傳統上，主要的荷里活電影公司，總會在年底推出有信心於頒獎禮角逐殊榮的電影。串流平台也跟隨相同步伐。像 Netflix，去年年底的主打是「千萬別抬頭」（Don’t Look Up）與「犬山記」（The Power of the Dog）。今年也不是沒有，之前有 Alejandro G. Inarritu 執導的「中有，部分真實的偽記事」（Bardo），最近是 Noah Baumbach 的「白噪音」（White Noise）。兩位導演皆是頒獎禮常客，只是，兩齣電影在坊間的反應也平平無奇。
我會說相當合理。傳統電影公司投資的話，要照顧票房需要，框架通常較穩固；放在串流平台的話，有大牌肯「屈就」，可能已經喜出望外，監督鬆一點也理所當然。創作者突然擁有更大的自由度，還不去到盡？可以是好事，也可以變成壞事，尤其創作者能夠盡情我行我素，隨心所欲，很容易會忽略一般觀眾的口味和要求，變得曲高和寡。偏偏串流平台的觀眾，正正是最多一般觀眾。
如果拿 Noah Baumbach 上一套「婚姻故事」（Marriage Story）來比較，「白噪音」自然更加難消化。改編 1985 年出版的同名小說，講述大學教授一家人，因為居所附近出現火車意外，化學物品洩漏，被要求撤離。對，是可以變成一般災難片的題材，Noah Baumbach 向來只執導自己創作的劇本，突然改編他人的著作，當然不會是看中它的災難片元素。事實上，要為「白噪音」作出一個簡單的定性，不是一件輕易的事。
電影一開場，已經為美國電影的災難場面，提供了一個說法。破壞，是建設，是進步，是樂觀積極。偏偏毒霧災難在「白噪音」中，只是虛驚一場，真正的災難，是人類面對死亡的恐懼，透過一個中年男人與一個中年女人，兩夫婦各自面對死亡憂慮的處理手法，極為戲劇化地呈現出來。那種煞有介事的黑色幽默，接近超越正常人性的情緒反應，風格上甚至完全沒有統一，或者連統一的意圖也沒有。如此取態，說想得到大部分觀眾的歡心？不太可能，但導演在意不在意？我覺得多數不在意。這種情況，在「中有，部分真實的偽記事」也出現。
我是愛看老土故事的老土人，喜歡「婚姻故事」，對「白噪音」也實在沒有太大感覺。給我選擇的話，看美國中產的中年危機，可能情願看多次「美麗有罪」（American Beauty），看對物質主義或過度消費的嘲諷，可能情願看多次「搏擊會」（Fight Club）。可能跟電影質素無關，只是純粹覺得導演再一次找來愛將 Adam Driver 上陣，未免過於勉強。上一次在「婚姻故事」的演出當然亮麗，但今次看他假扮有個大肚腩，努力裝出是個廢中便辛苦。不過，做人要公平一點，看「白噪音」的宣傳或者包裝，大概也知道是甚麼一回事，還抱有錯誤期望，以為是一齣易入口娛樂片的話，是觀眾的問題。導演下一套作品，是跟太太 Greta Gerwig 齊齊為 Barbie 擔當編劇才高風險。你以為 Barbie 一定是套爆谷片？我有 9 成把握不是，然後，必定惹來一片噓聲漫罵。藝術成就再高也沒有用，純粹是跟期望有落差，對很多人來說，已經是死罪啊！
