愛之深，責之切。當大眾和影評人對一部電影讚譽有加，同時亦會有人把它批評得體無完膚，最近的例子便有如得到 7 座金球獎、及 14 項奧斯卡獎提名的「星聲夢裡人」（La La Land）。影評人 Noah Gittell 日前便在「衛報」撰文解釋，一部電影如何同時受到種族、性別、爵士樂迷的批評？
不符現代爵士樂壇現實
劇中講述男主角 Sebastian 是一名爵士樂迷， 夢想是擁有自己的爵士俱樂部，但同時是一名保守主義者，希望爵士樂能保存正統，一度掙扎於好不好加入融合爵士樂隊。不過，這情節卻引起爵士樂迷批評，例如在文化評論媒體 Vulture，作者 Seve Chambers 便批評導演 Damien Chazelle 不了解爵士樂壇現實，「現今大多樂手都明白放棄傳統才是拯救爵士樂的最佳途徑」，以及現代爵士樂表演也不會如電影中眩目和滿滿跳舞員的舞台。
白人拯救爵士樂
MTV 評論人 Ira Madison III 則把男主角 Ryan Gosling 的白人選角，比喻作在電影「長城」裡的 Matt Damon，或在「最後武士」中的 Tom Cruise，最終爵士樂少數族群還是要由白人來拯救，「如果你要製作一部電影是關於爵士樂的正統，與對抗現代音樂入侵，你應會想起該音樂家是黑人」。
Noah Gittell 補充，觀眾應留意，其實在電影中 Sebastian 仍有提及他最敬重的音樂家就是黑人爵士樂手 Charlie Parker，Ira Madison III 的觀點也未至於是涉及種族主義，只是不能忽略爵士樂與黑人的密切背景。
男性主義
美劇 The OA 作曲家 Rostam Batmanglij 批評「星聲」竟沒有出現同性戀的角色，尤其是在有不少同性戀社群的洛杉磯。Gittell 表示，無論你同意與否，荷里活的確是性別平別、種族平等與性別身分的爭議之地。女權主義者在「星聲」也可以挑出骨頭，如「洛杉磯書評」作者 Morgan Leigh Davies 便認為，Emma Stone 飾演的女主角 Mia 更是「自己故事的旁觀者」，例如 Sebastian 主動約會 Mia、在關係的親密時刻重覆奏著 Sebastian 的曲調、Sebastian 向 Mia 介紹和教導爵士樂等等，Sebastian 才是兩人關係的「作者」，充滿男性主義。
Noah Gittell 最後指出，假若「星聲」不是大熱，便不會受到如此多的批評（或挑剔），也不會有人以種族或性別角度來分析該電影。不過，假若留意一下如自 2003 年的「芝加哥」（Chicago）以後，奧斯卡便一直沒有以女性為重要主角的電影獲得「最佳電影」，也能理解為何性別議題備受關注。
當今種族議題又隨杜林普上台升溫，但到底一套戲需要多大的「政治正確」才算「正確」？是不是每一套戲都必要包括所有人種？如此的信條是否開始要寫進電影教科書裡？去年奧斯卡被評為太「白」，如今「月亮喜歡藍」（Moonlight）、「藩籬」（Fences）及「 NASA 無名英雌」（Hidden Figures） 等由黑人擔任重要角色的電影均獲提名，假如「星聲」最終有幸連同最佳電影掃走多項大獎，會否又被批評「白」做一場？
