒有親身參與或選擇的權利，他純粹是強姦過程中負責勃起和射精的第三者。
男主角是一流男妓，客人都說他的服務好，但好不只在於床技如何了得，而是他稱職地作為不斷遭閹割的第三身展示品，如去勢的標本，並無個人情感的工具。他拼命在肉體交易中尋找匱乏的情感，期望與嫖客之間產生心靈交流，但事實上，更似是一場接一場的 AV 演員修練。
電影旨在服務女性觀眾，自然隱藏了亮麗的「娼夫」工作背後，隨閹割而來的痛楚。唯一稍為揭露了真相的，是主角的同行，猪塚健太飾演的「紅牌」男妓平戶東。森中領顯然幸運得多，只需要應付一些善良、溫柔和不具殺傷力的客人，所以他在射精之餘仍然有著情感交流的掙扎。但主角以外，真正的男妓之道其實艱難得多，平戶東就專門接待變態客人，全身捱盡皮肉傷痛，電影並沒有提過這些客人有多重口味，但在極不友善的閹割下，結果他的性本能已經壞死，需要用到更扭曲的自殘形式獲得快感。
無論是經理人、男妓還是那些老中青慾女嫖客，電影中的角色都呈現了不能以正常狀態性交的無能姿態，只能轉而借用奇異的第三身視點，令性愛快感得到昇華。而享受這種第三身快感的觀眾，除了故事角色，當然還有隔著銀幕觀看「娼年」的我們。大部分人都當「娼年」是踩界色情片，以獵奇心態窺探著名男星「打真軍」一樣的模擬性愛，透過遠距離快感獲得極致的官能刺激。在形式上，我們都跟經理人一樣，替演員的床戲演繹打了分數吧？
為了讓觀眾達到第三身快感，經理人給予男主角另一種性啟蒙，將肉體關係重塑成一個遠離本能的得分遊戲項目，讓人偷窺錄影的角色扮演。抽離的視點，超脫了愛情，催生了「娼夫」和嫖客這樣的職業和快感關係，同樣地，也像一種城市生活的性啟蒙，催生了這樣的電影和觀眾。
與之相對，失落的第一身快感，在主人公被反覆閹割成一名「娼夫」後已不再存在，如他所說，性交本身就只是一種無聊的動物生理需要。
